Вьетнамские фильмы о войне за независимость после 1975 года: новый диалог с прошлым

В этом году на Азиатском кинофестивале в Дананге была по достоинству оценена ценность вьетнамских военных фильмов, что послужило источником вдохновения для молодых режиссеров и зрителей.

Вьетнамское кино добилось многих достижений, особенно военных фильмов с 1975 года. Это было оценено объективно и научно .

Примечательно, что на 3-м Азиатском кинофестивале в Дананге (DANAFF) было показано 22 фильма. Это важная веха для киноиндустрии в продвижении образа Вьетнама в мире , особенно фильмов о войне.

Одним из самых ярких событий DANAFF этого года является программа «Полвека вьетнамских военных фильмов». Ценность вьетнамских военных фильмов признается и воздается должное, вдохновляя молодых режиссеров и зрителей на эту тему.

Истинная ценность военного фильма

Фильмы о войне во Вьетнаме, снятые после 1975 года, являются одновременно и основным направлением вьетнамского кино, и типичным вкладом седьмого искусства в процесс обогащения культурной самобытности душ вьетнамского народа.

Тема революционной войны в кинематографических произведениях после освобождения Юга и воссоединения страны явно изменилась и приобрела новые черты по сравнению с фильмами, выпущенными в военное время.

Создатели художественных фильмов нашли время, чтобы оглянуться на войну, поразмышлять о ее великих ценностях, национальной гордости и ценности жертв и потерь.

С тех пор вьетнамское кино перешло от эпических тем и вдохновения о героических войнах к послевоенным темам с сильными мирскими мотивами, которые несут в себе множество отличительных и новаторских черт по сравнению с фильмами, снятыми во время войны.

Режиссер Буй Туан Зунг отметил, что ценный военный фильм должен в первую очередь привлекать, заинтересовывать и увлекать зрителей историей с достаточным весом и глубокими, впечатляющими персонажами.

После просмотра фильм заставляет зрителей задуматься, усомниться и даже изменить свое восприятие чего-то, казалось бы, обыденного в жизни.

Это может быть урок человечности, история утраты и преодоления, напоминание о героическом историческом событии или просто история доброты в хаотичном мире.

Вьетнамское революционное кино развивалось параллельно с историей страны. С художественными фильмами, первые выпущенные фильмы, такие как: "Чунг мот донг сонг", "Чим ванг", "Чи Ту Хау..." воссоздали героический эпос сопротивления нашего народа за независимость, и это также является руководящим принципом на протяжении всего создания вьетнамского кино.

Военные фильмы всегда были в центре внимания не только в развлекательных целях, но и для того, чтобы запечатлеть и отразить войну, а также героические и трагические периоды истории страны.

Благодаря разнообразным формам деятельности культурные и исторические ценности многих вьетнамских кинематографических произведений на тему революционной войны были широко представлены отечественной и международной аудитории.

Актриса Труонг Нгок Ань делится памятными моментами во время съемок военного фильма. (Фото: My Ha/VNA)

Г-жа Ле Тхи Ха, директор Вьетнамского института кино, сказала, что 18/22 выдающихся военных фильмов, снятых с 1977 года по настоящее время и хранящихся в архиве Вьетнамского института кино, были отобраны Оргкомитетом 3-го Азиатского кинофестиваля в Дананге для показа во многих кинотеатрах города Дананг. Они получили признание большой аудитории, что не только доказало непреходящую актуальность работ, но и добавило насыщенных, привлекательных красок в серию мероприятий DANAFF III.

Институт кино Вьетнама готов к установлению связей и сотрудничеству с организациями и отдельными лицами для более широкого распространения ценностей национального наследия кинематографа, особенно военных фильмов вьетнамского кинематографа, на международной арене в эпоху подъема страны.

С точки зрения искусства, жанр фильмов на военную тематику имеет множество произведений, имеющих непреходящую ценность как на внутреннем, так и на международном уровне, например: «Дикое поле» (специальный приз на Московском международном кинофестивале 1980 года), «Не гори» (приз зрительских симпатий на кинофестивале в Фукуоке), «Когда наступит Октябрь» был признан Американским институтом киноискусства одним из лучших фильмов Азии.

По словам заслуженного артиста и режиссера Данга Тхай Хуена, ранее кино могло говорить о войне только одним способом, но теперь оно способно говорить о войне многими разными способами.

Фильм больше не является односторонним пропагандистским инструментом, а стал пространством для диалога общества о прошлом. Военные фильмы можно считать «зеркалом» общественного мышления, от духа сопротивления до послевоенной ностальгии, от коллективизации до индивидуализации.

Именно этот жанр кино наиболее наглядно демонстрирует развитие исторического сознания и эстетического чувства современного вьетнамского общества.

Военная тематика привлекает молодых режиссеров и зрителей

Тема войны всегда привлекала кинематографистов.

Фильмы о войне во Вьетнаме постепенно становятся кинематографическим пространством, где режиссеры создают искусство как новый диалог с прошлым, где кинематографисты не только наследуют, но и все больше развивают революционные военные фильмы с совершенно новой, современной и либеральной точки зрения и способа восприятия.

На семинаре «Впечатления от военных фильмов Вьетнама после воссоединения страны» режиссер Дао Зуй Фук рассказал, что война — это коллективная память и особое культурное достояние нации.

Тот факт, что молодые режиссеры принимают участие в создании военных фильмов, обладая творческим и нестандартным мышлением, сохраняя при этом реалистичность материалов и гуманизм своего времени, является положительным знаком.

Когда создатели фильмов полны энтузиазма и патриотизма, их работы не только имеют художественную ценность, но и способны вызывать широкий социальный эффект и финансовый успех.

С точки зрения исследователя, сценарист Тринь Тхань Нья анализирует все более очевидную роль частных кинематографистов в теме войны.

Проведя обзор фильмов «Dong mau anh hung», «Ao lua Ha Dong» и совсем недавно вышедшего «Tunnel: Mat troi trong bang doc», г-жа Тринь Тхань Нья считает, что активное участие частных кинематографистов является проявлением желания воссоздать историю, пробудить национальное самосознание и помочь вьетнамскому кинематографу приблизиться к международным стандартам, а также пришло время ввести соответствующие поведенческие механизмы и достойные награды для смелых и отважных режиссеров, работающих в этом историческом жанре кино.

Кинематографическое мышление режиссера Буй Тхак Чуена оказало глубокое влияние на молодое поколение режиссеров. Сочетание личного повествования и социальной глубины в его работах предполагает подход к истории с внутренней, психологической точки зрения, а не просто остановку на событиях.

И по случаю 30 апреля блестящий успех с точки зрения политической значимости, искусства и доходов фильма «Туннель: Солнце во тьме» является большим стимулом не только для режиссеров и сценаристов, пишущих на тему революционной войны, но и для продюсеров, инвесторов, управляющих агентств и широкой аудитории с большей верой и надеждой на эффективность фильмов о революционной войне.

Режиссер Буй Тхак Чуен и актриса Хонг Ань рассказывают о производстве фильмов о войне. (Фото: My Ha/Vietnam+)

В контексте вьетнамского кино, стремящегося к обновлению традиционных тем, влияние режиссера Буй Тхак Чуена является важной предпосылкой для смелой приверженности многих молодых режиссеров теме революционной войны.

Поскольку общество становится более открытым, это позволяет кинематографистам исследовать различные аспекты военных фильмов. Отсюда они создают произведения, имеющие художественную ценность, затрагивающие эмоции аудитории и привлекающие зрителей к кино, особенно молодую аудиторию.

Режиссер Динь Туан Ву поделился: «Как молодой режиссер, который никогда не переживал войну, я действительно хочу выразить это, сталкиваясь со сложными, но интересными темами, такими как эта.

Важно создать доверие у аудитории, сформировать привычки у аудитории и заставить аудиторию испытывать много эмоций при просмотре военных фильмов. И тогда они будут гордиться и понимать, что военные фильмы могут принести больше, чем другие тематические фильмы».

Однако самая большая трудность, с которой в настоящее время сталкивается производство военных фильмов, — это капитал. Этот жанр фильмов требует больших инвестиций во всех аспектах.

Поэтому, когда бюджет ограничен, это сильно влияет на креативность кинематографистов. Поэтому фильмам о революционной войне во Вьетнаме нужно продолжать уделять должное внимание инвестициям.

Война со всеми ее потерями, жертвами и стремлением к миру всегда была великой темой в искусстве, особенно в кино.

После воссоединения страны вьетнамские кинематографисты постоянно искали новые способы изображения войны, не только как эпоса, но и как гуманного и глубокого путешествия о людях, воспоминаниях и примирении.

50-летний путь становления и развития жанра военного кино после 1975 года, отмеченный множеством выдающихся достижений, также является временем для оценки и определения будущего этого жанра кино в контексте превращения кинематографа в важную культурную индустрию.

(Вьетнам+)

Источник: https://www.vietnamplus.vn/phim-chien-tranh-cach-mang-viet-nam-sau-1975-cuoc-doi-thoai-moi-voi-qua-khu-post1047808.vnp