Заслуженный артист Фам Вьет Тунг и история, стоящая за бесценными кадрами 30 апреля 1975 года
Báo Dân trí•01/05/2024
(Дан Три) - «Для меня большая честь быть свидетелем славного исторического события нации: Юг был полностью освобожден, страна воссоединилась!», - поделился заслуженный деятель искусств Фам Вьет Тунг.
Заслуженный деятель искусств, режиссёр Фам Вьет Тунг был одним из немногих военных корреспондентов, присутствовавших во Дворце Независимости в знаменательный исторический момент для страны – когда правительство Сайгона капитулировало перед Армией освобождения 30 апреля 1975 года. Пройдя через две войны, в возрасте около 90 лет, режиссёр и заслуженный деятель искусств Фам Вьет Тунг по-прежнему сохраняет необыкновенно восторженный и страстный голос. Он с энтузиазмом рассказал журналистам Dan Tri о том времени, когда он носил камеру на плече как оружие на поле боя, об историях, стоящих за бесценными документальными фильмами, и незабываемых воспоминаниях, о трагических жизнях под бомбами и пулями... Уважаемый директор, заслуженный деятель искусств Фам Вьет Тунг! Спустя 49 лет после освобождения Юга и воссоединения страны (30 апреля 1975 г. – 30 апреля 2024 г.), что вы чувствуете, вспоминая тот исторический момент?– Когда я прибыл во Дворец Независимости, последний оплот марионеточного правительства, я был тронут и безмерно счастлив, потому что знал, что я жив. В то время, я думал, мои предки вложили много сил в войны против иностранных захватчиков, столько поколений жертвовали, не зная, что такое независимость и свобода, но мы знали это чувство. Мне выпала честь стать свидетелем славного исторического события нации: Юг был полностью освобождён, страна воссоединилась! Я был очень счастлив, потому что думал, что моим детям и внукам больше не придётся страдать, они смогут учиться, быть грамотными, как все остальные, отныне народ будет независимым и свободным. В тот исторический момент люди Севера и Юга радостно обнялись. Некоторые смеялись, но некоторые грустили и плакали, потому что не могли найти своих братьев дома. В частности, лица сайгонских студентов – Зя Диня – сияли радостью и гордостью. Эти эмоции запечатлели снятые мной кадры. В тот исторический момент он снимал бесценные кадры Сайгона в первый день освобождения. Не могли бы вы рассказать о воспоминаниях, трудностях и незабываемых историях, связанных с этими фильмами?– Я не столкнулся с какими-либо трудностями в процессе работы над съемками первых дней освобождения Сайгона, разница была лишь в избирательном подходе. Я отправился во Дворец Независимости. Будучи с Севера, я попросил студентов отвезти меня туда и оплатить бензин. По дороге я спросил друга: «Нгуен, что сейчас является самым ярким выражением победы?». Хотя мой друг не ответил вовремя, я подумал, что во время войны, когда они проигрывали, они бросали оружие, но теперь, с новым режимом, они будут бросать вещи старого режима. Итак, сцена, где наш танк давит трёхполосный флаг марионеточного правительства, была первым фильмом, который я снял в первый день освобождения, 30 апреля 1975 года. В то время снимать цветную плёнку было очень сложно и дорого. Однако мне дали спонсорскую поддержку, и до сих пор эти цветные плёнки очень красивы, не выцветшие. Атмосфера во Дворце Независимости днём 30 апреля 1975 года тоже была совсем другой: люди в Сайгоне выбегали наружу, счастливые. Они хотели увидеть лица солдат. Жизнь жителей Сайгона после освобождения была очень хаотичной и проходила в самых разных обстоятельствах. Кто-то был счастлив, кто-то несчастен, кого-то выпустили из тюрьмы, но были и те, кто освободился и не знал, куда деваться. Они были рады обретению независимости, изгнанию империалистов из страны, но они не знали, какой будет страна завтра. В то время я мало думал о себе, только о том, как страна и её народ будут жить в гармонии после войны. Многие семьи были разрушены, а некоторые разбегались по домам, так и не увидев друг друга. Но прежде всего были боль и потери, но в конечном итоге наш народ всё равно разделил радость победы. Упоминая режиссёра, заслуженного деятеля искусств Фам Вьет Туна и его бесценные документальные фильмы, нельзя не упомянуть кадр американского самолёта B52, ярко горящего рядом с телебашней по адресу Куан Су, 58, в 1972 году. Как вы снимали этот кадр? Какие чувства вы испытывали, вспоминая 12 дней и ночей Дьенбьенфу в воздухе?— Священный Ханой тех дней был погружён в атмосферу «земли, ломающейся черепицы, рушащихся кирпичей», но всегда излучал героический дух. В конце 1972 года на Парижской конференции американская сторона заявила, что « мир близок», что вселило в нас оптимизм в отношении окончания войны во Вьетнаме. Однако США отвернулись от нас, используя B52 для бомбардировки Ханоя и нескольких городов Северного Вьетнама. В то время я работал в телевизионном отделе (при радиостанции «Голос Вьетнама») в числе тех, кто остался в Ханое для выполнения задания, пока был отдан приказ о полной эвакуации всего города. В это время осколки падали на крыши, и было неизвестно, выживем мы или умрём, но я всё ещё был полон решимости заснять героическую битву армии и народа Ханоя. Мы с коллегами, несмотря на опасность, находились на крышах высотных зданий, пока американские самолёты бомбили город. Одним из выбранных мной мест для съёмок стала водонапорная башня на крыше отеля «Хоабинь» (ныне Ханой). Я до сих пор помню холодную зимнюю ночь 27 декабря 1972 года, привязав себя шарфом к перилам водонапорной башни, и вместе с ассистентом оператора Даком Лыонгом ждали под ливнем бомб, сотрясавшим весь город. Я направил камеру на паром Кхуен Лыонг, где наши ракеты и зенитные орудия яростно обстреливали небо, наполненное рёвом американских самолётов. Внезапно Дак Лыонг крикнул: «Господин Тунг! Это здесь, господин Тунг!». Всё произошло в доли секунды, поэтому я не успел прицелиться, лишь рефлекторно нажал кнопку и повернул камеру в сторону руки ассистента. Изображение бомбардировщика B52, похожего на гигантский огненный шар в небе Ханоя, на несколько секунд запечатлелось в моём поле зрения, а затем он упал в сторону улицы Хоанг Хоа Тхам. Это также была «ключевая сцена» в фильме « Ханой – Дьенбьенфу». Не могли бы вы подробнее рассказать об этом фильме? — Сначала я думал, что если хочу использовать выражение «Дьенбьенфу», мне обязательно нужно спросить разрешения у генерала Во Нгуен Зиапа. Поэтому я зарегистрировался на встречу с генералом. Выслушав мою идею снять документальный фильм «Ханой – Дьенбьенфу» о войне против американских захватчиков на севере и о бомбардировке столицы Ханоя бомбардировщиками B52, генерал медленно обошёл большой стол переговоров, задумался на несколько секунд, а затем сказал: «Согласен! Ханой – Дьенбьенфу !» Так драгоценные кадры, в которых я разоблачал преступления американских захватчиков, сбрасывавших ковровые бомбардировки нашей столицы, легли в основу фильма «Ханой – Дьенбьенфу» . Фильм получил специальный приз на Международном кинофестивале в Чехословакии в 1974 году . Позже вы снимали также бои на северной границе? - Как говорят мои коллеги из «Голоса Вьетнама» , я хорошо уклонялся от бомб и пуль, поэтому в 1979 году меня направили в Каобанг на работу во время войны на Северной границе. Я пересёк лес от Тай Хо Син до Донг Кхе, Тхат Кхе. Погода была холодной, моросил дождь, и пиявок было бесчисленное множество. Я был голоден и хотел пить, но, к счастью, со мной был помощник оператора. Мне приходилось бережно хранить рюкзак с плёнкой, чтобы он не намок. После этого меня направили в Ай Нам Куан. Мы были голодны, но всё равно снимали, затаив дыхание. Как кинооператор, выросший в огне войны и вошедший на неё как «визуальный историк», он наверняка всегда оставлял незабываемые воспоминания, включая самые болезненные. Их так много, что я не знаю, когда смогу рассказать о них всех. Я до сих пор помню, как в 1975 году вся газета «Голос Вьетнама» отправила на Юг три группы репортёров и редакторов. Например, госпожа То Уен и господин Хюинь Ван Тиенг, вице-президент Ассоциации вьетнамских журналистов , только что поженились и сели в машину, чтобы отправиться на Юг снимать, считая это своим медовым месяцем. В то время мы ехали, не зная, когда вернёмся, не зная, будем ли мы жить или умрём, но все гордились тем, что «мы – потомки дяди Хо», полные решимости отправиться, мы должны что-то сделать. По пути на Юг обе стороны всё ещё воевали. Мы шли день и ночь, враг разрушал мосты, поэтому нам приходилось обходить скалы и закладывать камни, чтобы машина не проезжала. Бомбы были жестокими, домов над землей не было, ночевать приходилось в бункерах. В команде было много редакторов и мало операторов, нашей задачей было запечатлеть правду. Вся наша одежда промокла, но нам всё равно приходилось носить камеру, чтобы она оставалась сухой. Если камера намокнет или сломается, когда мы доберемся до юга, снимать будет нечего, и поездка потеряет смысл. Поэтому все боялись смерти, но нам всё равно нужно было идти, чтобы сегодня мы могли добиться независимости и свободы для своей страны. В то время я думала, что могу умереть, но могу и жить, гордясь тем, что внесла свой небольшой вклад в победу. Это было в 1967 году. Красивая студентка Ханойского медицинского университета по имени Нго Тхи Нгок Туонг осматривала пациентов в пригороде. Пять лет спустя она собиралась выйти замуж и разослала красные приглашения друзьям и родственникам. Но, к сожалению, ровно за день до свадьбы, по дороге из больницы Батьмай к себе домой в районе Лодук, она погибла от американской бомбы. Семья привезла её тело домой, свадебное платье превратилось в саван. Свадебные приглашения были разорваны в клочья в мрачном доме. Среди этой трагической ситуации вера в победу всё ещё теплилась. Или в 1968 году я был на поле боя Виньлинь, месте, которое больше всего бомбили американские империалисты, чтобы снимать. По дороге на съёмки я встретил десять девушек на Т-образном перекрёстке Донглок. Но когда я вернулся со съёмок, все они пожертвовали собой. Это одно из самых болезненных воспоминаний, которые я помню. Известно, что заслуженный артист Фам Вьет Тунг был первым оператором Вьетнамского телевидения, которому посчастливилось держать камеру и следовать за президентом Хо Ши Мином. Какие воспоминания и наставления дяди Хо произвели на вас глубокое и незабываемое впечатление?— Дядя Хо всегда учил нас: «Культура и искусство — это фронт, а журналист — солдат на этом фронте». Каждый журналист должен повышать свою квалификацию, всё, что он делает, должно исходить от народа, служить народу. Дядя Хо также всегда создавал условия для тех, кто снимал и фотографировал. Иногда дядя Хо спрашивал: «У вас достаточно плёнки? Если плёнки не хватит, я вернусь и позволю вам снимать». Дядя Кхань Ду снимал дядю Хо во время его поездки в Советский Союз. Дядя Хо всегда шёл первым, за ним следовали оператор и ассистент, но для получения красивых фотографий и фильмов первыми должны были идти оператор и фотограф. Дядя Хо знал, что оператор не может снимать, поэтому сказал: «Дитя, ты сейчас не мог снимать? Я шёл слишком быстро, поэтому ты не мог снимать, верно?» Тогда дядя Хо вернулся в машину и вышел, чтобы ты мог снимать». Затем дядя Хо показал, какую сцену снимать, как снимать, чтобы показать политический характер, национальную гордость и равенство Вьетнама с остальным миром. Или однажды дядя Хо провёл заседание Правительственного совета в тёмной комнате. Невооружённым глазом все могли видеть, но если бы мы снимали, то не смогли бы, потому что света было недостаточно. Тогда дядя Хо велел мужчинам подняться на крышу, убрать листья, и когда появился свет, мы сразу же смогли бы снимать. Эти слова показывают, что дядя Хо хорошо разбирался в профессии и был близок нам, операторам. Или однажды женщины из Женской ассоциации национального спасения увидели, как дядя Хо просит починить ему рубашку, но она была слишком изношена, поэтому они сшили ему новую, но дядя Хо наотрез отказался её использовать. Он хранил его до встречи с выдающимися старейшинами, а затем передавал им. Что касается кадров, дядя Хо всегда советовал: «Служите революции, делайте много, но говорите о своих достижениях в революции, говорите о них меньше». Что, по-вашему, побудило вас стать отличным «визуальным историком»?— Я очень люблю свою работу и много времени уделяю карьере, поэтому женился поздно. За свою жизнь я снял сотни фильмов, и каждый фильм должен выбирать правильную перспективу, которая интересна людям в стране и мире . Чтобы мои фильмы имели долгосрочную ценность, они должны быть связаны с настоящим. И особенно важен критический характер. Всё, что я говорю, должно быть объяснено. Вас преследуют воспоминания о пережитом во время войны? — Бывают ночи, когда я ложусь спать и внезапно просыпаюсь от звуков бомб, а потом вспоминаю сцены, которые я пережила на работе, испытывая гордость за свой скромный вклад в войну, защищая Отечество. Иногда мы также «чувствуем гнев», потому что есть люди, которые возвращаются с войны без должного вознаграждения. Они проходят через трудности, сражаясь с врагом и защищая Отечество, и это достойный поступок. Но когда они возвращаются, жизнь становится трудной, люди не знают, на кого положиться. Тогда я думаю, что в прошлом нашим бабушкам и дедушкам приходилось так много жертвовать и страдать ради мира, и, несмотря на страдания, они всё ещё гордились, но сейчас… есть «вещи, которые больно видеть». Война закончилась, но, оглядываясь на документальные кадры и истории, которые вы видели, какие темы войны вам всё ещё дороги? — Я хочу рассказать историю женщины по имени Нян (из Донг Аня, Ханой), которая ещё жива. Её жизнь сложилась не очень удачно: она вышла замуж совсем недавно, не успев узнать, как сложилась их личная жизнь, – он погиб от бомбы B52. 26 лет назад я встретил её и услышал эту печальную историю. Сама эта история – самое убедительное осуждение войны, без лишних слов о бомбах, пулях, о том, победили ли мы, а враг проиграл... Как заслуженный артист Фам Вьет Тунг в свои 90 лет может по-прежнему излучать ясность, сердечный, воодушевлённый и страстный голос, не имея при этом никакого образа человека в этом «редком» возрасте?– Поистине, несмотря на то, что мне пришлось пройти через трудности и опасности, чтобы получить каждый фильм во время войны, я всё ещё горжусь и счастлив, что дым, огонь и пули выковали в таких операторах, как я, неистовый дух, творческое эго, полное индивидуальности. Пройдя две войны, в этом возрасте я чувствую себя счастливым, потому что теперь могу работать без отдыха. Я до сих пор работаю историческим консультантом для молодых людей, увлечённых телевидением, потому что всегда помню принцип «отдавать значит получать», никогда не думая о потерях или приобретениях. Время от времени я всё ещё встречаюсь с представителями и репортерами центральных и местных телеканалов, таких как Vietnam Television, Ho Chi Minh City Television, Tuyen Quang Radio and Television... чтобы поговорить и обменяться опытом, чтобы «соскучиться по работе». Что касается жизни, то и в мирное, и в военное время, это всегда борьба, борьба за то, чтобы стать хорошим человеком, постепенно избавляясь от всего плохого. Я воспитываю своих детей порядочными людьми, и это величайшее счастье для отца. Искренне благодарю вас за то, что поделились!Дизайн: Хуу Бах
Комментарий (0)