Фильм «Май» продолжает «бомбардировать» кассовые сборы спустя много дней после премьеры и активно обсуждается на всех сайтах. Некоторые шутили: «Как будто несколько десятилетий назад его показывали в деревне». Как можно объяснить феномен фильма «Май» с профессиональной точки зрения? И какие проблемы можно выявить в современном вьетнамском развлекательном кино?
Режиссер Дао Тхань Хунг, директор частной киностудии «Cinema Land», дал интервью репортеру VOV2.
ПВ: Как профессионал, почему, по вашему мнению, фильм Чан Тханя «Май» имел такой успех?
Режиссёр Дао Тхань Хунг: «Май» — хороший психологический фильм. Мне показалось, что у персонажей интересная психологическая судьба. Это история любви двух людей с совершенно разными судьбами. Обстоятельства сближают их, но одновременно и отдаляют.
Внезапные события делают фильм захватывающим, диалоги реалистичными, актёры играют в своих образах, а обстановка знакома. На мой взгляд, именно это и делает его успешным.
Среди вьетнамских фильмов, выпущенных во время Тэта, фильм «Май» выделяется знакомым повествованием, простым сюжетом и глубокой психологией персонажей, что приводит зрителей в восторг.
Молодежь видит в фильме «Май» близость в диалоге, любовь независимо от расстояния и возраста.
Опытные люди видят стремление к любви, видят ценность самоуважения, никто в жизни не идеален, только любовь может восполнить недостатки друг друга.
Будучи психологическим фильмом, его легко достучаться до масс, поскольку у каждого человека есть психологическая жизнь и желание быть услышанным, именно в этом причина успеха фильма.
Ещё один фактор — у Чан Тханя много поклонников. До того, как стать режиссёром, он был ведущим и комиком. Он разбирается в психологии, поэтому рассказывает психологические истории очень хорошо и увлекательно.
Фильму удалось так долго продержаться в кинотеатрах, несомненно тронув сердца зрителей.
В фильме есть сюжет, подходящая обстановка и интересные визуальные эффекты. Кино — это история, рассказанная посредством изображений. Его нельзя снять, как по телевидению, а требуется тщательно продуманная и продуманная конструкция камеры, включая освещение.
Ещё один важный момент — актёры должны быть хорошими и подходящими для роли. Персонажи Май (Фыонг Ань Дао) и Дуонг (Туан Тран) очень удачно сыграли, изображая двух людей в разных мирах, но в одном контексте. На мой взгляд, актёры — важный фактор, повлиявший на успех фильма.
Актёрский состав просто потрясающий, и Тран Тхань внёс огромный вклад в игру актёров, поскольку он прекрасно разбирается в психологии. Я знаю, что Фыонг Ань Дао целый месяц изучала массаж заочно, чтобы сыграть эту роль. Затем два главных актёра вместе вышли поужинать, чтобы лучше понять друг друга, познакомиться друг с другом и гармонировать в самых жарких сценах фильма.
Ещё мне очень нравятся хорошие, проникновенные диалоги. В некоторых вьетнамских фильмах есть банальные фразы: «Привет, дядя, ты пришёл в гости», но в «Май»: «Перестань меня любить», «Почему любовь так мучительна?» или «Эй, ты меня любишь?» Простые, честные и искренние реплики всегда трогают сердца зрителей больше.
Фильм также затрагивает социальные проблемы, такие как разрыв между богатыми и бедными, разница в возрасте, но независимо от того, кто они, каждый имеет право на любовь.
ПВ: Говорят, что успех фильмов Чан Тханя основан на формуле: хороший сценарий + огромные инвестиции + разнообразное медиа. Казалось бы, эта формула не так уж и странна, но почему во вьетнамском развлекательном кино до сих пор не хватает фильмов, которые бы так же хорошо собирали кассу, как фильм «Май», сэр?
Режиссёр Дао Тхань Хунг: Говорят, это формула, но не все её используют правильно, потому что нам нужна киноиндустрия. На Севере кинопроизводство всё ещё носит любительский характер. Несмотря на множество выдающихся личностей, не хватает выдающихся коллективов.
В Хошимине дела обстоят лучше, там много профессиональных групп, команд и кинематографистов, которые понимают рынок, поэтому инвесторы готовы тратить большие деньги.
Существует определенная формула, но для ее идеального исполнения требуется профессиональная команда.
Между тем, сейчас есть много людей, которые понимают и могут это делать, но групп, способных сделать это вместе, не так много. Например, чтобы разбить сценарий, зрителям кажется, что это очень просто, нужны месяцы совещаний, десятки руководителей сидят вместе и думают, как скорректировать фрагменты, чтобы сделать их максимально привлекательными. В определённую минуту нужно уйти, в определённую минуту вернуться. Эти группы работают изо дня в день. Я говорю, что для этого необходимы команды, профессиональные люди. А для того, чтобы существовала такая индустрия, требуется много времени.
ПВ: Означает ли это, что производство развлекательных фильмов не так просто, как многие думают?
Режиссёр Дао Тхань Хун: Это сложно, иначе было бы много «Май» в прошлый Тет. Это сложно, потому что нам нужны серьёзные инвесторы, талантливые режиссёры, чтобы создавать хорошие фильмы, отличные сценарии и подходящие производственные планы, чтобы соответствовать требованиям рынка.
В последнее время появились фильмы, заказанные государством, например, «Дао, Фо и Фортепиано», но у них нет плана по продвижению и работе со СМИ, а текущий эффект достигается за счёт самой аудитории. Но с фильмом «Май» всё совершенно иначе. У них есть план запуска в СМИ, актёры встречаются с фанатами, проводятся специальные показы для прессы, для известных деятелей культуры. Они платят огромные деньги за эти мероприятия, чтобы фильм «Май» попал во все газеты, чтобы все упоминали о нём.
У всех, кто хоть немного разбирается в кино, при просмотре фильма «Май» возникает одинаковое ощущение, что художественные элементы, кинематографические приёмы, повествование и посылы не слишком выдающиеся или «мастерские». Но фильм очень привлекателен для зрителей. Это показывает, что жанр развлекательного кино — это нечто совершенно иное, и даже режиссёрам нужно «отвлекаться».
ПВ: По вашему мнению, как можно развивать современную индустрию развлекательного кино?
Режиссёр Дао Тхань Хунг: На мой взгляд, для развития развлекательного кино необходимо множество факторов, но в первую очередь следует обсудить механизм государственного кинематографа, как дать режиссёрам больше возможностей для съёмок. Как ввести цензуру, чтобы сценаристы могли свободно работать и искать во вьетнамской сокровищнице хорошие истории. У нас много хороших историй, но мы очень боимся цензуры. Например, сцена драки, но когда её показывают, возникает вопрос: где полиция? Но в реальной жизни полиция есть не всегда. Цензура — это фактор, ограничивающий творческий потенциал команды сценаристов и самих сценаристов.
ПВ: Спасибо, режиссер Дао Тхань Хунг!
Источник
Комментарий (0)