36-й Токийский кинофестиваль выбрал вьетнамского продюсера (Тран Тхи Бич Нгок) в качестве судьи, а также вьетнамского режиссёра (Тран Ань Хунг), который составит компанию таким известным именам, как Чжан Имоу (Китай), что, безусловно, большая честь для ведущего кинофестиваля в Азии. В течение 10 дней 36-го Токийского кинофестиваля, помимо насыщенных показов 219 отборочных фильмов со всего мира , также проходили многочисленные обмены, специализированные мастер-классы... чтобы представители киноиндустрии могли обменяться ценным опытом в области кинопроизводства.
Тран Ань Хунг беседует с японскими коллегами перед встречей с токийской аудиторией
Тран Ань Хунг открывает мастер-класс по кино в TIFF Lounge в Токио
Тран Ну Йен Кхе раздаёт автографы поклонникам на 36-м Токийском кинофестивале
Общение с режиссёром Чан Ань Хунгом и его женой – актрисой, художником по костюмам и художником-постановщиком Чан Ну Йен Кхе – помогло зрителям лучше понять историю использования эмоциональных элементов, «правильных» элементов и «аутентичности» в фильме «Пот-о-фё» . Действие фильма происходит во Франции в 1885 году, что, безусловно, непросто, но если знать, как сделать это «правильно», все барьеры истории, декораций и костюмов больше не будут помехой. Эмоции можно почувствовать в любой культуре, правильные элементы не дают зрителю заблудиться, а аутентичность создаёт красоту в искусстве кино. Поэтому в день премьеры «Пот-о-фё» , сразу после окончания фильма, зритель из Вьетнама Ву Кхань сказал репортеру Thanh Nien : «Фильм на французском языке с японскими субтитрами. Я не понимаю, но чувствую». Этот «эмоциональный» элемент становится более заметным, когда простые, интимные и эмоциональные диалоги Тран Ань Хунга и Тран Ну Йен Кхе неизменно привлекают большую аудиторию поклонников из Токио.
В беседе с репортёром Тхань Ниеном на 36-м Токийском кинофестивале, посвящённой проблемам современной киноиндустрии и кинопроизводства, особенно в контексте вьетнамского кинематографа, режиссёр Чан Ань Хунг откровенно заявил: «Кинематографистам необходимо иметь здоровую основу для производства, это сложно, особенно во вьетнамской среде. В Европе, и в частности во Франции, концепция здорового образа жизни – это этика, выстраивавшаяся веками. Люди всегда уважают деятелей искусств, уважают идеи, это основа, культура. Понимание же в частности сложно, поскольку требует длительного процесса формирования. Вьетнамскому кинематографу непросто добиться этого сразу. В ближайшем будущем нужны продюсеры, которые по-настоящему понимают деятелей искусств, понимают их собственную работу и готовы снимать фильмы (в здоровом, этическом направлении – П.В. ). Конечно, для съёмок фильмов необходимо финансирование, фильмы, выпускаемые в кинотеатрах, должны приносить прибыль, но не все фильмы ориентированы исключительно на заработок, необходимо больше инвестировать в фильмы высокого художественного качества. Это требует понимания и последовательного, адекватного поведения со стороны деятелей искусств, режиссёров, продюсеров...».
Переполненный зал на премьере фильма Чан Ань Хунга «Пот-о-фё» в Токио
Коммерческие фильмы легче привлечь, чем независимые арт-фильмы. Учитывая среднюю стоимость проекта арт-фильма, даже самая скромная оценка составит пару десятков миллиардов донгов. Поэтому продюсерам приходится спешно искать финансирование из фондов киноиндустрии. Одного фонда часто недостаточно: продюсерам приходится выводить проект на рынок, одновременно обращаться за помощью ко многим источникам и довольствоваться собственными средствами. В то же время, фильм, способный выйти в прокат, собрав около 5 миллиардов донгов, как, например, «Пепел славы» , считается… редкостью и редкостью.
Продюсер Чан Тхи Бич Нгок, «эксперт» и «повитуха» многих арт-кинопроектов, несмотря на свою занятость в качестве члена жюри 36-го Токийского кинофестиваля, нашла время поговорить с Тхань Ниеном о привлечении финансирования для кинопроекта: «Во Вьетнаме завершение арт-кинопроекта занимает очень много времени, обычно 10 лет. В то время как коллеги из Европы и Америки регулярно приезжают, поскольку их поддерживает правительство и у них есть значительные средства для создания условий; необходимость привлекать капитал и просить спонсоров — лишь малая часть. Вьетнамским фильмам приходится запрашивать всё. Раньше европейские средства поддерживали многое, но после пандемии их сократили до максимума, даже больше. Поэтому каждый проект приходится делить на небольшие части и просить о помощи везде, что ещё больше усложняет задачу. Раньше были отдельные внутренние инвесторы, но после пандемии большинство из них лишились возможности поддерживать искусство».
Вьетнамский кинематограф не испытывает недостатка в талантливых кадрах, киноиндустрия также развивается, а более 100 миллионов зрителей – это идеальное число для увеличения продаж фильмов, выходящих в прокат. На международных кинофестивалях каждый год вьетнамские элементы всегда присутствуют, с участием известных имён, пользующихся авторитетом в международном кинематографическом сообществе. Вьетнамский кинематограф, кажется, достиг «небесного времени, благоприятного места», ожидая фактора «человеческой гармонии», который сможет разрешить «невзгоды» кинематографа. И чтобы достичь «человеческой гармонии», режиссёр Чан Ань Хунг кратко подытожил: «Мы должны сначала сделать всё правильно».
Тран Ань Хунг и Тран Ну Йен Кхе на красной дорожке 36-го Токийского кинофестиваля
Thanhnien.vn
Комментарий (0)