«Пара мастеров» выносит традиционную керамику за рамки «деревенского бамбукового забора»

Супруги ремесленников Нгуен Ван Лой и Фам Тхи Минь Чау выделяются не только своим художественным талантом, но и историей любви, которая оставила особый след в традиционной гончарной деревне Бат Транг.

VietnamPlus•24/02/2025

поздравление-1-.png

tet-2025_title-3-(1).png

В гончарной деревне Бат Транг (район Зиа Лам, Ханой ) два мастера — Нгуен Ван Лой и Фам Минь Чау — выделяются не только своим художественным талантом, но и историей любви и неутомимой преданностью распространению вьетнамского керамического искусства на международном рынке.

Благодаря своим талантливым рукам и художественному чутью, Нгуен Ван Лой с юных лет быстро прославился в гончарной деревне Бат Транг. Он славится своей уникальной глазурью раку – разновидностью глазури в японском стиле, но модифицированной и созданной с учётом вьетнамской культуры и эстетики. Керамические изделия Нгуена Ван Лоя – это не только декоративные предметы, но и душа и эмоции мастера.

Сочетание традиций и современности в его работах привлекло большое внимание ценителей искусства как в стране, так и за рубежом. Он не только творит, но и участвует в обучении и передаче опыта молодому поколению, способствуя сохранению и развитию ремесленного сообщества.

Мастерица Фам Тхи Минь Чау, не менее талантливая, создала идеальную пару своему мужу в гончарной деревне Бат Транг. Она не только художница, но и спутница жизни, соратница и вдохновительница Нгуена Ван Лоя. Выпускница Ханойского университета промышленных и изящных искусств, Фам Тхи Минь Чау создает изысканные творения, сочетая современное и традиционное искусство.

Её работы часто отличаются высокой художественной ценностью, каждая деталь тщательно проработана и демонстрирует мастерство мастера. Она также играет важную роль в управлении и развитии семейного керамического бренда, помогая сделать их продукцию доступнее для широкой публики и международного рынка.

Нгуен Ван Лой и Фам Минь Чау не только талантливы по отдельности, но и вместе составляют «сильную команду». Вместе они прошли через испытания и трудности, но всегда сохраняли любовь и страсть к керамическому искусству. Благодаря консенсусу и сотрудничеству они создали уникальные керамические работы, несущие на себе их индивидуальный отпечаток и неповторимый стиль.

В 2023 году мужу и жене было присвоено звание Мастера традиционной ремесленной деревни Бат Транг, что является достойным признанием их вклада и преданности ремесленной деревне Бат Транг.

tet-2025_title-2-(1).png

Путь Нгуена Ван Лоя и его жены Нгуен Тхи Минь Чау — это история упорства, страсти и способности преодолевать трудности. Он внёс свой вклад в то, чтобы сделать гончарное искусство Бат-Транга ближе к публике и укрепить позиции традиционной ремесленной деревни в новую эпоху.

После 1986 года, когда гончарной деревне Бат Транг разрешили свободно развиваться, он и его семья открыли собственную гончарную мастерскую. Сохраняя в себе квинтэссенцию традиционного гончарного искусства, он постоянно исследовал и внедрял инновации, чтобы создавать новые, уникальные керамические изделия с ярко выраженным индивидуальным подходом.

После многих лет кропотливых экспериментов Нгуен Ван Лой нашёл идеальную формулу, благодаря которой керамика раку выдерживала термические удары, сохраняя при этом свою волшебную красоту. Он поделился: «В первый день исследований изделия часто ломались при обжиге при высоких температурах. Но я не сдавался, потому что знал, что даже неудача открывает новые возможности».

Глазурь раку появилась в Японии в XVI веке и славится неповторимой красотой каждого изделия. Однако производство глазури раку во Вьетнаме сталкивается с рядом сложностей из-за различий в климате, сырье и методах обжига.

Глазурь раку обжигается при более низкой температуре, чем традиционная керамика, около 850–1000 градусов Цельсия. После обжига изделие вынимают из печи, пока оно ещё пылает красным, и быстро охлаждают, окуная в воду или посыпая красителями, такими как зола или опилки. Этот процесс создаёт трещины и неравномерность цвета, придавая изделию естественную и неожиданную красоту.

На поверхности глазурей Raku часто встречаются небольшие трещины, называемые кракелюром. Кракелюр – это небольшие трещины на поверхности картины, обычно возникающие из-за старения, высыхания или других физических факторов. Эти трещины могут появляться в красочном слое или защитном слое, создавая особый эстетический эффект и иногда считаются свидетельством «старения» произведения искусства, придавая ему неповторимую старинную красоту. Эти трещины возникают в результате резких перепадов температур при погружении изделия в воду или другие охлаждающие среды. Каждое изделие Raku уникально, двух одинаковых не существует.

«

Глазури Raku предлагают богатую палитру цветов: от ярких красных, синих и зелёных до приглушённых тонов, таких как чёрный, коричневый и серый. Сочетание природных красителей и химических реакций создаёт потрясающие и непредсказуемые цветовые эффекты.

Раку — это не просто гончарная техника, она также содержит в себе глубокий философский и эстетический дух. Раку зародилась в Японии и используется в чайных церемониях, где особое значение придается простоте, природе и умиротворению. Каждое изделие Раку несёт в себе дух принятия и осознания красоты в несовершенстве.

Вышеперечисленные характеристики создали очарование и уникальность керамической глазури Раку, покоряя сердца ценителей искусства и ценителей естественной, деревенской красоты. Супруги мастеров Нгуен Ван Лой и Фам Минь Чау сумели сделать эту глазурь доступной широкой публике, сохраняя и развивая традиционные ценности керамической деревни Бат Транг.

По этой причине сочетание традиционных основных ценностей с новым веянием покорило такие требовательные рынки, как Нидерланды, Англия и Канада.

Гончарная деревня Бат Чанг, благодаря вкладу таких мастеров, как Нгуен Ван Лой и Фам Минь Чау, продолжит развиваться и сохранять свои позиции на сцене традиционного вьетнамского искусства. Они являются яркими примерами не только таланта, но и любви, преданности делу и творчества.