급변하는 문화와 사회 속에서 박물관의 역할을 되돌아보고, 박물관이 어떻게 '잘 운영'하고, 대중의 관심을 끌고, 문화적 가치를 증진하고, 지속 가능하게 발전할 수 있을까?라는 질문에 대한 답을 찾아볼 수 있는 기회입니다.
이 행사는 호치민시 문화대학과 베트남 시드니대학과 협력하여 하노이 유네스코 사무소가 주최한 것으로, 하노이에서 열린 첫 번째 토론 세션(2024년 11월)에 이어 개최되어 학제 간 대화를 촉진하고, 큐레이터 역량을 강화하며, 공공 및 사립 박물관 간의 협력을 강화하는 것을 목표로 합니다.
연결과 창의성으로 "잠금 해제"
베트남 주재 유네스코 수석대표 조나단 베이커 씨는 오늘날 박물관은 단순히 기억을 보존하는 데 그치지 않고, 창의적인 공간, 즉 대화를 촉진하고 지역 사회를 연결하는 장소가 되어야 한다고 강조합니다. 이는 또한 박물관이 현대 문화 발전 추세에 발맞춰 비전 있는 리더십을 발휘할 수 있는 기회이기도 합니다.
시드니 베트남 대학의 응우옌 투 아인 교수는 박물관이 전통과 혁신, 기억과 기술을 조화롭게 결합해야 하며, 이러한 요소를 박물관이 대중의 관심을 끌 수 있는 "살아있는 소재"로 전환해야 한다는 문제를 제기했습니다.
"우리는 연구자, 문화 종사자, 예술가, 큐레이터를 대중과 민간 부문, 지역과 국제 부문에 이르기까지 연결하는 것이 유연하고 다차원적이며 지속 가능한 문화 생태계를 구축하는 '열쇠'라고 믿습니다."라고 Thu Anh 교수는 단언했습니다.
호치민시 문화대학교 총장인 람 난 부교수는 문화적 가치는 상호작용, 공유, 협력이 있을 때만 진정으로 "펼쳐진다"고 강조했습니다. 람 씨는 박물관과 문화유산에는 항상 풍부한 기억과 역사적, 문화적, 과학적 가치가 담겨 있다고 믿습니다. 이러한 가치는 당사자 간의 긴밀한 상호작용과 연결이 있을 때만 진정으로 "펼쳐진다"고 말합니다.
람 난(Lam Nhan) 부교수는 " 경제 는 자물쇠이고 문화는 열쇠"라는 개념을 인용하며 문화가 경제를 여는 열쇠일 뿐만 아니라 사회의 다른 많은 분야를 열어 지역 사회에 성공, 번영, 행복을 가져다주는 데 기여한다고 강조했습니다.
"대중의 마음속에 굳건히 서 있어야"
포럼에서 많은 전문가들은 박물관이 어떻게 "잘 운영"하고, 대중을 유치하며, 문화적 가치를 증진할 수 있는지에 대해 논의했습니다. 공공 및 사립 박물관 대표들은 현재 상황에 적합한 경험, 해결책, 그리고 운영 모델을 공유했습니다.
아오자이 박물관 관장이자 전쟁 유물 박물관 전 관장인 후인 응옥 반(Huynh Ngoc Van) 여사는 박물관의 존속과 발전을 위한 전제 조건은 재정적 자립이라고 말했습니다. 그녀는 박물관이 "대중의 마음속에 굳건히 자리 잡아야 한다"고 강조했습니다. 대중이야말로 진정한 "생명의 원천"이기 때문입니다.
Van 여사는 전쟁 잔재 박물관에서 리더십 역할을 맡는 동안
2014년부터 완전 자율형 시스템으로 대담하게 전환했습니다. 방문객 수가 항상 호치민시를 선도하고 국내 최대 규모를 자랑하기 때문에 박물관의 주요 수입원은 티켓 판매로 항상 안정적이며, 이를 통해 전시 콘텐츠와 공익 활동에 재투자할 수 있습니다.
이러한 모델을 이어받아, 2017년 말 아오자이 박물관을 인수했을 당시 후인 응옥 반 씨는 초기 방문객 수가 매우 적어 큰 어려움을 겪었습니다. 그러나 아오자이 대여, 행사 기획, 워크숍, 요리 서비스 등 새로운 서비스를 결합하고 특화된 콘텐츠를 꾸준히 개발하여 박물관은 단 2년 만에 재정적으로 자립할 수 있었고, 방문객 수도 급격히 증가했습니다.
반 씨에 따르면, 공공 박물관은 입지와 공간 측면에서 장점이 있지만, 관리 체계와 "안전"이라는 사고방식에 제약을 받아 많은 곳에서 유연성이 부족하고 혁신을 두려워합니다. 반면, 비공개 박물관은 유연성은 높지만 자본이 부족하고 위험에 취약합니다. 따라서 "잘 사는 것"의 핵심은 끊임없이 혁신하고 대중과 긴밀한 유대감을 유지하는 것이며, 이를 통해 "박물관을 성공적으로 운영"할 수 있습니다.
다른 관점에서, 호치민시 박물관 교육, 커뮤니케이션 및 홍보부장인 끼에우 다오 푸옹 비(Kieu Dao Phuong Vy) 여사는 교육 및 커뮤니케이션 활동이 박물관이 지역 사회, 특히 청소년과 긴밀하게 연결되도록 돕는 기반이라고 말했습니다.
푸옹 비 씨에 따르면, 박물관은 방문객을 맞이하는 것 외에도 코로나19 팬데믹 이후 2022년부터 시행된 온라인 문화유산 교육 프로그램을 통해 대중에게 적극적으로 다가가고 있습니다. 박물관은 매년 50~60회의 온라인 교육 세션을 개최하여 라오까이, 옌바이, 심지어 까마우곶까지 전국 각지에서 1,000명이 넘는 학생들이 참여하고 있습니다. 이러한 수업은 아이들과의 유대감을 강화할 뿐만 아니라 부모들의 관심을 불러일으켜 박물관의 이미지를 널리 알리는 데 기여합니다.
커뮤니케이션 분야에서 호치민시 박물관은 영상, 브이로그, 그리고 적극적으로 발전하는 소셜 미디어 채널을 통해 젊은이들에게 다가가기 위해 노력하고 있습니다. 동시에, 박물관은 학술적 가치를 유지하기 위해 전문 기사를 지속적으로 게재하는 동시에 젊은이들에게 더욱 친근하고 생생하며 접근하기 쉬운 콘텐츠를 개발하고 있습니다.
박물관은 또한 레홍퐁, 쩐다이응이아, 그리고 호치민시 영재고등학교(Gifted High Schools, HCMC) 등 특수학교 학생들로 구성된 자원봉사팀을 구성하여 방문객들을 지원하고 정보를 전파했습니다. 초기 15명으로 시작했던 자원봉사팀은 현재 약 50명으로 확대되어 효과적으로 운영되고 있으며 긍정적인 피드백을 받고 있습니다.
"저희는 모든 젊은이와 방문객이 박물관의 '미디어 홍보대사'가 될 수 있다고 믿습니다. 콘텐츠와 경험이 충분히 매력적이라면 박물관이 지역 사회에 더 가까이 다가가는 데 도움이 될 것이며, 뒤처지는 위험을 피하고 새로운 트렌드를 따라잡는 데에도 도움이 될 것입니다."라고 비 씨는 말했습니다.
오픈 스페이스와 예술가들을 연결하는 역할
민간 부문의 경우, 꽝산 미술관 관장 응우옌 티에우 끼엔 씨는 보존, 보급, 그리고 연계라는 세 가지 중요한 기준을 강조했습니다. 꽝산 미술관은 가족의 예술에 대한 열정과 지역 사회와 유산을 공유하고자 하는 열망에서 탄생했으며, 젊은이들이 탐구하고, 실천하고, 배우고, 교류할 수 있는 활기찬 예술가들의 공간으로 자리매김했습니다.
키엔 씨는 박물관이 단순히 "전시하고 보존하는" 것이 아니라, 여러 세대의 예술가, 큐레이터, 연구자, 그리고 미술 애호가들을 연결하여 창의성을 함양하는 장소가 되어야 한다고 믿습니다. 개인전, 그림 보존 교육, 그리고 미술 대화 프로그램은 모두 베트남 미술을 대중, 특히 젊은 세대에게 더 가까이 다가가기 위한 것입니다.
꽝산 미술관은 장기적으로 베트남 회화의 역사를 시대별로 조명하고, 세대 간 소통을 활성화하며, 예술이 먼 곳이 아닌 일상생활의 필수적인 부분임을 확인하고자 합니다. 이는 미술관이 "잘 살아가기" 위해, 예술계와 사회에 없어서는 안 될 존재가 되는 길입니다.
포럼에서 나온 의견들은 새로운 환경에서 "잘 살아남기" 위해서는 베트남 박물관이 자율성, 창의성, 연결성 등 여러 핵심 요소를 융합해야 한다는 것을 보여주었습니다. 자율성은 박물관이 지속 가능한 운영을 유지하고, 예산 의존도를 줄이며, 콘텐츠 및 서비스 개발에 있어 유연성을 높이는 데 도움이 됩니다.
창의성은 박물관을 매력적인 장소로 만들어 대중에게 새로운 경험을 제공하고 영감을 불어넣습니다. 연결성은 박물관을 고립된 공간이 아닌, 지역 사회, 예술가, 연구자, 그리고 여러 세대의 대중을 연결하는 "열린 공간"으로 만듭니다.
더 중요한 것은, 박물관이 단순히 기억을 보존하는 곳이 아니라, 기억에 생명을 불어넣는 곳이라는 것입니다. 그렇게 함으로써 유산이 현대 사회 속에서도 계속 "살아갈" 수 있습니다. 그렇게 되면 박물관은 단순히 "존재"하는 데 그치지 않고, 진정으로 "살아가고", 지역 사회와 함께 확산되고 발전할 것입니다.
출처: https://baovanhoa.vn/van-hoa/bao-gio-moi-thuc-su-kinh-doanh-bao-tang-148358.html
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