是枝裕和監督が4月10日午後、ベトナムメディアと会談 - 写真：TTD
是枝裕和氏はキム・ドンホ氏を、自分に多くのキャリアのチャンスを与えてくれた恩人だと呼んでいる。
彼はまた、ベトナムが「食事がおいしい」国であることを知っていたため、ホーチミン市国際映画祭やベトナムについても正直に話してくれた。どこの映画祭でも招待を受けることは、その国を訪れるチャンスになるからだ。
トラン・アン・フン様
是枝監督はベトナム映画について、それほど多くの映画を観たわけでもなく、接したわけでもないと語った。
しかし、フランス系ベトナム人映画監督のトラン・アン・ユンとは30年以上のキャリアを共に築いてきたため、是枝監督は彼を尊敬している。トラン・アン・ユンとは、ロンドンで一緒に食事をした思い出があるという。
是枝監督とトラン・アン・ユン監督はともにカンヌ映画祭で栄光を勝ち取った - 写真：ゲッティ
2023年のカンヌ国際映画祭で、トラン・アン・ユン監督が映画『もののけ姫』で監督賞を受賞し、自身の映画『モンスター』で脚本家の役所広司が脚本賞を受賞したとき、とても嬉しかったと語った。
是枝監督は、普段は自分の映画の脚本を書いているが、 『モンスター』は自分では書けない複雑な構成で、幸運にも才能ある脚本家と仕事ができたと謙虚に語った。
是枝監督はベトナム映画を観たことはないが、ベトナムには韓国との共通点があり、韓国も映画産業が非常に発達しているとのこと。そのため、ベトナムに良い映画があれば、ぜひ観たいとのことだ。
新しい人材を育成する必要がある
HIFFが開催されると、多くの人がこのイベントが地元の映画産業の発展を促進し、経済成長に貢献することを期待しています。
30年の経験を持ち、日本と世界の映画界に数々の価値ある作品を提供してきた巨匠の視点から、是枝監督は次のように語る。
「地元で映画産業が生まれれば、その地域は発展できる。
是枝監督、成功する映画祭の開催について率直な見解を語る：有名人に重点を置きすぎず、若い才能を育成する - 写真：TTD
しかし、それは映画制作の派生的な結果であり、映画制作の目的とは決してなり得ません。もしそれを映画制作の目的と捉えるならば、それは健全な考え方ではないと思います。
HIFFのような新しい映画祭がブランドを構築し、地域に印象を与えるためには、彼は次のように語った。
「日本でも、効果的な国際映画祭は多くありません。今回、釜山映画祭の創設メンバーであるキム・ドンホ氏を名誉総裁に迎えたことは大変意義深いことです。可能であれば、より多くの著名な方々にご参加いただくことで、映画祭の威信をさらに高めることができるでしょう。」
4月10日午後、ホーチミン市で是枝監督と複数の報道機関の代表者らとの会話のパノラマ写真 - 写真：MI LY
しかし彼はまた、フェスティバルはブランドを作るために有名人を招待することに重点を置くべきではなく、新しい才能を育てることに重点を置くべきだとも指摘した。
「映画祭は才能ある監督を発掘し、育成し、紹介し、認知させるべきです。才能ある監督が発掘されれば、来年も多くの著名人を招待するのではなく、監督と観客が共に成長できるよう、映画祭を共に励まし、育成していきたいと考えています」と彼は語った。
映画は発展させ、創造性を妨げない
是枝監督は世界的に有名な映画監督だが、東京での撮影も困難を極めたという。
具体的には、映画製作者が警察署、学校、道路、公共の場所などでのシーンを撮影したい場合、東京では撮影が許可されません。
映画の撮影現場にいる是枝監督 - 写真：ジャパンタイムズ
したがって、彼によれば、都市が「映画の街」として発展したいのであれば、「メニュー」を用意しておかなければならず、どこで撮影したいとしても、その場所は撮影の準備ができていなければならない。
同氏は「映画製作が発展するために、市は物流面で支援しているだけで、製作者の映画の内容を調整していない」と述べた。
映画の内容に触れると作品が台無しになる。内容は監督に任せなさい。
ベトナムには、 『誰も知らない』、『歩いても、歩いても、』、『嵐のあとで』、『そして父になる』、『万引き家族』（2018年カンヌ・パルムドール受賞）など是枝監督の映画を愛する熱心な観客がいる。
ベトナムの観客から共感を得た是枝監督は、嬉しく感謝の気持ちを述べ、ベトナムでは特に家族をテーマにした映画が人気があることを実感したと語った。2022年に公開された『ブローカー』と今年公開された『モンスター』に加え、自身の映画をベトナムでもっと上映してほしいと語った。
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