El meritorio artista Pham Viet Tung y la historia detrás de las invaluables imágenes del 30 de abril de 1975
Báo Dân trí•30/04/2024
(Dan Tri) - "Me siento honrado de presenciar el glorioso acontecimiento histórico de la nación: ¡el Sur fue completamente liberado y el país fue reunificado!", compartió el meritorio artista Pham Viet Tung.
El artista y director Pham Viet Tung fue uno de los pocos corresponsales de guerra presentes en el Palacio de la Independencia durante el gran momento histórico de la nación: la rendición del gabinete de Saigón ante el Ejército de Liberación el 30 de abril de 1975. Tras haber pasado por dos guerras, a sus 90 años, el artista y director Pham Viet Tung aún conserva una voz entusiasta y apasionada. Con pasión, les contó a los reporteros de Dan Tri sobre la época en que llevaba una cámara al hombro como arma en el campo de batalla, sobre las historias detrás de los invaluables documentales y los recuerdos inolvidables, sobre las trágicas vidas en el escenario de las bombas y las balas... Estimado Director, Artista Meritorio Pham Viet Tung, tras 49 años de la liberación del Sur y la reunificación del país (30 de abril de 1975 - 30 de abril de 2024), ¿cómo se siente al recordar ese momento histórico?- Al llegar al Palacio de la Independencia, último bastión del gobierno títere, me sentí conmovido y sumamente feliz porque sabía que no estaba muerto. En ese momento, pensé que mis antepasados habían aportado mucha fuerza en las guerras contra los invasores extranjeros; tantas generaciones se habían sacrificado, sin saber qué eran la independencia y la libertad, pero conocíamos ese sentimiento. Me sentí honrado de presenciar el glorioso acontecimiento histórico de la nación: ¡el Sur fue completamente liberado, el país fue reunificado! Me sentí muy feliz porque pensé que mis hijos y nietos ya no tendrían que sufrir, podrían estudiar y aprender como todos los demás, y que de ahora en adelante el pueblo sería independiente y libre. En ese momento histórico, los pueblos del Norte y del Sur se abrazaron con alegría. Algunos reían, pero otros se entristecían y lloraban al no encontrar a sus hermanos en casa. En particular, los rostros de los estudiantes de Saigón, Gia Dinh, brillaban de alegría y orgullo. Esas emociones quedaron plasmadas en las imágenes que grabé. En ese momento histórico, filmó imágenes invaluables de Saigón en el primer día de la liberación. ¿Puede contarnos sobre los recuerdos, las dificultades y las historias inolvidables al realizar esas películas?No tuve ninguna dificultad al grabar las imágenes de los primeros días de la liberación de Saigón; la única diferencia residía en la perspectiva selectiva. Fui al Palacio de la Independencia. Como era del norte, les pedí a los estudiantes que me llevaran y pagaran la gasolina. De camino, le pregunté a un amigo: "Nguyen, ¿cuál es la expresión más clara de victoria ahora?". Aunque mi amigo no respondió a tiempo, pensé que durante la guerra, cuando perdieron, tiraron sus armas, pero ahora, con el nuevo régimen, tirarán las cosas del antiguo. Así que la escena de nuestro tanque aplastando la bandera de tres franjas del gobierno títere fue la primera película que rodé el primer día de la liberación, el 30 de abril de 1975. En aquella época, era muy difícil y costoso rodar películas en color. Sin embargo, conseguí financiación para rodar y, hasta ahora, esas películas en color se conservan preciosas, intactas. El ambiente en el Palacio de la Independencia la tarde del 30 de abril de 1975 también era muy diferente; la gente de Saigón salió corriendo, feliz. Querían ver los rostros de los soldados. La vida de los saigoneses recién liberados era muy caótica y presentaba circunstancias muy diversas. Algunos eran felices, otros miserables, algunos fueron liberados de prisión, pero también hubo quienes, tras ser liberados, no sabían adónde ir. Estaban felices de haber logrado la independencia, de haber expulsado a los imperialistas del país, pero no sabían cómo sería el país el día de mañana. En aquel entonces, no pensaba mucho en mí mismo, solo en cómo el país y su gente vivirían juntos en armonía después de la guerra. Muchas familias se separaron, y algunas huyeron de un lado a otro, para no volver a verse jamás. Pero sobre todo, hubo dolor y pérdida, pero al final, nuestro pueblo siguió compartiendo la alegría de la victoria. Al mencionar al director, el Artista Meritorio Pham Viet Tung, y sus invaluables documentales, no podemos dejar de mencionar la imagen de un avión B52 estadounidense ardiendo intensamente junto a la torre de televisión de 58 Quan Su en 1972. ¿Cómo filmó esa imagen? ¿Qué sintió al recordar los 12 días y noches de Dien Bien Phu en el aire?La sagrada Hanói de aquellos días estaba inmersa en una escena de "terremotos, tejas que se rompían, ladrillos que se desmoronaban", pero siempre irradiaba un espíritu heroico. A finales de 1972, en la Conferencia de París, el lado estadounidense declaró que "la paz estaba cerca", lo que nos hizo optimistas sobre el fin de la guerra de Vietnam. Sin embargo, Estados Unidos nos dio la espalda, utilizando B52 para bombardear Hanói y varias ciudades del norte de Vietnam. En ese momento, yo trabajaba en el Departamento de Televisión (de la Radio Voz de Vietnam), entre quienes permanecieron en Hanói para llevar a cabo la misión, mientras se ejecutaba con urgencia la orden de evacuar por completo la ciudad. En ese momento, la metralla caía sobre los tejados, sin saber si sobreviviríamos o moriríamos, pero yo seguía decidido a filmar la heroica batalla del ejército y el pueblo de Hanói. Mis colegas y yo, sin importar el peligro, estábamos presentes en los tejados de los rascacielos mientras enjambres de aviones estadounidenses bombardeaban la ciudad. Uno de los lugares que elegí para filmar fue la torre de agua en la azotea del Hotel Hoa Binh (Hanói). Aún recuerdo, en la fría noche de invierno del 27 de diciembre de 1972, cómo me até a la barandilla de la torre de agua con una bufanda y, junto con el asistente de cámara Dac Luong, esperé bajo la lluvia de bombas que sacudía toda la ciudad. Apunté la cámara hacia el ferry Khuyen Luong, donde nuestros misiles y cañones antiaéreos disparaban ferozmente al cielo, con el rugido de los aviones estadounidenses. De repente, Dac Luong gritó: "¡Señor Tung! ¡Es por aquí, señor Tung!". Todo ocurrió en una fracción de segundo, así que no tuve tiempo de apuntar; simplemente, por reflejo, presioné y ajusté la cámara hacia la mano del asistente. Así, la imagen del bombardero B52, como una gigantesca bola de fuego en el cielo de Hanói, quedó en mi campo de visión durante unos segundos, y luego cayó hacia la calle Hoang Hoa Tham. Esa también fue la escena clave de la película " Hanói - Dien Bien Phu". ¿Podría contarnos más sobre ella? —Al principio, pensé que si quería usar la frase "Dien Bien Phu", definitivamente tendría que pedirle permiso al general Vo Nguyen Giap. Así que me registré para reunirme con él. Tras escucharme presentar mi idea de hacer un documental titulado " Hanói - Dien Bien Phu" sobre la guerra contra los invasores estadounidenses en el norte y la capital, Hanói, con bombarderos B52, el general caminó lentamente alrededor de la gran mesa de conferencias, pensó unos segundos y luego dijo: "¡De acuerdo! ¡ Hanói - Dien Bien Phu !". Así, las valiosas imágenes en las que denuncié los crímenes de los invasores estadounidenses que bombardearon nuestra capital dieron origen a la película "Hanói - Dien Bien Phu" . La película ganó el Premio Especial en el Festival Internacional de Cine de Checoslovaquia en 1974. ¿Más tarde, filmaron también en el campo de batalla de la frontera norte? Como dicen mis colegas de La Voz de Vietnam , se me daba bien esquivar bombas y balas, así que me asignaron a Cao Bang para trabajar durante la guerra fronteriza del norte en 1979. Crucé el bosque, desde Tai Ho Sin hasta Dong Khe, That Khe. Hacía frío, lloviznaba y había innumerables sanguijuelas. Tenía hambre y sed, pero por suerte llevaba conmigo un asistente de cámara. Tenía que cuidar mi mochila para que no se mojara. Después de eso, me asignaron a Ai Nam Quan. Teníamos hambre, pero aún así aguantábamos la respiración para filmar. Como cineasta que creció en las llamas de la guerra y entró en ella como "historiador visual", seguramente cada paso por el campo de batalla le dejó recuerdos inolvidables, incluso los más dolorosos. Son tantos que no sé cuándo podré contarlos todos. Todavía recuerdo que en 1975, la Voz de Vietnam tenía tres grupos de reporteros y editores que iban al sur. Por ejemplo, la Sra. To Uyen y el Sr. Huynh Van Tieng, vicepresidente de la Asociación de Periodistas de Vietnam , acababan de casarse y se subieron al coche para ir al sur a filmar, considerando que era su luna de miel. En ese momento, partimos sin saber cuándo regresaríamos, ni si viviríamos o moriríamos, pero todos estábamos orgullosos de ser "descendientes del tío Ho", decididos a ir, teníamos que hacer algo. Camino al sur, ambos bandos seguían luchando. Viajamos día y noche. El enemigo destruyó los puentes, así que tuvimos que rodear los acantilados y colocar piedras para bloquear el paso del coche. Las bombas eran brutales, no había casas en la superficie y tuvimos que dormir en los búnkeres. El equipo tenía muchos editores y pocos camarógrafos; nuestra misión era grabar imágenes, la verdad. Toda nuestra ropa estaba mojada, pero aún así teníamos que llevar la cámara para mantenerla seca. Si la cámara se mojaba o se rompía, al llegar al sur, no habría nada que filmar y el viaje no tendría sentido. Por lo tanto, todos temían a la muerte, pero aun así teníamos que ir para que hoy pudiéramos tener independencia y libertad para el país. Pensé, en ese momento, que podía morir, pero también vivir para estar orgullosa de haber contribuido, aunque sea un poco, a la victoria. Eso fue en 1967. Una hermosa estudiante de la Universidad de Medicina de Hanói, llamada Ngo Thi Ngoc Tuong, examinaba pacientes en los suburbios. Cinco años después, se preparaba para casarse y había enviado invitaciones rojas a sus amigos y familiares. Pero trágicamente, justo un día antes de la boda, camino del Hospital Bach Mai a su casa en la zona de Lo Duc, murió a causa de una bomba estadounidense. La familia trajo su cuerpo a casa; el vestido de novia se convirtió en un sudario. Las invitaciones de boda estaban hechas jirones en la lúgubre casa. En medio de esa trágica situación, la fe en la victoria aún irradiaba. O en 1968, estuve presente en el campo de batalla de Vinh Linh, el lugar más bombardeado por los imperialistas estadounidenses, para filmar. De camino a la filmación, me encontré con diez chicas en el cruce de Dong Loc. Pero cuando regresé de filmar, todas se habían sacrificado. Ese es uno de los recuerdos más dolorosos que tengo. Se sabe que el Artista Meritorio Pham Viet Tung fue el primer camarógrafo de la Televisión de Vietnam que tuvo la suerte de sostener una cámara y seguir al presidente Ho Chi Minh. ¿Qué recuerdos y enseñanzas del tío Ho le hicieron emotivos e inolvidables?- El tío Ho siempre nos enseñó: "La cultura y el arte son un frente, un periodista es un soldado en ese frente". Todo periodista debe mejorar sus cualificaciones; todo lo que haga debe provenir del pueblo y servir al pueblo. El tío Ho también siempre creó las condiciones para ayudar a quienes filmaban y tomaban fotografías. A veces, el tío Ho preguntaba: "¿Tienes suficiente película? Si no tienes suficiente, volveré y te dejaré filmar". El tío Khanh Du fue quien filmó al tío Ho durante su viaje a la Unión Soviética. El tío Ho siempre iba primero, seguido del camarógrafo y el asistente, pero para obtener fotos y películas hermosas, el camarógrafo y el fotógrafo debían ir primero. El tío Ho sabía que el camarógrafo no podía filmar, así que dijo: "Hijo, ¿no pudiste filmar ahora? Iba demasiado rápido, así que no pudiste filmar, ¿verdad?". Entonces el tío Ho volvió al coche y se bajó para que pudieras filmar. Entonces, el tío Ho mostró qué escena filmar, cómo filmar para mostrar la naturaleza política , el orgullo nacional y la igualdad de Vietnam con el mundo. O una vez, el tío Ho celebró una reunión del Consejo de Gobierno en una habitación oscura. A simple vista, todos podían reunirse, pero si filmábamos, no podíamos porque no había suficiente luz. En ese momento, el tío Ho les dijo a los hombres que subieran al tejado, quitaran algunas hojas y, cuando entrara la luz, pudiéramos filmar enseguida. Decir eso demuestra que el tío Ho entendía muy bien la profesión y era cercano a nosotros, los camarógrafos. O una vez, las mujeres de la Asociación de Mujeres para la Salvación Nacional vieron al tío Ho pidiendo que le remendaran la camisa, pero estaba demasiado gastada, así que le hicieron una nueva, pero el tío Ho se negó rotundamente a usarla. Lo conservó hasta que se reunió con ancianos destacados, y luego se lo entregó. En cuanto a los cuadros, el tío Ho siempre aconsejaba: "Sirvan a la revolución, hagan mucho, pero hablen menos de sus logros con la revolución". Según usted, ¿qué lo impulsó a convertirse en un excelente "historiador visual"?—Amo mucho mi trabajo y le dedico mucho tiempo, así que me casé tarde. A lo largo de mi vida, he hecho cientos de películas; cada una debe elegir la perspectiva adecuada que interese a la gente del país y del mundo . Debe haber una conexión con el presente para que mis películas tengan valor a largo plazo. Y, sobre todo, debe tener un carácter crítico. Todo lo que digo debe ser explicado. ¿Te atormentan las experiencias vividas durante la guerra? —De hecho, hay noches en que me acuesto y me despierto de repente recordando el sonido de las bombas. Pienso en las escenas que viví durante mi trabajo, sintiéndome orgulloso de haber contribuido, aunque sea un poco, a la guerra para proteger la patria. A veces también nos enojamos porque hay gente que regresa de la guerra y no recibe la recompensa que merece. Sufren penurias para luchar contra el enemigo y proteger la patria, lo cual es digno de hacer. Pero cuando regresan, la vida es difícil y la gente no sabe en qué apoyarse. Entonces pienso que, en el pasado, nuestros abuelos tuvieron que sacrificarse y sufrir mucho para tener paz; aunque sufrieron, seguían estando orgullosos, pero hoy en día... hay cosas que duelen al verlas. La guerra terminó, pero al recordar los documentales y las historias que presenciaste, ¿qué temas de la guerra aún atesoras? —Quiero contar la historia de una mujer llamada Nhan (de Dong Anh, Hanói), que aún vive. Su vida fue desafortunada cuando se casó hace poco, y antes de que pudiera saber cómo era su vida amorosa, él murió a causa de una bomba B52. Hace 26 años, la conocí y escuché esa triste historia. La historia en sí misma es la condena más convincente de la guerra, sin necesidad de hablar más de bombas o balas, ni de si ganamos o el enemigo perdió... A sus 90 años, ¿cómo puede el meritorio artista Pham Viet Tung aún irradiar claridad, una voz cordial, entusiasta y apasionada, sin la apariencia de una persona a esa edad tan especial?—En verdad, aunque tuve que pasar por dificultades y peligros para conseguir cada película durante la guerra, todavía me siento orgulloso y feliz de que el humo, el fuego y las balas hayan forjado en camarógrafos como yo un espíritu feroz, un ego artístico lleno de personalidad. Tras haber pasado por dos guerras, a esta edad me siento feliz porque ahora puedo seguir trabajando sin descanso. Sigo trabajando como asesor histórico para jóvenes apasionados por la televisión, porque siempre tengo presente que "dar es recibir", sin pensar nunca en la pérdida ni en la ganancia. De vez en cuando, sigo hablando e intercambiando experiencias con funcionarios y reporteros de canales de televisión centrales y locales, como Vietnam Television, Ho Chi Minh City Television y Tuyen Quang Radio and Television, para que me ayuden a "extrañar mi trabajo". En cuanto a la vida, tanto en tiempos de paz como de guerra, siempre hay una lucha por ser una buena persona, eliminando gradualmente lo malo. Crío a mis hijos para que sean personas decentes, y esa es la mayor felicidad de un padre. ¡Muchas gracias por compartir!Diseño: Huu Bach
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