Kriegsfilme nach der Wiedervereinigung: Neue Perspektiven

Wie erwartet wurde der berühmte Kriegsfilm des Regisseurs Bui Thac Chuyen „Tunnels – Sonne im Dunkeln“ von Forschern und Filmemachern beim Workshop „Prägungen vietnamesischer Kriegsfilme seit der Wiedervereinigung des Landes“ am meisten analysiert.

Eine Szene aus dem Film „Red Rain“ von Dang Thai Huyen. (Foto: Vom Produzenten bereitgestellt)

Es handelt sich um eine Aktivität im Rahmen von Asiatisches Filmfestival Danang 2025.

Eine besondere Erfolgsgeschichte

Außerordentlicher Professor Dr. Pham Xuan Thach (School of Interdisciplinary Sciences and Arts, Hanoi National University) sagte, die Verkaufszahlen des Films „Tunnel: Sun in the Dark“ von Regisseur Bui Thac Chuyen seien legendär.

Der Film feierte am 4. April seine offizielle Premiere in den Kinos des Landes und seine letzte Vorführung endete am 31. Mai. Laut Nachrichtenberichten hatte der Film in den zwei Monaten seiner Veröffentlichung Einnahmen 172 Milliarden Dong.

„Im Vergleich mit „Pfirsich, Pho und Klavier“ „Wenn ein Film des gleichen Genres im Jahr 2024 mit einem Umsatz von 20,8 Milliarden VND herauskäme (laut einer Quelle der Filmabteilung), dann könnte man sagen, dass der Umsatz von ‚Tunnel‘ legendär ist“, kommentierte Associate Professor Dr. Pham Xuan Thach.

Obwohl es unmöglich ist, eine genaue Statistik zu erstellen, zieht dieser Kriegsfilm allein im Kino 1,7 Millionen Zuschauer an, wenn wir die Gesamteinnahmen des Films „Tunnels“ durch den durchschnittlichen Ticketpreis in Vietnam (zwischen 80.000 und 120.000 VND) teilen.

„Im Vergleich werden zeitgenössische vietnamesische Romane, auch solche mit renommierten Preisen, vom Publikum hoch geschätzt oder kontrovers diskutiert. Selbst von den Nachdrucken wurden in allen Ausgaben keine Exemplare mit mehr als 10.000 Exemplaren gedruckt. Zusammengenommen lässt sich die Größe der Zielgruppe, die Kino und Literatur rezipiert, durchaus belegen“, sagte Professor Dr. Pham Xuan Thach.

Szene aus dem Film „Tunnel: Sun in the Dark“.

Drehbuchautorin Trinh Thanh Nha kommentierte, dass „Tunnels – Sonne im Dunkeln“ ein reiner Kriegsfilm mit einem starken heroischen Ton sei. Der Unterschied von Regisseur Bui Thac Chuyen liegt in der bewussten Wahl eines engen, bedrückenden Settings, das ein logisches Gefühl für das Bedürfnis der Figuren vermittelt, sich zu erheben und die Unterdrückung, die sie vorübergehend hinnehmen müssen, um zu überleben und zu siegen, vollständig zu überwinden.

Frau Trinh Thanh Nha sagte, dass Bui Thac Chuyen neben den recht authentischen Dokumenten, auf die er während der zehnjährigen Entwicklung des Drehbuchs proaktiv zugegriffen habe, und der Umsetzung eines 3D-Dokumentarfilmprojekts über diesen Ort auch über eine ziemlich gründliche Vorbereitung verfügt habe, als er mehr als 50 Milliarden VND für den Film und etwa die Hälfte dieses Betrags für die Kommunikationskampagne ausgab.

„Obwohl der Inhalt des Films nichts Neues ist, zeichnet sich der Film durch eine realistische Darstellung des Schauplatzes mit gut organisierten dramatischen Situationen, Details fallender Bomben und explodierender Kugeln, Wasser, das gepumpt wird, um die Höhlen zu fluten … aus. Auch in den recht sanften und zarten heißen Szenen ist der Film sehr „Chuyen“ … all das macht den Film anders und erregt große Aufmerksamkeit beim Publikum“, sagte Frau Trinh Thanh Nha.

Für den Autor Chau La Viet erinnerte der Film „Tunnels – Sonne im Dunkeln“ auf epische und heroische Weise an den Unabhängigkeitskrieg. Der Film sorgte zudem für großes Aufsehen, da er die höchsten Einnahmen aller Zeiten für einen revolutionären Historienfilm einspielte.

Perspektiven junger Regisseure auf Kriegsfilme

Seit der Krieg seit Jahrzehnten vorbei ist, gibt es neue Stimmen und neue Perspektiven in der Kriegsfilmproduktion, meist von jungen Regisseuren aus der Nachkriegsgeneration.

Regisseur Dao Duy Phuc ist überzeugt, dass der Krieg in den 2000er Jahren vor fast drei Jahrzehnten endete. Die Verzögerung hat jungen Regisseuren geholfen, zu reflektieren und eine gründlichere und objektivere Sichtweise zu entwickeln. Krieg ist nicht nur eine glänzende Medaille, sondern auch die verborgenen Winkel dahinter.

In diesem Zusammenhang stehen junge Regisseure heute vor einer großen Herausforderung: Sie müssen das Thema Krieg und Revolution auf eine Weise erneuern, die sowohl der Geschichte treu bleibt als auch dem zeitgenössischen ästhetischen Empfinden entspricht.

Laut Regisseur Dao Duy Phuc bringt die Herangehensweise junger Regisseure an das Thema Unabhängigkeitskrieg vor allem eine objektive und menschliche Perspektive. Sie haben den Krieg nicht direkt erlebt und können sich daher der epischen Erzählung entziehen. Im Gegensatz zu Kriegsfilmen früherer Zeiten, die vorwiegend einen lobenden Ton anschlugen, haben einige junge Regisseure Nachkriegsthemen gewählt, um der Musik tiefe Töne zu verleihen. Sie tauchen vor allem in die verborgenen Winkel des Schicksals ein, in die Stille des Krieges und den quälenden Schmerz der Hinterbliebenen.

Regisseur Dao Duy Phuc gab ein Beispiel für einen jungen Regisseur. Dang Thai Huyen Mit dem Film „The Returner“ (2015) erzählt sie die Geschichte einer Soldatin, die aus dem Krieg zurückkehrt und in ihrem friedlichen Leben mit Verlust, Besessenheit und einem Gefühl der Entfremdung konfrontiert ist. Sie bietet eine tiefgründige und emotionale Perspektive auf den Unabhängigkeitskrieg, insbesondere im Hinblick auf den Schmerz und die Not der Frauen nach dem Krieg. Mit „The Returner“ widmete sich Dang Thai Huyen voll und ganz der Produktion dieses Films, um zu beweisen, dass junge Menschen gute Filme über das Thema Revolution machen können.

In Kürze wird Dang Thai Huyen außerdem einen Film über den Unabhängigkeitskrieg mit dem Titel „Red Rain“ herausbringen, dessen Premiere für den 2. September geplant ist.

Regisseur Dao Duy Phuc erwähnte auch Regisseur Bui Tuan Dung, der sich mit Filmen wie „Duong Thu“, „Nhung Nguoi Viet Huyen Thoai“, „Thau Chin O Xiem“ und „Duong Len Dien Bien“ in dem Filmgenre behauptete, das für erfahrene Regisseure der vorherigen Generation „festgelegt“ war.

Die Filme des Regisseurs Bui Tuan Dung folgen keinen Propagandaslogans, sondern sind höchst unterhaltsame, künstlerische Geschichten, die tief in die Schicksale der Charaktere eintauchen, wobei der Krieg nur den Hintergrund bildet, um die Geschichte des Regisseurs auszudrücken.

Regisseur Dang Thai Huyen sprach über die Perspektive der nächsten Regisseurgeneration auf das Thema Krieg und sagte, die heutigen Kriegsfilme hätten einen dialogischen Charakter. Seit 1975 bis heute hätten Filmemacher die Möglichkeit, Krieg umfassender zu betrachten.

Kriegsfilme sind keine „verbotene Zone“ mehr, sie können Perspektiven und Standpunkte bieten, verborgene Winkel berühren, die in früheren Filmen nicht erwähnt wurden, sie sind nicht mehr eindimensional, sondern bieten Perspektiven der Gegenseite oder neue Perspektiven, die noch nie zuvor gesehen wurden.

„Früher waren Kriegsfilme reine Propagandafilme, heute sind sie zu kommerziellen Produkten geworden, mit Ticketverkauf und offenem Dialog mit dem Publikum. Dieser offene Dialog hat den Filmemachern die Möglichkeit gegeben, bessere Programmfilme zu machen“, kommentierte Filmemacher Dang Thai Huyen.

Film „Die Legende von Quan Tien“.

Diese neuen Perspektiven tragen auch dazu bei, die Art und Weise zu verändern, wie Kriegsfilme heute das Publikum erreichen.

Außerordentlicher Professor Dr. Pham Xuan Thach ist davon überzeugt, dass die Regisseure dazu beigetragen haben, den heroischen Diskurs über den Krieg zu erneuern, indem sie innerhalb ihrer eigenen Grenzen den Blick auf die Vergangenheit vielfältiger gestalteten, die Wahrnehmung von Menschen im Krieg komplizierter machten und insbesondere humane Geschichten über Nachkriegstraumata erzählten.

„Um die Entwicklung dieses Filmgenres zu fördern, bedarf es jedoch gleichzeitig einer Offenheit im Managementmechanismus sowie Investitionen in die Filmindustrie, um unabhängige Filme zu fördern und einen offeneren Horizont für Kriegsfilme zu schaffen“, sagte Außerordentlicher Professor Dr. Pham Xuan Thach.

Auch Regisseur Dang Thai Huyen schließt sich dieser Meinung an und meint, dass in Filme über den Unabhängigkeitskrieg in Vietnam weiterhin investiert werden müsse, „aber nicht, um den alten Ruhm wiederherzustellen, sondern um weiterhin die verborgenen Winkel zu entschlüsseln, die wir nicht kennen, und so neue Dialoge mit der Vergangenheit und mit den Filmemachern selbst zu schaffen“.

Quelle: https://baoquangninh.vn/phim-chien-tranh-sau-ngay-dat-nuoc-thong-nhat-nhung-goc-nhin-moi-3365161.html