Verdienter Künstler Minh Nhi, Künstler Huu Nghia
Am Morgen des 15. Juli fand das Programm „Dialograum: Theaterstücke und Publikum“ in einer warmen, offenen und konstruktiven Atmosphäre im Ho Chi Minh City Theater Association statt.
Das Programm wurde vom Theorie- und Kritikausschuss organisiert, um das Publikum zu treffen, zu diskutieren und sich Feedback zu vier Stücken anzuhören, die das sozialisierte Theater repräsentieren und am 5. Nationalen Festival für professionelles Kunsttheater zum Thema „Das Bild des Soldaten der öffentlichen Volkssicherheit“ – 2025 teilnehmen, das vor Kurzem in Hanoi stattfand.
Von links nach rechts: Künstler Quoc Thao, Volkskünstler Tran Ngoc Giau, verdienter Künstler Ca Le Hong bei der Diskussion
Ein bedeutungsvolles berufliches Wiedersehen
An der Veranstaltung nahmen teil: Volkskünstler Tran Ngoc Giau (Vorsitzender der Theatervereinigung von Ho-Chi-Minh-Stadt), verdienter Künstler Ca Le Hong, verdienter Künstler Le Thien, Regisseur Ton That Can, Volkskünstler Trinh Kim Chi, Meister und kritischer Theoretiker Nguyen Phuong, verdienter Künstler Regisseur Le Nguyen Dat, Autor Nguyen Thanh Binh, verdienter Künstler Tuyet Thu, verdienter Künstler Minh Nhi, Künstler Huu Nghia, Künstler Binh Tinh, Autor Hoai Huong, Regisseur Mi Le, Regisseur Mai Huong (VTV 9).
Ebenfalls anwesend waren die Journalistin Minh Tam (VOH), die Journalistin Hoang Kim (Zeitung Thanh Nien), die Journalistin Ho Lam (Zeitung Tuoi Tre), die Journalistin Mai Nhat (VNE), die Journalistin Ngoc Tuyet (Zeitung Ho Chi Minh City Women), die Journalistin Xuan Huong (Zeitung Kultur und Kunst) und die Journalistin Vo Hao (Zeitung Nhan Dan).
Es waren auch die Schauspieler Truong Phuc, Ngoc Mai, Tuan Hung und viele Studenten der Ton Duc Thang University, Van Lang University, Nguyen Tat Thanh University, Ho Chi Minh City University of Theatre and Cinema anwesend ...
Alle zeigten sich begeistert von den Leistungen des Kritikausschusses, der bei jeder Sitzung begeisterte Reaktionen der Experten erhielt.
Autor Nguyen Thanh Binh gratuliert den vier am Festival teilnehmenden Bühnen zu ihren Erfolgen.
Minh Nhi vertraut
Im Rahmen des Dialogs sagte der renommierte Künstler Minh Nhi, dass die südchinesische Kunstszene erstmals mit großer Kraft und herausragender Qualität am Festival teilnehme. Dies zeige eine starke Bewegung voller innerer Stärke der Region, die einst auf dem politischen Schauplatz als „minderwertig“ galt.
„Dies ist nicht nur quantitativ ein positives Zeichen, sondern spiegelt auch meine ernsthaften Bemühungen in diesem Beruf, mein innovatives Denken und meinen Wunsch wider, meine Position auf der nationalen Bühnenkarte zu behaupten. Besonders da ich mich auf Komödie spezialisiert habe und zum ersten Mal in einem Drama auftrete, spiele ich zwei Zwillingsrollen, sodass ich einen großen Druck verspüre. Bei jeder Bewegung, jeder Zeile habe ich Angst, dass das Publikum lacht, weil es daran gewöhnt ist, mir bei Komödien zuzusehen“, gestand der verdiente Künstler Minh Nhi.
Von links nach rechts: Die Schauspieler Truong Phuc, Ngoc Mai, Huu Nghia, Quoc Thao, Regisseur Thanh Hiep, die verdiente Künstlerin Tuyet Thu und der verdiente Künstler Ca Le Hong bei der Diskussion.
Die Truong Hung Minh Art Stage erhielt 8 Auszeichnungen: 2 Goldmedaillen, 2 Silbermedaillen, 1 Bronzemedaille, ausgezeichneter Autor, ausgezeichneter Künstler und ausgezeichnetes Stück.
Dies ist zudem das erste Stück, bei dem Le Quoc Nam nach einer langen Karriere Regie führt. Ihm wurde eine Ehre erwiesen, und diese Gruppe sozialisierter Bühnenkünstler wartet gespannt darauf, wieder aufzutreten.
Huu Nghia teilt den Druck
Der Künstler Huu Nghia sagte: „Ich hatte große Schwierigkeiten. Anfangs hatte ich große Angst und sagte dem Autor Quoc Thao immer wieder, er solle die Dialoge in einem „typischen Huu Nghia“-Stil schreiben. Für die Rolle des Polizeiobersten waren die Dialoge professionell und speziell, ich habe ewig geübt, um sie richtig hinzubekommen. Aber dann haben Tuyet Thu und Quoc Thao mich ermutigt und ich habe versucht, die Sache zu überwinden. Die Rolle kam nur in vier Szenen vor, jede Szene war kurz, aber es war extrem anstrengend für mich.“
Ths - Der Theaterkritiker Nguyen Phuong sagte: „Es ist notwendig, die Theorie zu studieren, damit Künstler ihre Fähigkeiten verbessern und wissen, wie sie ihre Rollen analysieren und kritisieren können.“
Der verdiente Künstler Le Thien erklärte: „Allein in Ho-Chi-Minh-Stadt ist die Bühne seit vielen Jahren immer erleuchtet – etwas, was nicht jeder Ort kann. Das ist dem Herzen, der Zuneigung und der großen Liebe der Künstler für diese Stadt sowie für die künstlerische Karriere, die wir anstreben, zu verdanken.“
In ihrer Rede betonte sie, dass es ihre Liebe zum Beruf und ihre Zuneigung zur Stadt seien, die das Southern Theater dazu motiviere, trotz aller Schwierigkeiten durchzuhalten und die Leidenschaft für den Beruf zu bewahren, obwohl es im Vergleich zu anderen Kunstzentren in vielen Aspekten Defizite habe.
Sie ermutigte sozialisierte Theaterkünstler, neben Unterhaltungsstücken auch weiterhin viele politische Stücke für die Öffentlichkeit auf die Bühne zu bringen, damit jede Marke ihren Stil diversifizieren könne.
Verdienter künstlerischer Direktor Le Nguyen Dat: „Jeder Künstler ist ein Soldat an der Kulturfront. Lasst uns unsere kreativen Rollen und Funktionen besser ausfüllen.“
Streben nach Werken von künstlerischer Qualität
Das Gespräch drehte sich um die Erfahrungen der Künstler und Regisseure nach ihrer Rückkehr vom Festival. Dabei beschränkte es sich nicht nur auf die Zusammenfassung der Erfolge mit den zahlreichen verliehenen Gold- und Silbermedaillen, sondern befasste sich auch eingehender mit der Frage, welchen Weg das Theater von Ho-Chi-Minh-Stadt in der gegenwärtigen Zeit einschlagen muss.
Während des Dialogs wurde eine zum Nachdenken anregende Meinung geäußert: „Wir sagen, dass der Staat dem Theater im Süden die Hand reichen muss, um es zu unterstützen. Doch im Gegenteil: Was hat das Theater selbst getan, um dem Staat die Notwendigkeit der Unterstützung aufzuzeigen?“
Dabei handelt es sich nicht um einen Vorwurf, sondern um eine ernsthafte Selbstbefragung der Beteiligten. Wenn das Theater nur existiert, um Eintrittskarten zu verkaufen oder auf Anfrage Aufführungen zu geben, wie kann es dann die Aufmerksamkeit des Staates auf sich ziehen?
Die Schauspieler Ngoc Mai und Truong Phuc sprechen über ihre Rollen im Stück „Deep Night“ – eine wertvolle Chance für junge Schauspieler. Am 20. Juli wird das Stück „Deep Night“ auf der Quoc Thao-Bühne erneut aufgeführt.
Am Ende der Diskussion äußerte sich der Volkskünstler Tran Ngoc Giau – Vorsitzender der Theatervereinigung von Ho-Chi-Minh-Stadt – mit tiefgründigen Worten: „Um die Aufmerksamkeit des Staates zu erhalten, müssen diejenigen, die im Theater arbeiten, ihre soziale Rolle klar zum Ausdruck bringen. Sie dürfen nicht nur Kunst machen, um Eintrittskarten zu verkaufen, sondern auch, um zuzuhören, zu begleiten, zu reflektieren und die gemeinsamen Gedanken und Wünsche der Gesellschaft, einschließlich des Staates, hervorzurufen.“
Künstler Huu Nghia und Regisseur Mi Le
Ihm zufolge müssen Theaterstücke zu einer Stimme werden, die den Staat begleitet. Sie sollen nicht nur die Realität des Lebens widerspiegeln, sondern auch dazu beitragen, Schwierigkeiten zu lösen, Wünsche zu vermitteln und das Bewusstsein in der Gemeinschaft zu schärfen.
Wenn die Bühne zuhören und vermitteln kann, was die Gesellschaft und der Staat sagen und mitteilen möchten, hat das Stück nicht nur einen künstlerischen Wert, sondern wird auch zu einem Mittel, um Überzeugungen zu verbinden und ein Verantwortungsbewusstsein zu verbreiten.
Quelle: https://nld.com.vn/minh-nhi-huu-nghia-lo-khan-gia-bat-cuoi-khi-dien-kich-chinh-luan-19625071606363296.htm
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