كنز وطني فريد من نوعه: زوج من وحيد القرن البرونزي الرائع بدون ذيول من فترة لو ترونج هونغ

وقد تبنى الحرفيون في فترة لي ترونغ هونغ الفن من فترة دونغ سون وصنعوا زوجًا من وحيد القرن البرونزي الرائع، والذي يتم الحفاظ عليه الآن في متحف هانوي.

الشكل الأصلي السليم

يشير ملف الكنز الوطني للتماثيل البرونزية إلى أن متحف هانوي جمع هذه القطع الأثرية عام ١٩٩٢. وعندما وصلت إلى هنا، كانت التماثيل البرونزية لا تزال مغطاة بكمية كبيرة من التراب، وكانت بعض القطع الصغيرة على الجسم والأرجل متشققة ومكسورة. وأفاد متحف هانوي: "هذا يثبت أن هذه القطع الأثرية اكتُشفت بالصدفة من قِبل الناس. التماثيل البرونزية محفوظة جيدًا حاليًا، وتغطيها طبقة من الباتينا الخضراء الرمادية بالتساوي. وهذا ثمرة جهود المتحف في الحفظ والترميم، بما يخدم البحث والعرض والترويج لقيمتها".

زوج من الكنوز الوطنية في متحف هانوي

الصورة: إدارة التراث الثقافي

تشير المعلومات الواردة في ملف الكنز إلى أنه "على الرغم من فقدان التمثالين البرونزيين ذيولهما، إلا أنهما لا يزالان سليمين وفي شكلهما الأصلي. وقد قام متحف هانوي بمعالجتهما وحفظهما لضمان استيفائهما لمتطلبات الحفظ والترويج في البحث والعرض".

وبحسب متحف هانوي، فإن التمثالين البرونزيين يصوران في وضعية الركوع، بأسلوب نحت دائري غير موحد يتكون من ثلاثة أجزاء منفصلة: الرأس - الجسم - الذيل (المفقود)، ثم يتم تجميعهما باستخدام أداة الربط واللسان لإنشاء عمل كامل، مع آثار يصعب التعرف عليها، ويحتوي على مفهوم الإيمان والروحانية.

يُعتبر هذان الأسدان راكعين بثباتٍ وجلال. قدماهما الأماميتان مستقيمتان، ورأسهما مرفوع، ووجههما متجهٌ نحو الأعلى، وعيناهما تنظران إلى الأمام مباشرةً. صُوّر وجه الأسد بوضوحٍ تام، بعيونٍ عميقة، وحواجبٍ كبيرةٍ كثيفة، وأنفٍ كبير، وفمٍ واسع، ولسانٍ مُقوّس، وأسنانٍ بارزةٍ ذات نابين بارزين، وكأنهما يبتسمان، مُظهرين الجلالة، ومُضفين شعورًا بالتقارب. يُعتقد أن وجه الأسد قد رُسم على يد فنانٍ مُجتهدٍ للغاية.

جسد نغي مستدير، وبطنه غائر، وصدره عريض ومُنحني، ورقبته جرس. يتميّز نغي بعروق بارزة على رقبته وصدره، تُعبّر عن نحافة روحٍ مُجتهدة، تُحرس مكان العبادة المُقدّس. يُغطّى جسد نغي بالكامل بفرو كثيف، مُجعّد عند الرأس، ولكنه لا يزال يُظهر الأضلاع، وتُمثّل الأوردة البارزة المُرتبطة برقبة وصدر نسكي زهد مكان الممارسة.

يذكر ملف الكنز الوطني: "... إنه تميمة غير حقيقية، ولكن في مكان ما لا يزال بوسعنا أن نرى العناصر الحقيقية لحيوان قريب جدًا من الحياة البشرية، صديق، وخادم مخلص للبشر في الحياة اليومية".

عودة تقليد دونغ سون

ما يُقدّر في هذا الزوج من التنانين هو الأنماط الزخرفية الكثيفة والواضحة والموجزة. اللحى والريش والأجراس... مُعبَّر عنها بخطوط دقيقة. هذا يُظهر موهبة المبدع والحرفي. والأهم من ذلك، أنه يُظهر عودةً إلى تقاليد تعود لأكثر من ألف عام - العصر الذهبي لثقافة دونغ سون ذات الأنماط الكثيفة على الطبول البرونزية. ويبدو أيضًا أن التقنية الرائعة لصب البرونز في دونغ سون تعود إلى فترة لي ترونغ هونغ من خلال رقة الصب الفائقة وغياب الأخطاء الفنية تقريبًا.

يُعد زوج تماثيل نغي البرونزية في متحف هانوي من بين الأعمال الفنية الدينية البرونزية القليلة التي تم اكتشافها في فيتنام. حاليًا، يحتفظ المتحف الوطني للتاريخ ومجموعة آثار آن بيان (هاي فونج) ومتحف هاي فونج ومتحف نام دينه (مقاطعة نينه بينه) بتماثيل نغي البرونزية، لكنها متضررة بشدة أو مكسورة أو لم تعد أزواجًا متماثلة. يُعد زوج تماثيل نغي التابع لمجموعة آثار آن بيان (هاي فونج) الأكثر سلامة، لكنهما تماثيل نغي على مبخرة البخور، ويختلفان عن زوج تماثيل نغي في متحف هانوي، اللذين يركعان ويحرسان الحراسة. بالإضافة إلى ذلك، فإن زوج تماثيل نغي في متحف هانوي أكبر بكثير (ارتفاع 59 سم ووزن 12 كجم) من زوج تماثيل نغي في آن بيان (45 سم ووزن 3 كجم).

أحد أسباب تحول هذا الزوج من وحيد القرن البرونزي إلى كنز وطني هو قيمته الفنية المميزة لتلك الحقبة. ووفقًا للسجلات التراثية، خلال فترة لي ترونغ هونغ (القرنين السابع عشر والثامن عشر)، تطورت وحيدات القرن بشكل ملحوظ وتشكلت، لتصبح موضوعًا بارزًا في الفن الديني والروحي الفيتنامي. في الواقع، كانت وحيدات القرن الصورة الأبرز في فترة لي ترونغ هونغ، حيث ابتكرت أسلوبًا فنيًا يسهل تمييزه. استُلهم هذا الزوج من وحيد القرن البرونزي من زخارف الطبول والجرار البرونزية في فترة دونغ سون، وهو قريب جدًا من سيراميك لي-تران، وبراميل تران البرونزية، ومباخر ماك التي أبدعها الحرفي دانغ هوين ثونغ. (يتبع)

المصدر: https://thanhnien.vn/doc-la-bao-vat-quoc-gia-doi-nghe-dong-mat-duoi-tinh-xao-thoi-le-trung-hung-185241008214311168.htm