โรงละครแคปิตอลทำอย่างไรเพื่อหลีกหนีจากเทรนด์เก่าๆ ที่ปลอดภัยและน่าคิดถึง?

จากยุครุ่งเรืองสู่…วิกฤต

ในการประชุม “เวทีทุน - 70 ปีแห่งการอยู่คู่ชาติ” ซึ่งจัดโดยสมาคมละคร ฮานอย เมื่อไม่นานนี้ วิทยากรทุกคนเห็นพ้องต้องกันว่าฮานอยเป็นและจะเป็นหนึ่งในศูนย์กลางของเวทีระดับชาติ ซึ่งเป็นสถานที่ที่รวบรวมพรสวรรค์ด้านละครไว้ ตามที่ศิลปินประชาชน Bui Thanh Tram กล่าวไว้ ตั้งแต่ช่วงต้นศตวรรษที่ 20 เป็นต้นมา งานละครที่สำคัญที่สุดในชีวิตการละครของประเทศส่วนใหญ่เกิดขึ้นและตกผลึกในฮานอย “ในปีแรกๆ หลังการปฏิวัติเดือนสิงหาคม เวทีของฮานอยสมควรเป็นศูนย์กลาง เป็นแสงสปอตไลท์ที่ส่องประกายเวทีระดับชาติ” ศิลปินประชาชน Bui Thanh Tram แสดงความคิดเห็น

ทันทีหลังจากวันที่ 10 ตุลาคม 1954 โรงละครฮานอยก็เข้าสู่วงโคจรของโรงละครปฏิวัติอย่างรวดเร็วด้วยการแสดงละครหลายเรื่องที่เน้นประเด็นร่วมสมัยและการต่อสู้ที่เฉียบคม โดยเฉพาะอย่างยิ่ง ปี 1975 - 1985 ถือเป็นยุคทองของโรงละครในเมืองหลวง เมื่อการแสดงหลายเรื่องได้เปิดมุมมองต่างๆ ของชีวิตด้วยปัญหาเร่งด่วนที่สังคมกังวล โรงละคร Cai Luong ในกระแสการแลกเปลี่ยนทั้งดูดซับประเพณีอันสง่างามโบราณและได้รับความมีชีวิตชีวาและเสน่ห์ที่ทันสมัยมาก โรงละคร Cheo เปลี่ยนจากการสำรวจและทดลองอย่างรอบคอบไปสู่การสร้างสรรค์นวัตกรรมที่ "กระตือรือร้นและมุ่งมั่น" จากนั้นก็ได้รับรางวัลด้วยความสำเร็จอย่างล้นหลาม ซึ่งเป็นเอกลักษณ์ของ "Sita" นอกจากนี้ ในยุคทองนี้ ศิลปินรุ่นใหม่ที่มีความสามารถก็ปรากฏตัวขึ้น พิสูจน์บทบาทอันคู่ควรของพวกเขาในฐานะผู้สืบทอด

ศิลปินจากโรงละคร Cheo ฮานอยแสดงในงาน “เทศกาลวัฒนธรรมเพื่อ สันติภาพ ” เพื่อเฉลิมฉลองวันครบรอบ 70 ปีการปลดปล่อยเมืองหลวง

อย่างไรก็ตาม ตั้งแต่ปี 1986 จนถึงปัจจุบัน ควบคู่ไปกับเวทีระดับชาติ เวทีฮานอยได้เข้าสู่ยุคแห่งความท้าทายใหม่ โรงละครต้องดิ้นรนเพื่อความอยู่รอด เนื่องจากรสนิยมของผู้ชมเปลี่ยนไป และรูปแบบความบันเทิงสมัยใหม่มากมายได้ถือกำเนิดขึ้น โรงละครค่อยๆ สูญเสียผู้ชมไป ทำให้ผู้คนนิยามโรงละครด้วยคำที่น่าเศร้า เช่น “โรงละครวิกฤต” “โรงละครเสื่อมโทรม” “โรงละครเพื่อการยังชีพ”...

ที่น่าเป็นห่วงยิ่งกว่าคือ เวทีนี้มีแต่ธีมเก่าๆ ที่ล้าสมัย ซึ่งห่างไกลจากความเป็นจริงที่ร้อนแรงที่เกิดขึ้นทุกวัน และรูปแบบการแสดงออกก็ไม่ค่อยมีนวัตกรรมใหม่ ตามที่ดร. และนักวิจารณ์ละคร Cao Ngoc กล่าวไว้ เป็นเวลาหลายทศวรรษแล้วที่เวทีในเมืองหลวงขาดผลงานที่มีธีมสมัยใหม่ที่น่าดึงดูด ขาดภาพลักษณ์ของฮานอยที่มีชีวิตชีวาซึ่งมีการเปลี่ยนแปลงมากมาย บทละครก็แย่ บทสนทนาก็จืดชืด ตัวละครขาดตรรกะ และสุนทรียศาสตร์ก็แทบจะไม่เปลี่ยนแปลงเลยเป็นเวลาหลายทศวรรษ...

“จากเทศกาลละครเวทีในเมืองหลวงที่จัดขึ้นเป็นระยะๆ ผู้ชมจะเห็นว่าละครแต่ละเรื่องดำเนินตามแนวทางที่ปลอดภัยและชวนคิดถึง โดยยังคงแสดงละครประวัติศาสตร์ ตำนาน พื้นบ้าน ในตำนาน ต่างประเทศ หรือบทละครเก่า” ดร. Cao Ngoc ประเมิน

ดร.กาวง็อกเน้นว่าเมื่อระดับ รสนิยม และสภาพแวดล้อมของผู้ชมเปลี่ยนไปมาก แต่รูปแบบศิลปะยังคงรูปแบบเดิม ไม่เหมาะกับยุคใหม่อีกต่อไป มันเป็นเรื่องยากที่จะพูดถึงความน่าดึงดูดใจ เป็นเรื่องยากที่จะดึงดูดผู้ชมให้เข้ามาบนเวที สำหรับหน่วยละครของฮานอย ปัญหาที่น่าปวดหัวที่สุดมาเป็นเวลานานคือการหาบทละครที่มีผู้คนและดินแดนของฮานอยเป็นภาพหลัก ซึ่งเป็นความต้องการเร่งด่วนมาโดยตลอดแต่ยังไม่ได้รับการตอบสนอง นอกจากนี้ ยังมีนักเขียนที่ทุ่มเทให้กับการเขียนเกี่ยวกับฮานอยไม่เพียงพอ นักเขียนที่ซึมซับลมหายใจของฮานอยในทุกหน้าของงานเขียนของพวกเขา

“มีนักเขียนและกวีจำนวนมากที่รักฮานอยและอยากถ่ายทอดความรู้สึกนี้ผ่านผลงานของตน แต่บทประพันธ์ที่เข้มข้นยังคงทำให้พวกเขาลังเลอยู่ นอกจากนี้ยังมีนักเขียนบางคนที่เชื่อว่ามีบทประพันธ์ที่ดีเกี่ยวกับฮานอยอยู่มากมาย แต่พวกเขาก็ยังไม่ผ่านขั้นตอนการประเมิน และไม่พบความกลมกลืนในการแสดงออกบนเวที” ดร. เฉาหง็อกกล่าว

การเปลี่ยนแปลงเพื่อค้นหาทิศทางใหม่

ดร.กาวง็อกชี้ให้เห็นถึงความยากลำบากและจุดอ่อนของเวทีในเมืองหลวง โดยกล่าวว่าแม้จะมีหน่วยศิลปะกลางและท้องถิ่นจำนวนมากตั้งอยู่ในพื้นที่ ซึ่งล้วนแต่เป็นนกตัวนำในประเภทละครต่างๆ แต่เวทีฮานอยยังคงมีจุดแข็งภายในที่แข็งแกร่งมาก

คุณ Ngoc เชื่อว่าจำเป็นต้องลงทุนอย่างเหมาะสมและลึกซึ้งเพื่อสร้างผลงานละครที่ผสมผสานเอกลักษณ์ทางวัฒนธรรมของฮานอย เพื่อให้โรงละครในเมืองหลวงสามารถยืนยันถึงเอกลักษณ์และความโดดเด่นของฮานอย ซึ่งไม่สามารถสับสนกับท้องถิ่นอื่นได้ เพื่อที่จะทำสิ่งนี้ จำเป็นต้องได้รับสายตาสีเขียวจากผู้นำและนักวิจารณ์บท และต้อง "ปูทรายให้เป็นทอง" เพื่อให้ผลงานละครที่คู่ควรกับสถานะของเมืองหลวงในปัจจุบัน

ฉากจากละครเรื่อง “The Singer” ของโรงละครฮานอยเชอ

“แต่ละหน่วยศิลปะควรสร้างนักเขียนบทละครเวทีสักสองสามคนสำหรับละครเวทีของตน ซึ่งเหมาะกับมุมมองและแนวทางของตน เพื่อลงทุนอย่างเหมาะสม เมื่อนั้นเท่านั้น เราจึงหวังว่าจะสามารถเก็บเกี่ยวผลงานวรรณกรรมที่เต็มไปด้วยคุณสมบัติเฉพาะตัวของดินแดนแห่งวัฒนธรรมเก่าแก่นับพันปีนี้ได้” ดร. Cao Ngoc เสนอแนะ

นักเขียนเหงียน ตวน ทัง ยังกล่าวอีกว่า ฮานอยเป็น "หัวข้อสำคัญ" ตั้งแต่เรื่องทังลอง-ด่งโดในอดีตจนถึงฮานอยในปัจจุบัน มีบุคคลที่มีชื่อเสียงมากมาย แม้แต่คนทุกคน ต้นไม้ทุกต้น มุมถนนทุกแห่งล้วนเป็นพยานของประวัติศาสตร์ มีเรื่องราวมากมายให้เล่า เราไม่ควรเน้นไปที่หัวข้อเรื่องลี กง อูน ที่ต้องย้ายเมืองหลวงทุกวันหยุด หรือหัวข้อประวัติศาสตร์สมัยใหม่เกี่ยวกับฮานอยที่ต่อสู้กับฝรั่งเศส หรือฮานอย- เดียน เบียน ฟูในอากาศ "มีงานเขียนมากมายที่กล่าวถึงเหตุการณ์เหล่านั้นและประสบความสำเร็จอย่างมาก ถึงเวลาแล้วที่จะต้องหลีกทางให้กับเหตุการณ์อื่นๆ ที่มีความหมายต่อฮานอยมากแต่ถูกบดบังด้วยฝุ่นของประวัติศาสตร์" - นายทังกล่าว

ตามที่ศิลปินประชาชนเหงียนฮวงตวนประธานสมาคมละครฮานอยกล่าวว่าแนวโน้มของรูปแบบความบันเทิงที่จะค่อยๆ รุกล้ำเข้ามาในศิลปะระดับมืออาชีพนั้นไม่ใช่ว่าศิลปะระดับมืออาชีพจะสูญเสียความเป็นมืออาชีพ แต่เป็นเพราะรสนิยมของฝูงชนเป็นหลัก ซึ่งไม่ใช่เรื่องใหม่หรือผิดกฎหมาย แต่เป็นปรากฏการณ์สากลทั่วโลก โชคดีที่ตอนนี้ผู้ชมค่อยๆ กลับมาบนเวทีอีกครั้ง อย่างไรก็ตาม พวกเขาต้องการผลงานศิลปะที่มีคุณภาพทางศิลปะสูง การลงทุนที่ซับซ้อน และความคิดสร้างสรรค์อันล้ำค่าจากเวที ดังนั้น นอกเหนือจากการลงทุนที่ตรงเวลา มีจุดมุ่งหมาย และมุ่งเน้นแล้ว อาชีพนี้เองยังต้องเปลี่ยนแปลงเพื่อค้นหาทิศทางใหม่ด้วย

นายตวนกล่าวว่าในอนาคตอันใกล้นี้ สมาคมศิลปินเวทีฮานอยจะหารือกับสมาคมศิลปินเวทีเวียดนามและหน่วยงานศิลปะในพื้นที่เพื่อสร้างสรรค์งานประสานงานที่มีประสิทธิภาพ ในขณะเดียวกัน แม้ว่าจำนวนนักเขียนที่มีความสามารถในการเขียนบทและทฤษฎีวิจารณ์เกี่ยวกับเวทียังมีน้อย แต่สมาคมจะมุ่งเน้นไปที่การใช้ประโยชน์จากข้อดีของประสบการณ์ ประสบการณ์อันยาวนาน และความสามารถของทีมงานสร้างสรรค์นี้ แม้ว่าจะอายุมากแล้วก็ตาม

“ตัวละครที่กล้าหาญ สัญลักษณ์ของยุคประวัติศาสตร์ แรงบันดาลใจในการสรรเสริญด้วยสีสันอันยิ่งใหญ่ เป็นสัญลักษณ์ของยุคสมัย ลักษณะที่โปร่งใสและมองไม่ทะลุของตัวละครที่งดงามโรแมนติกในยุคนั้น เป็นเพียงอดีตเท่านั้น ในยุคหน้า ตัวละครในยุคนั้นจะเป็นอย่างไร วิธีการรับรู้และการแสดงออกจะเป็นอย่างไร แรงบันดาลใจหลักคืออะไร... กำลังรอคำตอบจากพวกเราซึ่งเป็นผู้เชี่ยวชาญ ในสาขานี้ บทบาทผู้นำของศิลปินคือการค้นพบปัญหาในยุคนั้น ทำนายแนวโน้มการพัฒนาของสังคม และนำปัญหาและผู้คนเหล่านั้นมาสร้างสรรค์ผลงานเพื่อให้กลับมามีอิทธิพลต่อชีวิต นั่นคือภารกิจของเรา” นายตวนกล่าวสรุป

คานห์ง็อก

ที่มา: https://www.congluan.vn/san-khau-thu-do-lam-gi-de-thoat-khoi-xu-huong-an-toan-hoai-co-post316089.html