តើភាពយន្តវៀតណាម និងដើមកំណើតវៀតណាម អាចដណ្ដើមបេះដូងអ្នកទស្សនាវៀតណាមបានទេ?

Phim Gặp em ngày nắng — ភាពយន្តជួបអ្នកនៅថ្ងៃដែលមានពន្លឺថ្ងៃ

ជាធម្មតា ជារៀងរាល់ឆ្នាំ VFC ចេញខ្សែភាពយន្ត 1-2 ភាពយន្តដែលមានអក្សរបរទេស។ ភាពយន្តថ្មីៗបំផុតដែលមានអក្សរកូរ៉េគឺ Taste of Love និង Love on Sunny Days។

ភាពយន្តទាំងពីរក៏បានទាក់ទាញចំណាប់អារម្មណ៍ទស្សនិកជនមួយផ្នែកផងដែរ។

នៅដើមឆ្នាំ 2024 K+ បានផលិតភាពយន្ត Towards Fire ដែលបំផុសគំនិតដោយរឿងភាគទូរទស្សន៍តៃវ៉ាន់ដ៏ល្បីល្បាញ Tears of the Fire God ។

នៅលើប្រព័ន្ធ VieON ភាពយន្តភាគច្រើនដែលចាក់ផ្សាយគឺជាស្គ្រីបបរទេសដូចជា Mother's Dream, Winter Sun, Flower King និង Love Before Wedding។

ចាប់ពីឆ្នាំ 2024 ស្ថានីយ៍នឹងបង្កើនម៉ោងចាក់ផ្សាយភាពយន្តវៀតណាមថ្មី ដូច្នេះតម្រូវការសម្រាប់ស្គ្រីបល្អគឺកាន់តែបន្ទាន់។

“ដើម្បីបំពេញតាមតម្រូវការនៃការផលិតលឿន ផលិតករបានជ្រើសរើសប្រើអក្សរបរទេសសម្រាប់វៀតណាមនីយកម្ម ព្រោះពួកគេគិតថាត្រូវការតែការកែប្រែបន្តិចបន្តួច ឬចម្លងស្គ្រីបដើមសម្រាប់ផលិត។

ទោះជាយ៉ាងនេះក្តី ដំណើរការនៃការប្រែក្លាយរឿងដែលមានពណ៌វប្បធម៌ សង្គម នយោបាយ សេដ្ឋកិច្ច និងមនុស្សនៅក្នុងប្រទេសមួយទៀតទៅជារឿងដែលមានពណ៌វៀតណាម នៅតែត្រូវការពេលវេលា និងការខិតខំប្រឹងប្រែងច្នៃប្រឌិតជាច្រើនពីអ្នកនិពន្ធរឿង បើមិនដូច្នេះទេ វានឹងក្លាយជារឿងបំភ្លៃ បង្ខំ និងចម្លែក”។

ទស្សនិកជននៅលើទូក

បន្ទាប់ពីបានចេញខ្សែភាពយន្តបរទេសជាបន្តបន្ទាប់ដូចជា Apple Blossom, Winter Sun, The Lady, Love Before the Wedding , VieON សូមណែនាំដល់អ្នកទស្សនានូវខ្សែភាពយន្តវៀតណាមសុទ្ធ Wish We Could Fly Together ។

Phim Ước mình cùng bay — Movie Wish We could fly together

ចាក់ផ្សាយដល់ភាគទី ២៦ ភាពយន្តនេះទាក់ទាញចំណាប់អារម្មណ៍និងបង្កើតក្តីអាណិតអាសូរដល់ទស្សនិកជន។

កន្លងមក ភាពយន្តរឿង Love Before Wedding ដែលមានអក្សរថៃដើម ទទួលបានការរិះគន់ជាច្រើន ដោយសារតែសាច់រឿងមិនសមស្របនឹងវប្បធម៌វៀតណាម ហើយការសម្ដែងរបស់តារាសម្ដែងក៏មិនគួរឱ្យជឿ។

គួរបញ្ជាក់ផងដែរថា បទចម្រៀងដើម រឿង Love Before Wedding បង្កើតឱ្យមានការភ្ញាក់ផ្អើលពេលចាក់ផ្សាយនៅប្រទេសវៀតណាម។

តាមផលិតករភាពយន្តវៀតណាមជាច្រើន ភាពយន្តបរទេសមានកម្រិតផ្លូវអារម្មណ៍ជាច្រើន។

រឿងដំបូងគឺអ្នកទស្សនាប្រៀបធៀបខ្លឹមសារនិងតួសម្តែងនៃភាពយន្តជាមួយនឹងកំណែដើម។ គុណវិបត្តិមួយទៀតគឺទស្សនិកជនមិនមើលភាពយន្តក្នុងស្ថានភាពចង់ដឹងចង់ឃើញទេ ព្រោះពួកគេដឹងខ្លឹមសារជាមុន កាត់បន្ថយភាពរំភើបនៅពេលមើលភាពយន្ត។

ជាក់ស្តែង មុនពេលដែល រឿង Love Before the Wedding ចំនួន 10 ភាគចុងក្រោយត្រូវបានចាក់ផ្សាយ ឈុតខ្លីៗជាច្រើននៃរឿងភាគថៃដើមបានលេចចេញនៅលើបណ្តាញសង្គម។ សូម្បីតែគេហទំព័រភាពយន្តក៏បានប្តូរឈ្មោះដើមរបស់ភាពយន្តទៅជា Love Before the Wedding ដូចរឿងវៀតណាមដែរ។

ជាធម្មតា ទស្សនិកជនចំណាយពេលត្រឹមតែរយៈពេលខ្លីប៉ុណ្ណោះដើម្បីដឹងពីខ្លឹមសារ និងជោគវាសនារបស់តួអង្គនីមួយៗនៅចុងបញ្ចប់នៃខ្សែភាពយន្ត ដូច្នេះការរំភើបរបស់ពួកគេចំពោះភាពយន្តវៀតណាមត្រូវបានកាត់បន្ថយយ៉ាងខ្លាំង។

មើលរឿងយួនសុទ្ធគឺដូចជាអង្គុយលើទូកជាមួយអ្នកផលិតរឿងអ៊ីចឹង។ មិនថាគេនាំអ្នកទៅទីណាទេ អ្នកដើរតាមគេដោយមិនដឹងខ្លឹមសារជាមុន ដូច្នេះភាពយន្តបង្កើតឱ្យមានការចង់ដឹងចង់ឃើញដើម្បីមើលភាគបន្ទាប់។

Phim Bóng của thị thành — ភាពយន្តស្រមោលនៃទីក្រុង

កង្វល់

នោះជាទ្រឹស្តី ប៉ុន្តែពេលទស្សនាភាពយន្តវៀតណាមសុទ្ធសព្វថ្ងៃនេះ ទស្សនិកជនមិនចង់ឡើងយន្តហោះទេ ព្រោះភាពយន្តដែលទាក់ទាញគឺកម្រណាស់។

ខ្សែភាពយន្តនៅតែធ្វើតាមគំរូចាស់នៃគ្រួសារ, កម្មផល, អំពើអាក្រក់, ជម្លោះគ្រួសារ, ការសងសឹក - ស្នេហាជ្រៅ។ ឧទាហរណ៍ ភាពយន្ត On the Shore of Happiness នៅលើ THVL1 ទាញយកអាថ៌កំបាំង និងការតស៊ូដើម្បីមរតកក្នុងគ្រួសារ Ngo ។

នៅលើកញ្ចក់ទូរទស្សន៍ SCTV14 ខ្សែភាពយន្តរឿង The Heir's Secret ក៏ជារឿងមរតក ជាមួយនឹងការលាក់កំបាំង ដែលបានឆ្លងកាត់ពីមួយជំនាន់ទៅមួយជំនាន់។

វិភាគពីហេតុផល អ្នកនិពន្ធរឿង Dang Thanh បាននិយាយថា ផលិតករតែងតែចង់កាត់បន្ថយថ្លៃដើមតាមដែលអាចធ្វើទៅបាន បូករួមទាំងសាច់រឿងគ្រួសារមានសុវត្ថិភាព ដូច្នេះនឹងមានអ្នកទស្សនាច្រើនជំនាន់។

អ្នកដឹកនាំរឿង Bui Tien Huy បាននិយាយថា ក្នុងឆ្នាំ 2014 ក្នុងអំឡុងពេលសហការជាមួយ CJ (កូរ៉េ) ពេលឮអំពីថវិកាសម្រាប់ផលិតរឿងភាគទូរទស្សន៍នៅវៀតណាម (ប្រហែលជាច្រើនរយលានដុង) ភាគីកូរ៉េ “ភ្ញាក់ផ្អើល” ព្រោះពួកគេមិនយល់ថាហេតុអ្វីបានជាថវិកាតិចតួចបែបនេះអាចផលិតរឿងបាន។

នៅប្រទេសកូរ៉េ ថវិកាជាមធ្យមសម្រាប់ផលិតរឿងភាគទូរទស្សន៍គឺប្រហែល 500,000 ដុល្លារ។ នៅពេលដែលក្រុមហ៊ុន Netflix លោតចូល លេខនោះបានកើនឡើងប្រហែល $800,000 ទៅ $1 លានក្នុងមួយភាគ។

ម៉្យាងវិញទៀត មិនថាជាភាពយន្តខ្លី ឬរឿងភាគនោះទេ នៅប្រទេសកូរ៉េមានការសហការគ្នាជាក្រុម (រួមទាំងអ្នកសរសេររឿង ៥-៧នាក់)។

នៅពេលសាងសង់គ្រោងរយៈពេលវែង ស្គ្រីបនឹងរឹង ហើយមិនជាប់គាំងនៅចុងបញ្ចប់ទេ។

អ្នកដឹកនាំរឿង Bui Tien Huy ចែករំលែកថា "នៅក្នុងប្រទេសយើងចំនួនអ្នកសរសេររឿងមួយរឿងតូចណាស់ 2-3 នាក់ក៏ច្រើន ការច្នៃប្រឌិតក៏មានកម្រិតដែរ ដោយសារសម្ពាធពេលវេលា ដូច្នេះហើយ ស្ថានភាពទូទៅគឺពេលសរសេររឿងវែងពេក ចុងបញ្ចប់នៃភាពយន្តតែងតែជាប់គាំង និងច្របូកច្របល់"។

អ្នកនិពន្ធរឿង និងជាអ្នកដឹកនាំរឿង លោក Hoang Anh បាននិយាយថា៖ "ស្គ្រីបគឺជាកត្តាដ៏សំខាន់បំផុតក្នុងការជោគជ័យ ឬបរាជ័យនៃខ្សែភាពយន្តនីមួយៗ ប៉ុន្តែនៅប្រទេសវៀតណាម ជាពិសេសនៅក្នុងវិស័យទូរទស្សន៍ និងភាពយន្តឥឡូវនេះ ស្គ្រីបត្រូវបាន "ឆ្លង" និងមិនយកចិត្តទុកដាក់។

លោក Hoang Anh បានស្នើថា ចាំបាច់ត្រូវរៀបចំផែនការឡើងវិញនូវវិធីសាស្ត្រកេងប្រវ័ញ្ចខ្លឹមសារភាពយន្ត បង្កើតកន្លែងលេងខ្នាតធំសម្រាប់អ្នកនិពន្ធរឿងវ័យក្មេង ដើម្បីអាចស្វែងរកនិន្នាការថ្មីដែលសមស្របតាមចំណង់ចំណូលចិត្តរបស់ទស្សនិកជន។

មិនមែនជានិន្នាការទេ។

ចំនួនភាពយន្តដែលមានស្គ្រីបដើមរបស់វៀតណាមមានច្រើនលើសលប់ក្នុងពេលថ្មីៗនេះ។ អ្នកដឹកនាំរឿង Bui Tien Huy បាននិយាយថា “នោះមិនមែនជានិន្នាការទេ” ព្រោះបើតាមលោក៖ “លើកនេះ យើងមិនទាន់ឃើញស្គ្រីបភាពយន្តបរទេសណាមួយសមរម្យសម្រាប់ទស្សនិកជនវៀតណាមទេ ដូច្នេះចំនួនគឺតិចជាងច្រើន។

ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ មានការសម្របខ្លួនរបស់វៀតណាមមួយចំនួនដែលនឹងចាក់ផ្សាយក្នុងពេលឆាប់ៗនេះ។ នៅឯស្ទូឌីយ៉ូភាពយន្តភាគខាងត្បូង ខ្សែភាពយន្តមួយចំនួនដែលមានស្គ្រីបបរទេសក៏កំពុងត្រូវបានផលិតផងដែរ ដូចជា លួចសុភមង្គល 7 ឆ្នាំគ្មានអាពាហ៍ពិពាហ៍នឹងបែកបាក់ ...

ប្រភព