劇場は予算問題を解決する

必要は知恵の月

通常、平均的なレベルの演劇、つまり壮大すぎず、粗雑すぎないレベルの演劇を上演するには、1億5000万から3億ドンの費用がかかります。 『ル・ヴァン・ドゥイエ』、『9つの死刑を背負う男』 、 『美女の影』のような規模の演劇は、10億ドンほどの費用がかかります。平均的なレベルの演劇では、プロデューサーは既に「疲れ果てて」おり、苦労しています。そのため、規模の拡大は管理が不可欠です。そして、作品の質を保証しながら、どのように管理すれば良いのでしょうか？

Sân khấu giải bài toán kinh phí- Ảnh 1. — *動物救助*ステーションステージ5Bのプレイ

クオック・タオ劇場の支配人であるクオック・タオ監督はこう語る。「芸術には決まった公式はありません。もちろん、お金があれば『息がしやすい』のは確かです。しかし、多額の資金を投じたのに作品が駄作になることもありますし、逆に、少ない資金でも良い作品が生まれることもあります。ですから、『節約』という言葉は常に使われますが、解決策を見つけるにはもっと考えなければなりません。つまり、より創造的になる必要があるということです。まず、私は写実的なスタイルよりも、従来のスタイルで上演することを好みます。これは、費用を節約し、観客の好奇心と思考を刺激し続けるためです。次に、『アイデア』に焦点を当て、高価すぎず、環境にも優しい素材を探します。」

例えば、子供がいつも親を「救命ブイ」と思っているという内容の劇「Nang chieu」には、「子供がどんなに小さな子供でも、親は必ず救命ブイを投げてくれる。それが時には子供自身の命になることもある」という感動的なセリフがあります。演出家のQuoc Thao氏は、捨てられていた古いタイヤのチューブを買ってきて、それを再び塗装し、美しく意味深い救命ブイに見立てました。テーブルや椅子にデザインすると、月や電車のハンドル、通り過ぎる車などに変身します。劇「Chong toi」では、主人公がペットボトルの水を生産しますが、Quoc Thao氏は何百ものペットボトルを使ってテーブルや椅子、カーテンなどをデザインし、舞台照明に照らされると、とてもキラキラと輝きます。あるいは、劇『キエウ』では、1メートルあたり1万ドン強の安っぽいシフォン生地しか使われていませんでしたが、それをシルクのように吊るし、時にはヴオン・オンの縄に、時には酒場のランタンに、時にはキエウがトゥ・ハイと出会った時の川に変化させています…これは実に巧妙な手法です。言うまでもなく、劇中の衣装のほとんどはクオック・タオと生徒たち自身によって仕立てられています。彼はこう言います。「母はかつて仕立て屋でした。1975年以降、家が貧しかった頃、母は加工用の縫製品を仕入れていました。私も母と一緒に裁縫の練習をしました。母が服を裁断するのを見ていると、すっかり夢中になりました。舞台の仕事では、登場人物の衣装のほとんどを自分で裁縫し、若い俳優たちにも縫うように指示しました。自分で縫えば、特に子供向けの劇や、バリエーション豊かな演出が必要な色彩豊かな劇では、より自分の好みに合うものになるのです。」そのおかげで、1プレイあたりのコストが大幅に削減されます。

Sân khấu giải bài toán kinh phí- Ảnh 2. — クオック・タオ・ステージによる午後の*太陽劇*

人民芸術家のミ・ウエン氏も、制作におけるコスト削減の問題を提起しました。彼女はこう述べました。「例えば、子供向けの演劇は大人向けの演劇よりも投資額は多いかもしれませんが、チケット価格を高くしすぎることはできません。そのため、様々な方法でコストを削減する必要があります。音楽はもちろん新しく作曲しなければなりませんし、出演料もあまり『安く』してはいけません。衣装だけ残し、素材は高価すぎたり、舞台装置は古いシーンをカットして再構成することで、新しいものに見せる必要があります。つまり、身の丈に合ったやり方で、単調で味気ないものにならないように注意するということです。大人向けの演劇も、少ないシーン数でシンプルな題材を選び、アーティストの演技力に焦点を絞ることで、観客を惹きつけています。」

多くの人々の共同の貢献と犠牲

低予算という問題を解決する中で、アーティストは時に、友人や同僚との感動的な連帯と犠牲に出会うことがあります。例えば、ハン・トゥイ演出家は、2024年のホーチミン市演劇祭に『 Nhung canh hoa trinh trang』で参加し、銀メダルを獲得し、観客に深い感銘を与えました。ハン・トゥイは、ホーチミン市演劇映画アカデミーの生徒たちのために、わずかな資金でこの劇を制作するという任務を引き受けました。戦争をテーマにした劇の制作は、俳優が50人近くもいて、舞台装置も非常に複雑なため、莫大な費用がかかります。そこで、ハン・トゥイは「物乞い」の旅を始めました。衣装は友人から借り、チン・キム・チーとミー・ウエンは練習用の舞台のレンタル費用を最小限に抑え、若手デザイナーのシウ・グエンも舞台装置全体をわずか4500万ドン（本来は8000万ドン）で制作することに同意しました。公演に参加した生徒は全員、報酬を受け取りませんでした。

ハン・トゥイ氏が以前演出した舞台「ドン・ニョ」は、詩のように美しかった。チャン・フー・トラン劇場は、リハーサル用の小道具も貸してくれた。本公演の際、ある画家が小道具のボートをわずか50万ドン（新品なら300万～400万ドン）で売却してくれたのだ。音楽家のホー・ヴァン・タン氏は、劇の音楽を作曲し、報酬の3分の1しか受け取らなかった。ハン・トゥイ氏は感激し、「皆が舞台を愛しているので、皆で協力し合っています。それぞれの作品は、良い悪いの問題ではなく、深い愛情が込められています」と語った。

出典: https://thanhnien.vn/san-khau-giai-bai-toan-kinh-phi-185250313204558076.htm