À quels festivals le film Les Enfants dans la brume a-t-il participé avant d'atteindre le Top 15 des Oscars ? Comment ce film est-il arrivé dans ces festivals ?
- Les Enfants dans la Brume a participé à une centaine de festivals de cinéma. Parmi eux, le Festival du Film de la Zone DMZ en Corée en 2019, un festival important bénéficiant d'une industrie cinématographique développée. J'ai pu participer au marché des projets cinématographiques pour présenter mon film. En 2020, j'ai pu retourner en Corée pour la projection du film.
Lors des festivals de cinéma, j'ai été très inspiré par la possibilité de voir de nombreux films différents, documentaires et longs métrages, tous les derniers films produits ces deux dernières années. Des films récents qu'il est impossible de voir au Vietnam en raison de problèmes de droits d'auteur et de plateformes de diffusion.
Comment sont nés les enfants de la brume ?
Après avoir obtenu mon diplôme universitaire, j'ai suivi mes amis Mong pour un programme avec les enfants de Sa Pa. J'ai vu la petite Di jouer avec ses amis, comme je le faisais quand j'étais petite. Je pensais qu'un jour, cette belle enfance disparaîtrait. J'ai eu envie de faire un très beau film sur l'enfance de Di. En 2018, j'ai aussi beaucoup entendu parler de la coutume du « wife-pulling ». Puis j'ai appris que deux amis de Di avaient été kidnappés et vendus en Chine, ce qui m'a fait très peur.
Qu'ont dit les prédécesseurs de Ha Le Diem à propos de l'entrée de « Les Enfants dans la Brume » dans le Top 15 des Oscars ? Et les sentiments de Ha Le Diem ?
Au Vietnam, mes collègues m'ont beaucoup aidé. Le réalisateur Trinh Dinh Le Minh m'a accompagné avant le tournage. Quand le film a atteint ce résultat, il était très heureux et surpris, car « le film est allé si loin ». Quand j'ai tourné le film, j'y ai juste pensé, je ne pensais pas qu'il aurait un tel succès. Avant, je ne connaissais pas grand-chose aux festivals de cinéma, mais mes collègues, professeurs et producteurs m'ont dit que tel festival était très important. J'étais… heureux. Finalement, tout le monde était encore plus heureux que moi !
Où et pendant combien de temps Ha Le Diem a-t-il officiellement étudié le cinéma ? Sa spécialisation universitaire officielle était-elle liée au cinéma ?
J'ai étudié la réalisation documentaire en 2011 au Centre de développement des jeunes talents du cinéma (TPD). En 2016, j'ai poursuivi mes études avec le programme Varan de trois mois à Hô-Chi-Minh-Ville. J'ai également étudié à la Faculté de journalisme et de communication (K54) de l'Université des sciences sociales et humaines. Après avoir obtenu mon diplôme, j'ai également travaillé comme journaliste pendant une courte période.
Je crois savoir que Les Enfants dans la Brume a été réalisé avec un budget initial de 7 millions de VND. Avec une telle somme, comment avez-vous réussi à qualifier le film pour les Oscars ?
- Au cours des trois premières années, j'ai reçu les 7 premiers millions de VND de TPD pour l'étude du film. Ensuite, j'ai reçu 6 millions de VND de Varan pour la nourriture et le logement. Le reste a été autofinancé, avec le matériel disponible et en empruntant à des amis. J'ai emprunté un trépied au réalisateur Bui Thac Chuyen pendant plusieurs années, et ce n'est que lorsqu'il en a eu besoin pour le tournage du film « Cendres Glorieuses » qu'il me l'a demandé.
Après trois ans de tournage, Mme Tran Phuong Thao, la productrice du film, m'a dit : « Votre film ne verrait pas le jour sans monteur, car il y a trop de scènes. » Je n'ai aucune expérience du montage et il est très difficile de monter mon propre film. Sans argent, je ne peux pas monter, et le coût de la postproduction est également élevé. J'ai donc continué à demander des financements, ce qui était extrêmement difficile. J'ai alors réussi à financer la postproduction, à payer les salaires et à reverser un peu d'argent aux personnages pour leurs frais de subsistance.
La postproduction a été très coûteuse. Le film a bénéficié d'un financement thaïlandais, qui a coûté plus de 35 000 dollars rien que pour le mixage son et l'étalonnage. Le son a été principalement enregistré au Vietnam, puis envoyé en Thaïlande au même prix qu'un long métrage. La réalisation des sous-titres vietnamiens a pris beaucoup de temps, trois mois. J'ai dû inviter un ami Hmong à Hanoï . Lors du visionnage, tout le monde devra lire les sous-titres, car 80 % des personnages parlent hmong.
Diem réalise-t-elle des films à partir d'un scénario préétabli ou suit-elle les personnages avant de composer le scénario ? Les personnages se sentent-ils mal à l'aise lorsque leur vie et leurs activités sont filmées ?
- Pendant le tournage, j'ai expliqué à tout le monde que je réalisais un film sur Di. Tout le monde était plutôt détendu. À Sa Pa, je devais choisir des moments spéciaux comme le Têt et les jours fériés. Je comprenais à peine ce que les gens disaient, car je ne connaissais pas la langue mong. Après le tournage, Di traduisait pour moi ce que les gens disaient à ce moment-là, qu'ils soient joyeux ou en colère. L'histoire du film s'est construite pendant que nous travaillions au montage.
Comment vit Di dans le film ? Le film a-t-il un impact sur sa vie ?
Di est retournée à l'école et a accepté d'épouser quelqu'un d'autre qu'elle aimait après avoir refusé la coutume de « tirer sa femme ». Di a actuellement ouvert une boutique de brocart en ligne avec sa mère. Je suis heureuse car Di a beaucoup d'assurance. Di confectionne elle-même de magnifiques brocarts, devenant peu à peu une femme active et indépendante, capable d'épouser l'homme qu'elle aime. Ses parents sont en bonne santé et heureux. Son père aide activement sa femme et ses enfants. Peu de gens peuvent refuser la coutume de « tirer sa femme » comme Di.
L'enfance de Diem est-elle remplie de souvenirs heureux ou tristes ?
Je suis de l'ethnie Tay, du Nord-Est, à Bac Kan. Je suis né en 1992. Je me souviens que, jeune, ma famille a connu beaucoup de difficultés. Ce n'est qu'en 2000 que l'électricité a été installée chez moi, et avant cela, nous utilisions encore des lampes à huile. Ma maison avait un toit de chaume et des murs en terre. L'été, je suivais mes parents travailler dans les champs, loin de chez moi, et je ne retournais à l'école qu'à la rentrée. Mon père transportait du maïs dans le champ, ses épaules étaient bosselées et gonflées comme une bosse de chameau, et sa peau était très douloureuse. Je me souviens encore de la misère de mon père. J'habitais à côté de mes amis Dao ; nous étions pauvres et n'avions rien à manger. Nos repas se composaient uniquement de riz salé et légèrement gras, ce qui était délicieux. Ce n'est que plus tard que les choses se sont améliorées.
Quand j'étais en 3e, j'avais quelques amis très proches. L'un d'eux a perdu son père et a dû abandonner l'école faute d'argent. Un ou deux ans plus tard, ils se sont tous mariés. À l'époque, je ne comprenais pas ce que c'était que de se marier. J'avais juste le sentiment qu'ils ne pourraient plus jouer avec moi, que quelque chose n'était plus aussi amusant qu'avant.
Combien d’efforts Ha Le Diem et ses parents ont-ils dû fournir pour étudier à Hanoi ?
Étudier à l'université à Hanoï a demandé plus d'efforts à mes parents qu'à moi. À l'époque, mes parents n'étaient que des agriculteurs, donc mes études à Hanoï, qui coûtaient plus de 2 millions de dongs, étaient très chères, même si j'étais hébergée en résidence universitaire. Mes parents devaient vendre leurs buffles et effectuer toutes sortes de travaux supplémentaires. Pourtant, ils ne se plaignaient pas. Mon grand-père était instituteur et m'encourageait aussi ; il avait une pension de retraite, ce qui lui permettait parfois de m'aider. Mes parents me disaient : « Tu dois étudier. Si tu n'étudies pas maintenant, que feras-tu ? » Ma mère rêvait vraiment de devenir médecin. Mon grand-père lui a seulement permis de terminer le lycée, puis de poursuivre ses études. Aujourd'hui encore, ma mère rêve toujours de devenir médecin, mais elle n'y parvient pas.
J'ai eu plus de chance que les autres enfants, car mes parents m'ont envoyé à l'école dans l'espoir que je trouve un emploi. D'autres familles de mon village étaient très pauvres ; elles pensaient qu'une fois leurs filles scolarisées, elles se marieraient sans aide et que leurs parents ne pourraient plus les aider. Mais ma mère m'a encouragé à faire de mon mieux.
Diem a-t-elle déjà prévu de faire un film sur sa mère ?
- Beaucoup d'amis qui viennent me rendre visite, rencontrer et discuter avec ma mère me demandent aussi pourquoi je ne fais pas de film sur elle. Ma mère aime aussi prendre des photos. Quand elle était jeune, sa famille était très pauvre et devait vendre du bois de chauffage pour se nourrir, mais elle volait aussi de l'argent pour prendre des photos. Ma mère garde encore une photo d'elle lorsqu'elle était jeune. Elle est toujours très branchée et aime faire du streaming en direct, même si elle bégaie souvent sur certains mots.
Où travaille officiellement Diem ?
En fait, je travaille chez Varan Vietnam Company. L'entreprise compte trois membres, mais nous ne percevons pas de salaire. Nous devons travailler de notre côté pour subvenir à nos besoins, payer nos impôts et assurer l'avenir de l'entreprise.
Côté cinéma, je travaille aussi sur un projet avec une idée qui me vient à l'esprit. Après la sortie du film, j'aurai plus de temps. Di ouvre aussi une boutique, alors je veux l'aider. Je peux toujours faire du journalisme quand mes amis me le demandent.
Est-ce que Diem veut gagner beaucoup d'argent comme le rêve de la petite fille Di dans le film ?
- Je veux gagner un peu d'argent pour me préparer à la maladie, principalement pour mes parents, et mes dépenses quotidiennes sont également modestes. Je loue une maison chez un ami et je cuisine pour moins de 2 millions de VND par mois. Je n'ai pas fini de manger le riz que j'ai apporté de la maison depuis le Têt… Ma vie est simple, je ne dépense pas beaucoup.
Je suis allé filmer à Long Bien, 30 km par jour à vélo. Parfois, mon ami me demandait : « Pourquoi es-tu comme un dépotoir ? Laisse-moi t'acheter des chemises. »
À la fin de mes études, je me suis demandé si je voulais vraiment être riche, si j'avais besoin de beaucoup d'argent. Et je me suis dit que faire du cinéma n'était pas nécessaire. Je voulais faire ce que j'aime et vivre ma vie.
Le fait que le film Children in the Mist soit connu apporte-t-il des bénéfices économiques à Diem ?
- Cela m'aide dans une certaine mesure, mais je dois quand même gagner ma vie grâce à d'autres emplois. Les bénéfices du cinéma sont principalement spirituels et professionnels. Le cinéma soutient mes études, mon développement professionnel et mon épanouissement personnel. Si je mets toujours trop l'accent sur l'argent ou la célébrité grâce à un film, je serai accablé au point de ne plus pouvoir avancer.
Être plus connu, notamment grâce au film « Les Enfants dans la Brume », m'aide à ne pas me sentir sous pression. Les gens comprendront quand j'expliquerai ce qu'il faut faire pour créer un produit visuel.
Il y a aussi des distributeurs qui souhaitent acheter le film « Les Enfants dans la Brume ». Mais pour la projection au Vietnam, nous devons louer la salle nous-mêmes, puis payer les frais de communication… et payer les salaires des participants pour atteindre l'équilibre financier.
Après le film, nous avons bénéficié d'une plus grande notoriété, de Varan Vietnam, de TPD et des cours gratuits de réalisation. Les frais de tournage ont été amortis et l'achat de la caméra a été remboursé, sans aucune dette.
De nos jours, de nombreux films vietnamiens génèrent d'énormes recettes. Diem envisage-t-il de devenir réalisateur de longs métrages ?
- Non, je ne ferai que des documentaires. Je connais mes limites : pas de budget, pas de temps pour convaincre les investisseurs. Les documentaires sont plus confortables et gratuits, et le coût de la vie au Vietnam est également bon marché. Je peux aller où je veux et faire des films sur ce que j'aime. Les longs métrages ont trop de règles à suivre et doivent sacrifier la liberté.
Diem a-t-elle déjà eu des modèles qui ont façonné sa vie ?
J'aime suivre l'exemple de M. André Van In, de ses professeurs et de ses aînés. M. André Van In sait faire son travail, nouer des liens avec les autres et les aider. Je l'admire beaucoup et j'espère devenir une personne comme lui.
Quant aux réalisateurs, j'apprécie le réalisateur japonais Koreeda. Il a réalisé des documentaires avant de faire des longs métrages. Il voit les choses et les raconte avec une grande humanité.
Les projets de Diem pour les années à venir ?
Je pense qu'il est nécessaire d'apprendre une langue étrangère. Lorsque j'en apprendrai une, je pourrai contacter et envoyer des courriels aux festivals de cinéma et aux organisations qui souhaitent solliciter des sponsors. Je veux continuer à faire des films. Et je veux aider Di à stabiliser son activité. Je veux gagner de l'argent pour l'avenir, pour mes parents.
Merci Ha Le Diem pour le partage !
Source
![[Photo] Le membre permanent du Secrétariat Tran Cam Tu a présidé une réunion avec les comités du Parti, les bureaux, les comités du Parti, les agences et les organisations centrales.](https://vphoto.vietnam.vn/thumb/1200x675/vietnam/resource/IMAGE/2025/7/1/b8922706fa384bbdadd4513b68879951)
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