IP - Le fondement manquant de l'animation vietnamienne

Long mais pas durable

Dans le cinéma et l'animation, la propriété intellectuelle est souvent comprise comme un ensemble de personnages, d'histoires et d'images, créés par des individus ou des organisations, protégés par le droit d'auteur et exploitables commercialement. La propriété intellectuelle n'est pas un simple projet à court terme, mais un produit susceptible de devenir une marque, favorisant ainsi la commercialisation de l'animation.

Dans le monde , de nombreuses IP ont étendu leur influence à l'échelle mondiale, telles que : Doraemon, Le Roi Lion, Toy Story, Madagascar, L'Âge de Glace, Shrek, Les Croods, Les Minions, Pokémon, Dragon Ball... En Asie du Sud-Est, la Malaisie a également eu une IP très réussie - Upin & Ipin.

Lancée en 2007 comme série animée de longue date, la série a ensuite été diffusée sur Disney Channel Asia à partir de 2009, puis adaptée au cinéma, dont le film « UPin & IPin : La Légende de l'Épée » (2019) dans les cinémas vietnamiens. La Malaisie compte également d'autres franchises célèbres, comme BoBoiBoy, Ejen Ali… ou, plus récemment, Mechamato Movie (2022).

Ceramic Warriors - le premier film d'animation en stop motion en production

Le Vietnam possède également quelques productions qui conquièrent progressivement le public, comme Wolfoo, le Lapin aux sept couleurs, En… ou, plus récemment, des personnages comme De Men et Trang Quynh, qui devraient également devenir des productions prometteuses et prometteuses. Cependant, malgré plus de 65 ans d'histoire, au cours desquels de nombreuses œuvres ont été primées dans des festivals du monde entier, l'animation vietnamienne se limite encore à des œuvres uniques, principalement des courts métrages.

Le nombre de longs métrages d'animation projetés en salles se compte sur les doigts d'une main. La prise de conscience de l'importance de la propriété intellectuelle pour construire une marque, à partir de laquelle l'exploitation commerciale peut être assurée, n'est apparue qu'au cours de la dernière décennie, sous l'impulsion de Sconnect, l'entité propriétaire de la propriété intellectuelle Wolfoo.

Mme Vu Nguyen Phuc Anh, directrice de l'Association vietnamienne de cinématographie et d'animation (VAVA), a déclaré : « L'essence même de la construction de la propriété intellectuelle vietnamienne est de créer des caractéristiques nationales uniques, comme c'est le cas d'Upin & Ipin en Malaisie. J'espère que d'ici 2030, nous aurons des propriétés intellectuelles célèbres, au moins à l'échelle régionale. »

Surmonter les « forts tranquilles »

Selon VAVA, l'industrie de l'animation et des effets visuels au Vietnam, bien qu'en plein essor, n'est pas très importante, car elle travaille principalement pour des projets internationaux. On estime que plus de 60 % des studios d'animation et d'effets visuels vietnamiens participent activement à des projets internationaux. Cependant, les représentants de VAVA estiment que sans une transformation comparable à celle de la Chine et de la Corée, l'industrie de l'animation vietnamienne restera à jamais l'« usine anonyme » du monde.

Le réalisateur et artiste émérite Trinh Lam Tung appelle cela « le mal de l'externalisation ». Selon lui, l'aspect positif de l'externalisation est de générer des revenus bien supérieurs à ceux du marché national, ce qui assure la survie ; d'apprendre des technologies de production avancées et des processus de contrôle qualité rigoureux ; d'améliorer ses compétences en communication et de gérer des projets selon les normes internationales. Mais l'aspect négatif est également considérable. Les exigences excessives, le décalage horaire et le travail répétitif minent la santé et la passion créative, annihilant ainsi le rêve de réaliser des films d'animation destinés aux salles de cinéma. Plus important encore, l'externalisation fragmente l'équipe, ce qui nuit à son esprit d'équipe.

« Je connais beaucoup de collègues extrêmement compétents, mais lorsqu'ils travaillent pour le compte d'autrui, ils ne savent que faire cette partie. Nombreux sont ceux qui débordent d'ambition, mais qui se laissent ensuite emporter par la sous-traitance. Rétrospectivement, tous leurs rêves sont brisés et aucune œuvre ne porte leur empreinte personnelle. C'est un véritable calvaire professionnel », a confié l'artiste émérite Trinh Lam Tung.

Cela ne signifie pas pour autant que l'animation vietnamienne ne présente pas de signes positifs. M. Ta Manh Hoang, PDG de Sconnect Vietnam, a révélé qu'en 2026, cette unité sortira au moins deux films, tout en continuant à se concentrer sur la formation des ressources humaines et la création de scénarios de qualité afin de créer un écosystème durable.

Certains studios nationaux, tels que Sun Wolf Animation et Colory Animation, développent également activement des projets d'animation cinématographique. Récemment, VAVA, avec le soutien de l'Ambassade de France et de l'Institut français au Vietnam, a organisé le concours de propriété intellectuelle d'animation vietnamienne afin de créer une plateforme pour de nouvelles idées créatives en matière de propriété intellectuelle.

Les efforts ci-dessus ne visent pas seulement à construire une plate-forme créative pour promouvoir le développement de l'industrie de l'animation et des effets spéciaux au Vietnam - un domaine qui a déjà presque tout, des ressources humaines aux installations, mais ce qui manque, c'est la bonne direction pour que l'animation vietnamienne explose véritablement et conquière le public au pays et à l'étranger.

VAN TUAN

Source : https://www.sggp.org.vn/ip-nen-mong-con-thieu-cua-hoat-hinh-viet-post810150.html