Bei einem kürzlich von der Hanoi Theater Association organisierten wissenschaftlichen Workshop zum Thema „Aktuelle Situation und Lösungen der Theatertheorie und -kritik“, erklärte Associate Professor Dr. Tran Tri Trac freimütig: „Die Theatertheorie und -kritik in Vietnam kann nicht als professionell bezeichnet werden, da sie noch sehr jung ist und einen dynamischen Charakter hat. Diejenigen, die sich Theoretiker und Kritiker nennen, sind sich auch bewusst, dass sie diesen Titel nicht verdienen, da sie die Theaterkritik nie als einen wichtigen Beruf betrachtet haben. Egal, wie ausführlich ihre Artikel sind, sie erhalten nur geringe Tantiemen, die in keinem angemessenen Verhältnis zum Wert des „Inputs“ stehen, sodass viele gut ausgebildete oder seit einiger Zeit berühmte Leute früher oder später in andere Bereiche „abwandern“ müssen.“
Laut dem außerordentlichen Professor Dr. Tran Tri Trac gab es eine Zeit, in der das Team der Theatertheoretiker und -kritiker eine brillante Rolle spielte, als das revolutionäre Theater unseres Landes eine Phase starker Entwicklung durchlief. Doch heute sind die alten, in der ehemaligen Sowjetunion, in China, an der Universität für Allgemeine Wissenschaften (heute die Universität für Sozial- und Geisteswissenschaften – Nationale Universität Hanoi ) und der Universität für Theater und Kino Hanoi ausgebildeten Fachkräfte entweder verstorben oder veraltet, während neue Fachkräfte fast nicht mehr vorhanden sind (an der Universität für Theater und Kino Hanoi konnte seit fast 20 Jahren kein Kurs für Theorie und Kritik mehr angeboten werden, da sich keine Kandidaten für die Zulassung anmeldeten; in den Studiengängen, die mit Staatsmitteln zum Studium ins Ausland geschickt werden, gibt es keinen Studiengang für Theatertheorie und -kritik).
Darüber hinaus betrachten Theater und Kunstinstitutionen Theatertheoretiker und -kritiker nicht als enge Mitglieder ihrer kreativen Arbeit, sodass Theatertheorie und -kritik im gegenwärtigen Kontext immer mehr aus dem Takt geraten. „Niedriges Gehalt, geringe Tantiemen, harte Arbeit, um „gehasst“ zu werden – dann ist die beste Strategie, wegzulaufen, oder die schlechteste, die Feder zu verbiegen“, sagte der außerordentliche Professor Dr. Tran Tri Trac traurig.
Angesichts des Mangels an richtigen „Pen-Wars“, konstruktiven Debatten und Kritik von Experten ist es nicht schwer zu verstehen, warum die Bühnenszene trotz der kontinuierlichen Erscheinen vieler Stücke noch immer wenig aufregend und fad ist, es an hochwertigen Werken mangelt und sie Schwierigkeiten hat, das Publikum zu erreichen. Viele Experten sind der Ansicht, dass es heutzutage sehr schwierig ist, Theorien und Kritiken zum Bühnenstück zu verfassen. Denn wenn man lange und ausführliche Artikel schreiben möchte, eignen sich diese nur für die Veröffentlichung in Zeitschriften; wenn die Zeitschrift jedoch erscheint, ist das Stück bereits aufgeführt worden. Bei Artikeln mit begrenzter Länge kann man diesen Teil nur ein wenig loben und jenen Teil ein wenig kritisieren; sie sind weder theoretisch noch kritisch, sondern lediglich ein Artikel, der das Werk vorstellt.
Wie Dr. Tran Thi Minh Thu (Vietnam National Institute of Culture and Arts) sagte: „Die vietnamesische Theatertheorie und -kritik ist heute schwach, leer und weist Anzeichen von Abweichungen auf. Es gibt nur wenige Werke, Artikel und kritische Abhandlungen, die wirklich scharfsinnig, tiefgründig und wertvoll für die Kreativität von Künstlern sind. Das Team professioneller Kritiker ist im Nachteil und hat keine Möglichkeit, sein Können unter Beweis zu stellen.“
Theorie und Kritik gelten seit langem als „Doktor“ der Bühne. Ohne „Doktoren“ kann die Bühnenkunst nicht gesund sein. Daher muss die wichtige Rolle von Theorie und Kritik in Literatur und Kunst im Allgemeinen und in der Bühnenkunst im Besonderen anerkannt und in der Praxis mit konkreten Lösungen bestätigt werden. Dr. Tran Thi Minh Thu ist der Ansicht, dass die wichtigste Aufgabe darin besteht, ein Team spezialisierter Bühnentheoretiker und -kritiker aufzubauen; fähige Menschen zum Studium ins Ausland zu schicken; einen spezifischen Mechanismus zu schaffen, um Menschen zum Studium von Theorie und Kritik zu ermutigen; die Finanzierung von Forschungsprojekten zu erhöhen, Gehälter und Tantiemen anzupassen, um Theoretiker und Kritiker zu motivieren, Beiträge zu leisten; regelmäßig offene Schulungen anzubieten, um das gesellschaftliche Bewusstsein, die Verantwortung und die Berufsethik des Theoretiker- und Kritikerteams zu stärken.
Damit Theatertheorie und -kritik bereits in der Entstehungsphase eines Werks ihre Rolle spielen können, brauchen Theatergruppen und Kunsträte laut dem Dramatiker Le Quy Hien Theateraktivisten, die sich in Theorie und Kritik gut auskennen und dem Kreativteam dabei helfen, die Konsistenz des Stücks hinsichtlich Genre und Entwicklung der dramatischen Handlung sicherzustellen und die Botschaft des Werks hervorzuheben ...
Wie bereits erwähnt, gibt es in Zeitungen und im Fernsehen kaum noch Raum für Theorie und Theaterkritik, doch die Entwicklung technologischer Plattformen öffnet viele neue Türen. Der Dramatiker Nguyen Toan Thang ist überzeugt, dass sich Theorie und Kritik selbst verändern müssen und sich nicht auf alte Formen beschränken dürfen, die aus Artikeln bestehen, die die eine oder andere hochtrabende Theorie zitieren. „Diese sind aufgrund ihres akademischen Charakters sehr gut, aber um sie verständlich zu machen, müssen Theoretiker Wege finden, sie zu popularisieren und der Öffentlichkeit näherzubringen“, betonte Nguyen Toan Thang.
Derzeit verdienen viele Leute, die Inhalte auf Social-Media-Plattformen erstellen, ein gutes Einkommen mit Filmkritiken und -rezensionen. Die Schatzkammer des vietnamesischen Theaters mit einem System klassischer Werke aller Genres und Dutzenden von Bühnenwerken, die jedes Jahr aufgeführt werden, bietet Theatertheoretikern und -kritikern also eindeutig eine ganze Palette an Themen, an denen sie sich im digitalen Umfeld versuchen können …
Quelle
Kommentar (0)