Im zeitgenössischen vietnamesischen Kino mangelt es an Filmen über Geschichte und Krieg: Warum und wie?

Jedes Mal, wenn das Land einen wichtigen Feiertag begeht, stellt sich insbesondere für die Filmindustrie und das kultur- und kunstbegeisterte Publikum die Frage: Warum sind Filme über große historische Ereignisse des Landes oder Filme, die vom Thema Krieg inspiriert sind, bisher so selten und haben die Erwartungen des Publikums nicht erfüllt. Vietnamesische Filmemacher stehen daher nicht nur dem Publikum, sondern auch ihren eigenen beruflichen Pflichten gegenüber in der Pflicht.

Szene aus dem Film „Peach, Pho und Piano“.

Im zeitgenössischen vietnamesischen Kino mangelt es an Filmen über Geschichte, Streitkräfte und Unabhängigkeitskriege.

In der Vergangenheit, während des Krieges und einige Jahre später in der Nachkriegszeit, konzentrierte sich das vietnamesische Kino im Norden wie im Süden darauf, den Krieg aus unterschiedlichen Perspektiven zu reflektieren. Neben Spielfilmen gab es auch viele wertvolle Dokumentarfilme. Heute gibt es jedoch nur wenige Filme über historische Themen oder Revolutionskriege.

Wenn wir über die großen Nationalfeiertage sprechen, dann sind im historischen Spielfilm über den Tag der nationalen Wiedervereinigung am 30. April außer dem Film „Chien truong chia nao vang trang“ (veröffentlicht 1990) des verstorbenen Regisseurs und Volkskünstlers Hong Sen, der für Furore sorgte und als Klassiker gilt, einige andere Filme unbeeindruckt geblieben, darunter der Film „Giai phong Sai Gon“ (2005) von Regisseur Long Van. Was den Sieg von Dien Bien Phu betrifft, so gibt es außer „Hoa ban do“ (1994) der Regisseurin Bach Diep und „Ky uc Dien Bien“ (2004) von Do Minh Tuan keine bemerkenswerten Filme. Was das aktuelle Kriegsthema betrifft, können wir den Film „Binh Minh Do“ (Rote Morgenröte) des Regieduos der Volkskünstler Nguyen Thanh Van und Tran Chi Thanh erwähnen, der nach dem Tet Mau Than-Fest 1968 spielt und von jungen freiwilligen Helferinnen handelt, die auf der Truong Son-Route fahren. Der berühmte Film „Pfirsich, Pho und Piano“ von Regisseur Phi Tien Son ist historisch inspiriert und erzählt vom Schicksal und den Persönlichkeiten der Menschen im Krieg; es handelt sich dabei jedoch nicht um einen historischen Film im eigentlichen Sinne. Wenn es um den Widerstandskrieg gegen den französischen Kolonialismus in dessen Anfangsjahren geht, gilt „ Hanoi im Winter 1946“ (1997) von Regisseur Dang Nhat Minh noch immer als Klassiker und wurde bis heute von keinem anderen Film übertroffen. Zuletzt galt der Film „Tunnel“ des Regisseurs Bui Thac Chuyen sowohl hinsichtlich der Einnahmen (172 Milliarden VND) als auch der künstlerischen Qualität als großer Erfolg, er war aber auch der einzige Film über den Krieg, der anlässlich des 50. Jahrestages der Wiedervereinigung des Landes veröffentlicht wurde.

Was ist also der Grund dafür, dass Filme über Geschichte, Streitkräfte und Revolutionskriege heutzutage so selten sind? Betrachtet man andere Länder mit einer starken Filmindustrie wie China, Korea in Asien oder die USA, Großbritannien, Frankreich usw., so stellt man fest, dass in historische Filme, ob Kino oder Fernsehen, viel investiert wird – vom Drehbuch über die Requisiten bis hin zu den Kulissen – und es herrscht kein Mangel an Personal. In Vietnam hingegen fehlt es an diesen Faktoren.

Erstens ist da die Frage des Geldes für die Filmproduktion. Private Filmstudios mit großem Kapital interessieren sich nicht für historische Themen, Streitkräfte und Revolutionskriege. Sie bevorzugen Historien- und Kostümdramen, da diese im aktuellen vietnamesischen Kino einfacher zu realisieren sind und ein größeres Publikum ansprechen. Daher werden die meisten Filme über Krieg und Revolution vom Staat in Auftrag gegeben und finanziert. Was private Filmstudios betrifft, so besteht, selbst wenn sie Filme produzieren wollen, das Problem: Die Investition ist teuer, aber werden die Einnahmen den Erwartungen entsprechen?

Zweitens ist die Frage der personellen Ressourcen im Filmbereich wichtig. Regisseure müssen gut sein, und Drehbuchautoren benötigen Talent und Verständnis für ein gutes Drehbuch. Schreibt man ein Drehbuch für einen historischen Film über Streitkräfte oder einen Unabhängigkeitskrieg, ohne die Geschichte zu verstehen, ohne Dokumente zu recherchieren, Kontakt aufzunehmen, Zeitzeugen zu treffen und eine mehrdimensionale und facettenreiche Sichtweise zu entwickeln, wird das Publikum reagieren, wenn es falsches Geschichtswissen entdeckt. Unabhängig davon, wie fiktionalisiert Geschichte ist, stellt sie für Filmemacher eine große Herausforderung dar, da sie die ursprüngliche historische Realität nicht als Illustration in den Film einbringen können. Auch wenn der Regisseur selbst einen Film über die Vergangenheit dreht, muss der Film das heutige Publikum berühren und ansprechen, um eine Reaktion des Publikums zu erwarten.

Auch die aktuelle Besetzung selbst kann den Anforderungen historischer Filme, Militärs und Revolutionskriege nicht gerecht werden. Einen Schauspieler für eine normale Figur zu finden, ist noch einfach. Einen Schauspieler für eine Führungspersönlichkeit, eine berühmte historische Figur usw. zu finden, ist jedoch sehr schwierig. Die Ähnlichkeit der Figuren ist nur ein Schritt. Wichtig ist, dass die Schauspieler das gleiche Auftreten, Temperament und den gleichen Stil wie die historischen Figuren haben und gleichzeitig zum Charakterbild passen, das den Wünschen und Vorstellungen des Kinopublikums entspricht.

Drittens ist das Problem der Studios und der technischen Infrastruktur bei der Produktion von Historienfilmen über Streitkräfte und Unabhängigkeitskriege nach wie vor ein großes Problem für den vietnamesischen Film. Die Produktion von Historienfilmen über Streitkräfte und Unabhängigkeitskriege erfordert den Bau von Studios und kann sich nicht allein auf vorhandene Kulissen verlassen. In Vietnam fehlen Studios nach internationalem Standard, was die Produktion von Historienfilmen erheblich erschwert. Ganz zu schweigen davon, dass Kriegsfilme von Kostümen bis zu Requisiten ebenfalls ein hohes Budget erfordern, wenn sie dem Standard entsprechen und der historischen Periode angemessen sein sollen. Derzeit ist es im vietnamesischen Kino so, dass die Rollen von Regisseuren, Drehbuchautoren und Schauspielern wahrgenommen und gewürdigt werden, aber kaum jemand kümmert sich um das Team hinter jedem Film, vom Bühnenbildner bis zum Kostümbildner, vom Tontechniker bis zum Spezialeffektkünstler ... Sie verfügen über kein hohes Einkommen, sodass nur wenige in ihr Fachwissen investieren können.

Perspektive aus der Staatspolitik

Der vietnamesische Staat hat in seiner Kulturauffassung stets den Massenfaktor betont, seit der Einführung des „Kulturplans“ 1943 bis hin zur Strategie zur Entwicklung der vietnamesischen Kulturwirtschaft. Gemäß Beschluss Nr. 1755/QD-TTg des Premierministers zur Genehmigung der Strategie zur Entwicklung der vietnamesischen Kulturwirtschaft bis 2020 mit einer Vision bis 2030 gilt die Filmindustrie aufgrund ihrer inhärenten Vorteile und ihres Potenzials als Schlüsselindustrie, deren Entwicklung im Mittelpunkt stehen sollte. Laut der Strategie zur Entwicklung der vietnamesischen Kulturwirtschaft erzielte die Filmindustrie einen Umsatz von 250 Millionen US-Dollar, was mehr als 6.000 Milliarden VND entspricht, und die Kulturwirtschaft trug 7 % zum BIP des Landes bei. Hohe Einnahmen beweisen somit, dass Filme den Geschmack der Mehrheit der Öffentlichkeit treffen und sind auch Inhalt der Strategie zur Entwicklung der vietnamesischen Kulturwirtschaft. Und die Marktfilmindustrie hat die Umsatzanforderungen bisher recht gut erfüllt. Das Genre des Marktfilms existiert aus gutem Grund und seine Existenz selbst ist ein Nährboden für die Filmindustrie in Vietnam.

Dennoch ist das Genre des Unterhaltungsfilms mit breitem Publikumscharakter nach wie vor eine tragende Säule des vietnamesischen Filmmarktes. Wenn wir uns jedoch mit der Gegenwart zufrieden geben und dies auch weiterhin tun, bedeutet dies, dass das vietnamesische Kino stagnieren und sich in eine Richtung entwickeln wird, und das Publikum wird kaum Gelegenheit haben, Filme über Geschichte, Streitkräfte und Unabhängigkeitskriege zu sehen.

Deshalb können wir bei unseren Geschäftsbemühungen nicht anders, als auf das Gleichgewicht zwischen angemessener staatlicher Verwaltung und privater Entwicklung auf dem Filmmarkt zu achten, damit das vietnamesische Kino wirklich florieren und gute Filme über historische Themen, Streitkräfte und Unabhängigkeitskriege hervorbringen kann.

Lösung zur Frage: Was braucht es, um heute Geschichts- und Kriegsfilme zu machen?

Anhand der Filme „Peach, Pho and Piano“ von Regisseur Phi Tien Son und „Tunnel“ von Regisseur Bui Thac Chuyen lässt sich erkennen, dass das historisch inspirierte Genre des politischen Films mit Bezug auf Streitkräfte und Unabhängigkeitskriege noch immer gut beim Publikum ankommt und mit einer guten Werbestrategie nicht nur die Öffentlichkeit erreicht, sondern auch Einnahmen für den Staat und Investoren generiert. Die Beliebtheit der genannten Filme beim Publikum beruht auf einem Faktor, der viele Filme über historische und Unabhängigkeitskriege bei guter Ausnutzung immer populär macht: Nationalgeist! Patriotismus und Nationalgeist sind nie veraltete Themen in literarischen und künstlerischen Werken im Allgemeinen und im Kino im Besonderen. Dank der guten und vernünftigen Ausnutzung dieses Themas sind viele Filme weltweit zu Klassikern oder Kassenschlagern geworden oder haben zahlreiche renommierte Preise gewonnen.

Der Finanzierungsmechanismus für staatlich geförderte Filme weist jedoch noch immer zahlreiche Schlupflöcher auf. Insbesondere gibt es keinerlei Förderung für Filmvertrieb und -werbung. Sollten wir die Vorschriften ergänzen, aktualisieren und anpassen, damit staatlich geförderte Filme überhaupt in die Kinos kommen können? Auch die zuständigen Behörden müssen selbst günstige Bedingungen für dieses Filmgenre schaffen, um das Publikum zu erreichen. Zwar gibt es keine neuen Vorschriften, doch müssen einige Bestimmungen der Verordnungen oder des Kinogesetzes zur Filmverbreitung umgesetzt werden, um einen Ausweg für staatlich geförderte Filme zu finden. So bestimmt beispielsweise die Verordnung Nr. 131/2022/ND-CP, die eine Reihe von Artikeln des Kinogesetzes detailliert beschreibt, in Artikel 9 eindeutig: „Vietnamesische Filme müssen im Kino gezeigt werden, insbesondere während der Filmsaison an wichtigen Nationalfeiertagen, und dienen auf Ersuchen der zuständigen staatlichen Stellen politischen, sozialen und außenpolitischen Aufgaben.“ Langfristig muss der Staat, insbesondere das Ministerium für Kultur, Sport und Tourismus, zusammen mit der Kinoabteilung eine größere Rolle spielen. Der Marktanteil im Filmbereich kann nicht vollständig in den Händen des privaten Sektors liegen, doch sollte der Staat auch ein Kinosystem aufbauen und sich nicht nur auf das National Cinema Center verlassen.

Angesichts der verbleibenden Finanzierungsmechanismen für Vertrieb, Verbreitung und Werbung müssen die zuständigen Kultur- und Filmbehörden dringend aktiv mit privaten Kinos zusammenarbeiten, um historische und revolutionäre Kriegsfilme zu zeigen. Gleichzeitig können historische und revolutionäre Kriegsfilme kostenlos oder zu niedrigen Preisen an Gymnasien und Universitäten sowie an öffentlichen Orten in abgelegenen und benachteiligten Gebieten gezeigt werden. Darüber hinaus muss der Verkauf von Filmen auf vietnamesischen und internationalen Online-Entertainment-Plattformen wie FPT Play, Netflix usw. bald erfolgen.

Langfristig sollten die Behörden selbst auch neue Vorschriften zu den Vertriebskosten und Gewinnbeteiligungsquoten mit privaten Filmverleihern beim Vertrieb staatlicher Filme erlassen und wie oben erwähnt praktische und konkrete Lösungen finden, wie etwa den Vertrieb von Filmen über in- und ausländische Online-Unterhaltungsplattformen. Nur dann werden die Vorurteile, staatliche Filme über Geschichte und Revolutionskriege zu produzieren und sie zu speichern, statt sie zu veröffentlichen, allmählich verschwinden. Und das Wichtigste ist, sowohl den spirituellen Unterhaltungsbedürfnissen der Bevölkerung auf legitime Weise zu dienen als auch keine staatlichen Haushaltsmittel zu verschwenden.

Die Tatsache, dass der Film „Tunnel“ von Regisseur Bui Thac Chuyen vom privaten Sektor mit einem Produktionsbudget von rund 55 Milliarden VND finanziert wurde, zeigt, dass es durchaus machbar ist, Investoren mit sozialisiertem Kapital zu ermutigen, Geschichts- und Kriegsfilme zu drehen. Um umfassendere Lösungen zu erreichen, ist es notwendig, den privaten Sektor zu ermutigen, Geschichts- und Kriegsfilme zu Vorzugskonditionen zu drehen, während politische Veränderungen auf sich warten lassen. Auf dem 1. Internationalen Filmfestival von Ho-Chi-Minh-Stadt im Jahr 2024 erklärte Nguyen Quang Thanh, stellvertretender Direktor der staatlichen Finanzinvestitionsgesellschaft (HFIC) von Ho-Chi-Minh-Stadt, in der Diskussion „Entwicklung des Ho-Chi-Minh-Stadt-Kinos“, dass Ho-Chi-Minh-Stadt Filmunternehmen dabei unterstützen werde, innerhalb von sieben Jahren zinslose Kredite in Höhe von bis zu 200 Milliarden VND aufzunehmen. Erst Kredite über 200 Milliarden VND werden verzinst. Darüber hinaus kann die Regierung mit privaten Filmstudios zusammenarbeiten, um Geschichts- und Kriegsfilme mit neuen Dimensionen zu produzieren – vom Maßstab bis zum Setting, von den personellen und materiellen Ressourcen bis hin zu den Spezialeffekten und dem filmischen Denken.

Das Wichtigste ist jedoch nach wie vor der menschliche Faktor. Die Produktion von historischen Filmen und Filmen über Revolutionskriege erfordert talentierte und fähige Köpfe. Dabei geht es nicht nur um korrektes politisches und historisches Denken, sondern auch darum, schnell auf die heutige Zeit zu reagieren, um historischen und revolutionären Kriegsfilmen neues Leben einzuhauchen. Zeitgenössische Filmemacher müssen frühere historische und Kriegsfilme Vietnams und der Welt recherchieren und studieren, ihren eigenen Weg der Filmproduktion finden und nicht in einen alten Trott verfallen, damit ihre Filme das Publikum wirklich ansprechen. Gleichzeitig sollten die zuständigen Stellen Drehbuchwettbewerbe für historische und Kriegsfilme sowie Filmpreise des Staates, der Vietnamesischen Filmvereinigung, der Presse oder anderer Agenturen veranstalten. Andererseits sollte es einen Sonderpreis für Filme mit historischen und kriegerischen Themen geben. Nur so können wir die Voraussetzungen für die Entstehung hochwertiger historischer und revolutionärer Kriegsfilme schaffen.

Während wir auf Veränderungen der Mechanismen, Kooperationen und Investitionen in die Filmindustrie seitens des Staates und gesellschaftlicher Kapitalquellen warten, sollte das Publikum nicht länger warten müssen. Vietnamesische Filmemacher müssen ihre Möglichkeiten nutzen, denn ein umfassend entwickeltes Kino darf nicht ohne historische und revolutionäre Kriegsfilme auskommen. Und das Publikum braucht stets qualitativ hochwertige historische und revolutionäre Kriegsfilme, um sein Wissen, sein Verständnis und seine Selbstbildung zu verbessern.

Quelle: https://baothainguyen.vn/van-nghe-thai-nguyen/202507/dien-anh-viet-nam-duong-dai-thieu-vang-phim-ve-de-tai-lich-su-va-chien-tranh-vi-sao-va-nhu-the-nao-bb20c91/