10 Finger zwischen den beiden Ufern der Realität und der Illusion

(Lesung der Gedichtsammlung „10 Herbstfinger“ von Vo Van Luyen, Vietnam Writers Association Publishing House, 2023)

Der Dichter Vo Van Luyen, Mitglied der Vietnam Writers Association, veröffentlichte 2023 die Gedichtsammlung „10 Autumn Fingers“ und dieses Werk wurde kürzlich von der Quang Tri Provincial Literature and Arts Association mit dem A-Literaturpreis ausgezeichnet.

Die obige Gedichtsammlung ist ein Erbe und eine Fortsetzung des Werks des Dichters Vo Van Luyen und zeigt die Beständigkeit des Schreibstils eines professionellen Dichters in Quang Tri. Zwischen realistischen Gedichten finden sich auch nicht-realistische Gedichte, die die Vielfalt und den Horizont des künstlerischen Schaffens des Autors verdeutlichen. Die Themen der Gedichtsammlung sind ebenfalls vielfältig und weisen viele Formen und Aspekte auf. Sie können Reiseerinnerungen und poetische Gefühle von Orten oder persönliche Gedanken und Philosophien eines Schriftstellers mit einer tiefen Liebe zu Poesie und Leben sein.

So ist etwa das realistische Gedicht „Der Regen erinnert mich daran, dass mir jemand fehlt“ so liebevoll und bedeutungsvoll wie ein Volkslied mit folkloristischem Einschlag, findet aber dennoch eine andere Art der Aussage: „Nach der brennenden Sonne kommt der strömende Regen / Die Zentralregion hat so lange still ausgehalten / Der Winter ist kalt wie ein Pflug / Die grünen Knospen sind noch voller kostbarer Orangen ... Vor nicht allzu langer Zeit gab es viele Stürme / Die alten Wunden sind noch nicht verheilt und erinnern mich / Die ganze Nacht auf einen Moment der Stille gewartet / Doch warum schmollen Himmel und Erde miteinander ...“. „Der Winter ist kalt wie ein Pflug“ oder „Die ganze Nacht auf einen Moment der Stille gewartet“ sind die subtilen Entdeckungen des Dichters.

Das Gedicht „Sen Thuong Xa“ beginnt: „Die Lotusknospen sind wie das Zeitalter des Vollmonds, das gerade erst beginnt/Hör auf, den Kinderreim zu singen/Hör auf, den Pferdeschwanz zu flechten/Die Wellen haben die Wellen gekannt …“. Die ersten drei Zeilen haben den Charakter eines Volksliedes, aber die letzte Zeile ist eine moderne poetische Erkundung, die beim Leser unerwartete Assoziationen weckt.

Doch es gibt auch zahlreiche Gedichte, in denen der Surrealismus den Realismus überlagert. Und wenn es überhaupt Realismus gibt, dann erscheint er als Ausrede, als ein in die Wand geschlagener Nagel, um das Gedicht des Autors aufzuhängen. „Zehn Finger des Herbstes“ ist ein Beispiel: „…zehn Finger, kurz und lang, wellenförmig, eine Illusion/der Traum einer Kuhherde/die ins Herz der Stadt zurückkehrt/der Ehrgeiz des Windes/sterbend im duftenden Gras…“ Bis zum Ende des Gedichts ist die poetische Bedeutung verdichtet, verschwommen und unterbrochen, erscheint unklar und erfordert ein anderes Assoziationsfeld als üblich und sogar vage Urteile aus suggestiven Versen: „zehn blinde Finger/schwarz-weiße vertauschte Zeichen/grüner Fluss wird zum roten Meer/der Klang der Flöte tötet Erinnerungen/plötzlich Herbst“.

Aus einer anderen Perspektive, wenn man es aus formaler Sicht betrachtet, können auch recht interessante Entdeckungen gemacht werden. Zum Beispiel wird die schöpferische Unruhe des Autors oft nachts oder nach dem Schlaf anvertraut, oder es ist Schlaflosigkeit, wie die Namen vieler Gedichte vermuten lassen: Wache mit dem Gesang der Vögel auf, Wache auf, Vogelgezwitscher in der Nacht, Letzte Nacht, Träume von Hue und dir, Spirituelle Nacht, Traurig wie die Nacht vergeht, Mondlose Nacht, schmerzlich vermisste Mutter, Nicht mehr leichtfertig mit dem blauen Himmel, Traum, Nacht voller Träume, Wache mit dem Gesang der Vögel auf, Träume vom Gesang der Vögel, die nachts an die Tür klopfen, Eine schlaflose Nacht einlullen, Traum von Vögeln, Träume vom Singen über das kranke Saigon, Lausche dem Klang des Regens in der Nacht, Ruf der Nacht.

Die Nachtbesessenheit ist zu einem künstlerischen Konzept geworden, einem Symbol, das in dieser Gedichtsammlung häufig auftaucht. Sie ist auch die Art des Autors, sich mit sich selbst auseinanderzusetzen, seine Gedanken zu vertiefen und zwischen Realität und Illusion zu schweben, sowohl mit Inkarnation als auch mit gespaltenem Körper, manchmal wie psychoanalytisches Schlafwandeln: „Als gäbe es ein stetiges, kreisendes Geräusch, das den Rhythmus der Zeit zählt/Die Nachtwachen sind jetzt anders/Der Schlaf ist unruhig, die Träume sind falsch/Als würde er sich selbst reflektieren/Jemand sagte, Angst mache die Menschen feige/Kann ihre Füße nicht heben/aber rücksichtslos den Tod begleiten/Wissen, wie man im Dunkeln wettet...“ (Die Nacht ist nicht mehr leichtfertig mit dem blauen Himmel).

Vo Van Luyen behält seinen poetischen Stil auch in „10 Fingers of Autumn“ bei, und viele seiner Werke sind reifer und experimentierfreudiger geworden. Ich hoffe, er setzt seine poetische Reise fort und bleibt stets fest auf dem Weg des Lebens und der Poesie.

Pham Xuan Dung

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