افعلها مرة أخرى يجب أن تعرف كيف

أصبحت المسلسلات التلفزيونية مليئة بالنسخ المعاد إنتاجها (إعادة إنتاجها من أصول أجنبية)، مما ساهم في إحياء سوق الأفلام الفيتنامية.

منذ بداية عام ٢٠٢٥، عُرضت أكثر من ١٠ مسلسلات تلفزيونية فيتنامية جديدة، ثلثها تقريبًا مُعاد إنتاجه. أبرزها "أبي، الباقي"، المُقتبس من فيلم "باسم العائلة" (الصين). وقد أحدث الفيلم تأثيرًا إعلاميًا قويًا، وتصدّر قوائم المشاهدة لأشهر متتالية.

يُذكّر هذا المعرض الجمهور بالفترة "الذهبية" لأفلام إعادة الإنتاج قبل حوالي خمس أو ست سنوات، مع أعمال مثل "القاضي"، و"طعم الحب"، و"العيش مع حماتي"، و"أرز مكسور، أرز كامل"... وقد تركت هذه الأفلام بصمتها، حتى أنها حصدت العديد من الجوائز المحلية الكبرى. إلا أن القاسم المشترك بينها هو أنها جميعًا مُعدّلة بعناية، مُدمجةً عناصر ثقافية ونفسية واجتماعية فيتنامية في محتواها.

بعض الأعمال الناجحة شهدت تعديلات كبيرة مقارنةً بالعمل الأصلي. على سبيل المثال، غيّر مسلسل "القاضي" ما يصل إلى 60% من نصه، بينما استغرق مسلسل "زهرة التفاح" قرابة شهر لكتابة الحلقتين الأوليين فقط لتحويل الثقافة الكورية إلى ثقافة فيتنامية...

يُعتبر فيلم "أبي، الباقي" من أنجح المسلسلات التلفزيونية المُعاد إنتاجها. (الصورة من المُنتج)

في فيلم "أبي، الذي يبقى"، أكد المخرج فو ترونغ كوا أنه استقى القصص الأربع فقط من النص الأصلي، بينما استغل كاتب السيناريو البقية بعمق مع لمسات ثقافية فيتنامية. وعلى وجه الخصوص، بُنيت شخصية السيد بينه، فنان تشيو متقاعد، بهوية وطنية قوية، وأثرت في الناس من خلال مشاهد غناء تشيو وفان العديدة.

ومع ذلك، ليست كل النسخ المُعاد إنتاجها ناجحة. بعض الأفلام، مثل "رحلة العدالة"، و"أحفاد الشمس"، و"حبي الأول"، و"ملك الخبز"، تُعتبر مُصطنعة، وغير مُنسجمة، بل تُدمر العمل الأصلي بسبب سوء سرد القصة والتمثيل غير المُقنع.

علق كاتب السيناريو ترينه خانه ها (فيلم "طعم الحب"): "إن الفيلم المعاد إنتاجه الناجح يرجع إلى كون العمل الأصلي جيدًا، ولكن الفيلم المعاد إنتاجه غير الناجح هو تدمير كامل للعمل الأصلي".

ويحذر خبراء صناعة الأفلام أيضًا من أنه في حالة إساءة استخدام عمليات إعادة الإنتاج، فإن سوق السيناريوهات الفيتنامية النادرة بالفعل سوف تصبح أكثر اعتمادًا، مما يؤدي إلى وضع يختار فيه المنتجون خيارات آمنة، ويطارد الممثلون الأدوار الشهيرة، ويقوم كتاب السيناريو "بإعادة صياغة" وفقًا لصيغة جاهزة.

تشير أحدث الدراسات الواقعية إلى أن نوع أفلام إعادة الإنتاج يتباطأ، مما يفسح المجال لأعمال ذات شخصية فيتنامية قوية مثل "Di Giua Troi Ruc Rot"، و"Sinh Tu"، و"Me Bien"، و"Cuoc Doi Van Dep Sao"... ورغم أنها ليست مثالية، فقد أظهرت هذه الأفلام جهودًا لإنشاء نصوصها الخاصة واستغلال الثقافة والشعب الفيتنامي.

لقد حان الوقت للأفلام الفيتنامية أن تُركز جهودها على كتابة السيناريوهات، وأن تُعلي من شأن كُتّاب السيناريو، وأن تسلك طريقها الخاص، بدلاً من أن تُطارد شبح الأفلام الأجنبية. حينها فقط، يُمكن للتلفزيون الفيتنامي أن يتطور بشكل مستدام ويترك بصمةً دائمة.

المصدر: https://baoquangninh.vn/lam-lai-cung-phai-biet-cach-3366375.html