عقد معهد دراسات التنمية في مدينة هو تشي منه مؤخرًا مؤتمرًا علميًا وطنيًا حول موضوع "تعزيز الموارد الثقافية لبناء وتطوير مدينة إبداعية في مدينة هو تشي منه". ناقش الباحثون ما إذا كان الذكاء الاصطناعي قادرًا على استبدال الدور الإبداعي للمؤلف.
لا يمكن للذكاء الاصطناعي أن يكون له مشاعر
ساهم تطور الذكاء الاصطناعي في تضييق الفجوة بين البشر والتكنولوجيا. حاليًا، دخل الذكاء الاصطناعي مجال الفن، إذ أصبح قادرًا على إبداع أعمال فنية، كاللوحات أو الصور الفوتوغرافية، بجودة عالية جدًا في ثوانٍ معدودة. أما بالنسبة لكتابة السيناريو، فيواجه مؤلفو المسرح تحدّيًا: هل سيحل الذكاء الاصطناعي محلّ كُتّاب السيناريو؟
مشهد من مسرحية كاي لونغ الكلاسيكية "تيينج ترونج مي لينه" من تأليف فيت دونج وفينه دين - واحدة من 10 أعمال مسرحية مرشحة لجائزة الذكرى الخمسين لمدينة هو تشي منه للأدب والفنون
وفقًا للفنان الشعبي تران نغوك جياو، رئيس جمعية مسرح مدينة هو تشي منه، فإن منظور الفنان ينبع من المشاعر، وهي فلسفة حياة نابعة من القلب، وهذا أمرٌ مميزٌ للغاية، لذا مهما بلغ تقدمه، لا يزال الذكاء الاصطناعي عاجزًا عن استبدال التفكير والعواطف البشرية. وأضاف: "الذكاء الاصطناعي مجرد إطار عمل موجز، متكاملٌ ميكانيكيًا. ليس من الصعب تمييز نصٍّ من خلال الذكاء الاصطناعي، لأنه مُصممٌ وفقًا لصيغةٍ محددة".
يقول الخبراء إن الذكاء الاصطناعي لا يستطيع ابتكار أعمال جديدة كليًا، بل يقتصر تفوقه على الجمع بين ما هو موجود. من الناحية التكنولوجية، يُعد الذكاء الاصطناعي انتقاءً طبيعيًا، إذ يُبقي على أصحاب الكفاءة الحقيقية، مُنتجًا أعمالًا "فريدة" وإبداعية. ويُشير الباحثون إلى أن الذكاء الاصطناعي لا يُطبّق الإبداع المُعتاد في كتابة السيناريوهات في أنواع المسرح، بل يقتصر دوره على جمع السطور المُتاحة دون معنى، ولا يُحدث نقلة نوعية في أسلوب الكتابة لدى الكاتب المحترف.
قال الفنان المتميز كا لي هونغ: "المسرح فن شامل له خصائصه الفريدة. يتمتع الكاتب بالعديد من سمات الذكاء النفسي والعاطفي التي يصعب على الذكاء الاصطناعي فهمها وتطبيقها. حاليًا، لا يمكن للذكاء الاصطناعي أن يحل محل البشر في الإبداع الفني نظرًا لضعف العواطف والاهتزازات."
مصدر بيانات جيد للمرحلة
بحسب المطلعين، يُظهر الواقع أن الذكاء الاصطناعي قادر على إنجاز كل شيء، من التصوير والرسم إلى الموسيقى والأدب، بأوامر بسيطة وفي وقت قياسي. لكن مع الأعمال المسرحية، وخاصةً كتابة السيناريوهات بخصائصها الفريدة، يصعب على الأعمال التي يُبدعها الذكاء الاصطناعي أن تُغني عن نصوص المؤلفين.
قال الفنان الشعبي تران مينه نغوك: "الذكاء الاصطناعي ليس إلا آلة تُركّب وتُعيد ترتيب مصادر البيانات التي تجمعها لتلبية احتياجات البشر. الأعمال الفنية التي يُبدعها البشر لا تُبنى بتطبيق صيغ مُحددة. الإبداع الفني لا حدود له ولا صيغ مُحددة. كما هو الحال في الفن، وخاصةً بالنسبة للمسرحيين، لا يوجد مسار مُحدد مسبقًا للوصول إلى الهدف".
وأضافت الأستاذة المشاركة، الدكتورة نجوين ثي مينه تاي: "يشهد المجتمع تغيرات مستمرة، ومع تطور العلوم والتكنولوجيا ، فقد حان الوقت للعاملين في مجال الفنون الأدائية أن يكونوا جادين في أعمالهم. فلنتنافس مع الأعمال الصناعية النمطية للذكاء الاصطناعي بأعمال نابعة من نبضات القلب، ومن التجارب والجدية والشغف بالفن الحقيقي".
يؤكد الخبراء على ضرورة استخدام الذكاء الاصطناعي لأغراض البحث المرجعي والمعلوماتي فقط، بما يخدم أغراض البحث والإبداع الفني؛ فلا يمكن للذكاء الاصطناعي أن يحل محل البشر في ابتكار صور جديدة للشخصيات. ينبغي على العاملين في مجال المسرح عدم الإفراط في استخدامه أو الاعتماد عليه بشكل مفرط، لأن ذلك سيفقدهم أسلوبهم وهويتهم.
ما يُبدعه الذكاء الاصطناعي دائمًا ما يكون بلا روح ولا مشاعر، ولا يُمكن تمثيله على خشبة المسرح. لا يُمكن أن يكون سوى قناة معلومات مفيدة في العملية الإبداعية، ليجد فيها صُنّاع المسرح موادهم عند الإخراج، أو ليعود إليها المؤلفون عند التعمق في مجالات مُتخصصة في المجتمع. - حلل الفنان الشعبي تران مينه نغوك.
[إعلان 2]
المصدر: https://nld.com.vn/van-nghe/ai-kho-long-canh-tranh-voi-tac-gia-san-khau-20231130204752353.htm
تعليق (0)