Loan de Fontbrune: ผู้อนุรักษ์มรดกเวียดนามในฝรั่งเศส

TTCT - คอลเลกชันของ Loan de Fontbrune เริ่มต้นขึ้นในช่วงเวลาที่นักสะสมส่วนใหญ่แทบไม่สนใจจะซื้องานศิลปะหรือของเก่าของเวียดนามในต่างประเทศ

นักสะสม Loan de Fonbrune ในงานเปิดนิทรรศการ Le Pho, Mai Trung Thu, Vu Cao Dam, พิพิธภัณฑ์ Cernuschi, พฤศจิกายน 2024 ภาพโดย: KIM POURNIN

Loan de Fontbrune นักสะสมงานศิลปะเอเชียมืออาชีพและมีชื่อเสียงชาวฝรั่งเศส-เวียดนาม พูดถึงการเดินทางครั้งนั้นเมื่อเธอเดินทางกลับเวียดนามในช่วงปลายปี 2024

คุณเริ่มต้นการเดินทางในการสะสมและค้นคว้างานศิลปะได้อย่างไร?

ตั้งแต่เด็ก ฉันชอบงานศิลปะ ศิลปะโบราณ และการอ่านหนังสือเกี่ยวกับวัฒนธรรมของประเทศต่างๆ เช่น จีน ครอบครัวของฉันอาศัยอยู่ที่โชลอนในตอนนั้น และพวกเขาเป็นชาวฝรั่งเศสกลุ่มสุดท้ายที่ออกจากเวียดนาม และออกไปก็เพราะถูกบังคับในปี 1979 พ่อของฉันเป็นศัลยแพทย์ที่มีชื่อเสียงมากในตอนนั้น และแม่ของฉันเป็นหัวหน้าพยาบาลที่เชี่ยวชาญด้านการดมยาสลบ

เมื่อผมออกจากเวียดนาม ผมอายุประมาณ 20 ปี สอนภาษาฝรั่งเศสให้กับผู้คนที่เตรียมตัวเดินทางกลับฝรั่งเศส และสามารถซื้อภาพวาดของศิลปินตู่ ดิวเยน 2 ภาพ และภาพวาดขนาดเล็กบนงาช้างของดอย งวน 5 หรือ 6 ภาพได้ด้วยตัวเอง ดอย งวน งวน เคยสอนที่โรงเรียนวิจิตรศิลป์ไซง่อน ซึ่งมีชื่อเสียงมากในด้านเทคนิคการใช้หมึกจีนวาดบนงาช้างชิ้นเล็กๆ โดยเฉพาะการแกะบทกวีทั้งบทเป็นอักษรจีนพร้อมลายเซ็นและตราประทับของเขาบนเมล็ดข้าว

ในฝรั่งเศส ฉันเรียนภาษาจีน ญี่ปุ่น เวียดนาม และได้สัมผัสกับวัฒนธรรมประวัติศาสตร์ ยิ่งฉันรักวัฒนธรรมเหล่านี้มากเท่าไร ฉันก็ยิ่งอยากเรียนรู้มันมากขึ้นเท่านั้น ในปี 1991 ฉันแต่งงานกับนักสะสมงานศิลปะ Yves Sicre de Fontbrune ซึ่งเป็นเจ้าของหอศิลป์ในใจกลางกรุงปารีสและนิตยสารศิลปะ Cahiers d'Art เขาเป็นเจ้าของหอศิลป์ที่มีชื่อเสียง โดยเชี่ยวชาญด้านการซื้อขายผลงานของศิลปินที่มีชื่อเสียงหลายคน รวมถึงปิกัสโซด้วย

ฉันได้เรียนรู้อะไรมากมายจากเขา จากการที่ได้เดินทางไปกับสามีทั่วโลก ไปพิพิธภัณฑ์ สถานที่ประมูล ห้องจัดแสดงงานศิลปะ และของสะสมส่วนตัว... ฉันศึกษาค้นคว้าศิลปะเวียดนามอย่างลึกซึ้งในขณะที่ยังคงศึกษาต่อในระดับปริญญาจากสถาบันต่างๆ เช่น Academy of Fine Arts and Archaeology (มหาวิทยาลัยซอร์บอนน์) The Louvre School (โรงเรียนในพิพิธภัณฑ์ลูฟร์) และ Graduate Institute of Fine Arts

ฉันได้กลายมาเป็นนักประวัติศาสตร์ศิลป์และวัฒนธรรมเอเชียในเวลาต่อมา

ภาพวาด "เก็บผัก" โดยจิตรกรชื่อดัง เลอ โฟ

เมื่อฉันได้รับความรู้และประสบการณ์มากขึ้น ฉันก็เริ่มให้ความสนใจกับผลิตภัณฑ์ของเวียดนามมากขึ้น ฉันเห็นทุกคนพูดถึงผลิตภัณฑ์ของจีน ญี่ปุ่น และเกาหลี แต่ไม่มีใครพูดถึงผลิตภัณฑ์ของเวียดนามเลย ฉันเองก็อยากรู้เหมือนกันว่าจะแยกแยะผลิตภัณฑ์ของเวียดนามออกจากของเก่าและสิ่งประดิษฐ์จากประเทศอื่นๆ ในเอเชียได้อย่างไร

ทุกครั้งที่ผมไปเดินเล่น ชมแกลเลอรี เยี่ยมชมตลาดนัด... และเจอของเวียดนาม ผมก็รู้สึกมีความสุขมาก เหมือนได้เจอเพื่อนเก่า ผมซื้อของเวียดนามเพราะสมัยนั้นของถูก คนขายไม่รู้คุณค่าของของเวียดนามมากนัก ถ้วยชา กล่อง หรือเครื่องปั้นดินเผา ผมถือว่าสิ่งเหล่านี้เป็นความทรงจำของผม ผมค้นคว้าและเรียนรู้ที่จะเข้าใจและแยกแยะของเวียดนาม

โชคดีที่สามีของฉันมีฐานะดีมากในตอนนั้น และเมื่อทราบถึงความชอบของฉัน เขาจึงสนับสนุนฉัน และเขายังศึกษาหาความรู้ด้วย ต่อมาเขาก็เก่งศิลปะเวียดนามมากขึ้น โดยเฉพาะภาพวาด ในเวลานั้นมีของโบราณมากกว่าภาพวาด หลังจากนั้น ฉันได้ดูภาพวาดของศิลปินเวียดนามและซื้อภาพวาดที่คิดว่าสวยงาม เนื่องจากราคาถูกมาก แม้ว่าฉันจะไม่รู้ชื่อศิลปินก็ตาม เช่น ภาพวาดของ Dinh Minh ผลงานส่วนใหญ่ที่ฉันซื้อมาจากฝรั่งเศส

ฉันเริ่มสะสมผลงานศิลปะเวียดนามในช่วงทศวรรษ 1990 ซึ่งเป็นช่วงที่ผลงานศิลปะเวียดนามแทบจะสะสมไม่ได้เลย ยกเว้นตัวฉันเอง ดังนั้นใครก็ตามที่มีผลงานศิลปะเวียดนามก็จะนำมาขายให้ฉัน ฉันซื้อผลงานศิลปะเวียดนามเพราะรักบ้านเกิดของฉัน ตัวอย่างเช่น ภาพวาดสีน้ำมันดอกไม้ของ Le Pho ถูกประมูลไปเมื่อสุดสัปดาห์ที่ผ่านมาด้วยราคาประมาณ 3,000 ฟรังก์

ฉันจำได้ว่าสามีของฉันบอกว่า ทำไมคุณไม่ซื้อภาพพิมพ์ของปิกัสโซในราคาเท่านี้ล่ะ ฉันตอบว่าฉันต้องการซื้อผลงานของศิลปินชาวเวียดนามเพราะไม่มีใครรู้จักพวกเขา และฉันก็ชอบสะสมผลงานของพวกเขา ในเวลานั้น มีภาพวาดของศิลปินชาวเวียดนามที่มีชื่อเสียงหลายคนจำนวนมาก บางครั้งนำไปประมูล แต่ไม่มีใครสนใจ

จากนั้นฉันก็สะสมภาพวาด ของเก่า หนังสือ เอกสาร และซื้อทุกอย่าง หลังจากนั้นไม่นาน ฉันก็ระมัดระวังมากขึ้นในการเลือก โดยซื้อเฉพาะของที่สวยมากและสมบูรณ์ที่สุด ฉันมีพิพิธภัณฑ์เล็กๆ ในบ้านซึ่งจัดแสดงสิ่งของเวียดนามทุกอย่าง ไม่ว่าจะเป็นหนังสือ ภาพวาด ของเก่า...

มีงานหลายชิ้นที่มีเสน่ห์มาก เพราะฉันไม่ได้มองหา และถึงแม้จะมองหาก็ไม่พบ แต่พวกมันก็มาหาฉัน ตัวอย่างเช่น ภาพวาด Len Dong โดย Nguyen Phan Chanh เพื่อนของสามีเชิญเขาไปที่บ้านของบุคคลที่ต้องการขายหนังสือเก่า เมื่อเข้าไปในอพาร์ตเมนต์ สามีของฉันเห็นภาพวาด Len Dong เจ้าของบอกว่าสามีของเธอซื้อภาพวาดนี้ให้เธอจากนิทรรศการอาณานิคมในปี 1931 ฉันชอบภาพวาดนี้มากเพราะเป็นภาพคุ้นเคยมาก จึงได้รับการตีพิมพ์ในนิตยสาร L'Illustration ในปี 1932

อีกภาพหนึ่งคือภาพครูและนักเรียนของ Pham Hau ซึ่งทำจากผ้าไหม หายากมาก ฉันซื้อภาพนี้มาเมื่อเพื่อนของฉันเห็นภาพนี้แขวนอยู่ในบ้านของหญิงชรา ฉันรู้จักจิตรกร Pham Hau ผ่านทางแล็กเกอร์เท่านั้น ดังนั้นภาพนี้จึงเป็นภาพพิเศษมาก

ฉันจำได้ว่าครั้งหนึ่งเคยเห็นภาพวาดผ้าไหมที่สวยงามมากสองภาพของ To Ngoc Van ในงานประมูล ฉันบอกสามีว่าภาพวาดสองภาพนั้นสวยงามและหายาก เนื่องจาก To Ngoc Van มักวาดภาพด้วยสีน้ำมัน สามีของฉันให้เงินฉัน 200,000 ฟรังก์ ซึ่งถือว่ามากในสมัยนั้น

แต่ฉันไม่สามารถซื้อได้สักชิ้นเพราะราคาสูงเกินไป ฉันเสียใจมาก แต่สุดท้ายฉันก็ซื้อภาพวาดไหม “Picking Vegetables” ของ Le Pho ในราคา 200,000 ฟรังก์ (หัวเราะ) ฉันเสียใจมากที่ไม่สามารถซื้อภาพวาดของ To Ngoc Van ซึ่งเป็นภาพเด็กผู้หญิงกำลังปักผ้าได้ โชคดีที่ไม่กี่ปีต่อมาแกลเลอรีที่ซื้อภาพวาดนั้นมาได้ตกลงขายให้สามีของฉันเป็นของขวัญวันเกิด ภาพวาดนั้นจึงกลับมาหาฉันอีกครั้งหลังจากผ่านไปหลายปี ฉันรู้สึกซาบซึ้งใจมาก

ฉันเป็นนักสะสม ไม่ใช่เจ้าของแกลเลอรี เพราะฉันไม่ได้ซื้อขายของ ทุกครั้งที่ฉันขายของก็เพราะว่ามีเรื่องเร่งด่วน เช่น หลังจากสามีเสียชีวิต ฉันต้องการเงินเพื่อดูแลครอบครัว แต่ฉันไม่ขายของที่ฉันรักและชอบ

ฉันคิดว่านั่นคือหนทางในการปกป้องมรดกทางวัฒนธรรมของเวียดนาม เมื่อฉันพบสิ่งของที่เกี่ยวข้องกับเวียดนามในต่างแดน นั่นหมายความว่าฉันมีความเชื่อมโยงบางอย่าง เช่น ในฝรั่งเศส ฉันซื้อของมากมาย ฉันยังมีโอกาสซื้อภาพวาดของ Vu Cao Dam ที่ Christie's ในลอนดอน เครื่องปั้นดินเผาโบราณฮอยอันที่ประมูลในสหรัฐอเมริกา และในญี่ปุ่น ฉันพบเครื่องปั้นดินเผาโบราณ Chu Dau สำหรับฉัน นั่นเป็นหนทางในการอนุรักษ์มรดกทางวัฒนธรรม

คุณเริ่มคิดที่จะอนุรักษ์มรดกเหล่านี้ตั้งแต่เมื่อใด?

ตอนที่ฉันเริ่มสะสมของก็เหมือนได้พบปะคนรู้จักบนถนน แต่พอฉันเริ่มค้นคว้าดู ฉันก็รู้ว่าของเหล่านี้คือของโบราณสำคัญจากหลายศตวรรษที่ผ่านมาที่มาถึงมือฉันแล้ว ตัวอย่างเช่น เครื่องปั้นดินเผาเปราะบางมาก แต่ก็มีของจากราชวงศ์หลี่ที่ยังคงอยู่มาจนถึงยุคของฉัน หน้าที่ของฉันคือรักษาและแบ่งปันต่อไป เพื่อให้ลูกหลานและเยาวชนของฉันได้รักษาของเหล่านี้ต่อไป

ฉันเป็นเพียงผู้พิทักษ์ปัจจุบันสำหรับคนรุ่นต่อไป ดังนั้น ฉันจึงเต็มใจที่จะแบ่งปันให้กับนักสะสมรุ่นใหม่ที่ต้องการมาเรียนรู้

คอลเลกชั่นของคุณมีขนาดใหญ่แค่ไหน?

ฉันไม่เคยนับจำนวนผลงานเลย ฉันไม่ได้นับของเก่าด้วย และของสะสมเหล่านี้ต้องย้ายบ้านมาหลายครั้งแล้ว ฉันจึงยังไม่ได้บันทึกเอาไว้ ฉันมักจะเข้าไปในห้องเก็บของเพื่อดูผลงานเหล่านี้ แต่ฉันก็ยังไม่ได้ดูทั้งหมด ผลงานหลายชิ้นเปิดอ่านสนุกมาก เช่น งานแกะสลักงาช้างที่ฉันซื้อมาในปี 1979 และเก็บเข้าที่ แต่เมื่อเปิดดูในภายหลัง ฉันก็รู้สึกดีใจมากที่ได้เห็นผลงานชิ้นนี้

มีของหายากมากมายในคอลเลกชันของฉันเพราะฉันรู้ว่าจะซื้ออะไร ฉันเชี่ยวชาญด้านเซรามิกโบราณ และเป็นสมาชิกกลุ่มวิจัยเซรามิกโบราณของพิพิธภัณฑ์ จากนั้นฉันก็เริ่มสนใจภาพวาดและหนังสือเกี่ยวกับอินโดจีน

ฉันมีถาดไม้ฝังมุกซึ่งไม่เคยเห็นมาก่อน บางทีฉันอาจเป็นคนเดียวที่สะสมถาดไม้เหล่านี้ไว้ เพราะถาดไม้เหล่านี้ผลิตขึ้นในสมัยของขุนนางตรินห์ เพราะเรามักจะมีของจากราชวงศ์เหงียนอยู่เสมอ ถาดไม้เหล่านี้ดูแปลกตาและมีเสน่ห์สำหรับฉันมาก ฉันจึงอยากสร้างพิพิธภัณฑ์เพื่อให้ผู้คนได้รู้จักคุณค่าของถาดไม้เหล่านี้

ฉันเก็บสะสมผลงานทั้งหมดไว้ที่ฝรั่งเศส เหตุผลหนึ่งก็คือสภาพอากาศในเวียดนามไม่เอื้อต่อการอนุรักษ์ ฉันเสียใจมากที่เห็นผลงานเหล่านี้ได้รับการอนุรักษ์ในเวียดนาม ฉันเคยพบกับศิลปินรุ่นหลังที่ต้องการขายผลงานทั้งหมดให้ฉัน แต่เมื่อฉันไปชมผลงานของพวกเขา ฉันไม่สามารถซื้อผลงานเหล่านั้นได้เลยเพราะผลงานทั้งหมดได้รับความเสียหาย

หลายๆ คนซื้อภาพวาดราคาแพงมากจากต่างประเทศ แต่เมื่อนำกลับมาเวียดนามกลับไม่รู้ว่าจะเก็บรักษาไว้อย่างไร หรือบางคนซื้อภาพวาดเก่ามาแต่ต้องการทาสีใหม่และเพิ่มสีเข้มขึ้น ตัวอย่างเช่น มีคนซื้อภาพวาดผ้าไหมของ Le Pho มาและบอกฉันว่าเขาจะทาสีใหม่เพื่อให้สีเข้มขึ้น ฉันกลัวมากจนต้องห้ามไม่ให้เขาแตะภาพวาดนั้น

ฉันอยากสร้างพิพิธภัณฑ์ส่วนตัวด้วยคอลเลกชั่นของฉัน ทั้งเพื่อจัดแสดงโบราณวัตถุและเปิดร้านหนังสือให้บรรดานักวิจัยและนักศึกษาเข้ามาปรึกษาหารือ แต่ฉันยังไม่มีสถานที่ที่จะทำได้

ภาพวาด “เลนดง” โดยจิตรกรชื่อดัง เหงียน ฟาน ชาน

งานวิจัยของคุณมีบทบาทอย่างไรในกระบวนการรวบรวมข้อมูลของคุณ?

การวิจัยมีความสำคัญมาก เราต้องศึกษาค้นคว้า ไม่เพียงแต่เน้นการเรียนรู้เกี่ยวกับเวียดนามเท่านั้น แต่ยังต้องขยายความรู้ด้านวัฒนธรรมและศิลปะไปทั่วโลกด้วย เมื่อศิลปินชาวเวียดนามเดินทางมาฝรั่งเศสในอดีต พวกเขาจะไปพิพิธภัณฑ์ทุกที่ พวกเขาพบปะศิลปินเพื่อรับมุมมองที่กว้างขึ้น

ปัญหาของชาวเวียดนามเมื่อเรียนศิลปะก็คือ พวกเขาไม่ค่อยสนใจบริบทภายนอกประเทศเวียดนาม ดังนั้น การมีมุมมองที่กว้างขึ้นและการเรียนรู้เกี่ยวกับวัฒนธรรมและประวัติศาสตร์ของประเทศอื่นๆ จึงเป็นสิ่งสำคัญ

ในต่างประเทศมีการศึกษาค้นคว้าและเรียนรู้เกี่ยวกับประเทศอื่น ๆ เป็นอย่างมาก นิทรรศการมักเต็มไปด้วยผู้คนจำนวนมากจากเมืองหรือจังหวัดอื่น ๆ ที่มาเยี่ยมชม การแลกเปลี่ยนความคิดเห็นจึงมีความสำคัญมาก

คุณทำงานร่วมกับนักสะสมชาวเวียดนามบ่อยไหม?

ในอดีต นักสะสมงานศิลปะชาวเวียดนามมีน้อยมาก เมื่อฉันอาศัยอยู่ในเวียดนามระหว่างปี 2000 ถึง 2014 ฉันได้พบกับนักสะสมงานศิลปะรุ่นเก่า ฉันกลับมาที่นี่และซื้อภาพวาดของศิลปินจากโรงเรียนศิลปะ Gia Dinh ในเวลานั้นไม่มีใครในเวียดนามสนใจพวกเขาเลย

พิพิธภัณฑ์เวียดนามยังไม่มีจิตรกรจากโรงเรียนวิจิตรศิลป์ไซง่อนที่สร้างก่อนปี พ.ศ.2518 ดังนั้นฉันจึงซื้อภาพวาดมาหลายภาพจนเต็มห้อง โดยเลือกผลงานที่สวยงามและราคาถูกมาก

หรือในโอกาสต่างๆ เช่น การซื้อภาพวาดเพื่อสนับสนุนกิจกรรมการกุศลในช่วงเทศกาลเต๊ต เช่น การวาดภาพของจิตรกรเหงียน จุง และเล ทรีเยอ เดียน ฉันก็ไปช้อปปิ้งกับสามี ตอนนั้นฉันไม่รู้จักเล ทรีเยอ เดียน หรือเหงียน จุง แต่ถ้าฉันเห็นอะไรสวยๆ ฉันก็จะซื้อมัน

จะสร้างคอลเลกชันที่มีนัยสำคัญได้อย่างไร?

ฉันไม่ปิดบังสิ่งที่ฉันรู้ เพราะฉันชอบที่จะแบ่งปัน เมื่อเกือบ 20 ปีก่อน ฉันจำได้ว่ามีนักสะสมคนหนึ่งในเวียดนามที่บังเอิญพบฉันบนเครื่องบิน เขาถามฉันเกี่ยวกับคอลเลกชันงานศิลปะของฉัน ฉันบอกว่าฉันซื้อภาพวาดของศิลปินอินโดจีนเพราะราคาถูกมากและไม่มีใครสนใจ ดังนั้นเขาจึงค่อยๆ สะสมคอลเลกชันของเขา

การสะสมนั้นขึ้นอยู่กับความสามารถทางการเงินของแต่ละคน แต่ก่อนอื่นให้ซื้อสิ่งที่คุณคิดว่าสวยและชอบ ควบคู่ไปกับการเรียนรู้และค้นคว้าด้วยตัวเอง ไม่ควรซื้อตามตลาดหรือตามคนอื่น เริ่มช้าๆ ถ้าจะซื้อของแพงๆ ก็ต้องค้นคว้าอย่างระมัดระวัง เพราะปัจจุบันมีภาพวาดปลอมมากมาย ฉันคิดว่าทุกอย่างต้องเรียนรู้ด้วยตัวเองก่อน

ฉันไม่ค่อยได้เจอนักสะสมชาวเวียดนาม แต่เมื่อตลาดยังค่อนข้างใหม่เหมือนในเวียดนาม ฉันก็ต้องเรียนรู้ด้วยตัวเอง เพราะการสะสมไม่ใช่เรื่องง่าย ตอนแรกฉันก็ซื้อของเก่าผิด แต่ถ้าฉันไม่ซื้อผิด ฉันก็คงไม่สามารถพัฒนาหรือได้รับประสบการณ์

คุณต้องเริ่มต้นและจ่ายเงินสำหรับความผิดพลาดเสมอ ฉันเห็นนักสะสมในเวียดนามกำลังสิ้นเปลืองเงินโดยซื้อของราคาแพงแต่ของเหล่านั้นเป็นของปลอม บางทีอาจเป็นเพราะบางครั้งพวกเขาไม่เห็นภาพวาดจริง พวกเขาคุ้นเคยกับภาพวาดปลอมมากกว่า ดังนั้นบางครั้งเมื่อพวกเขาเห็นภาพวาดจริง พวกเขาก็บอกว่ามันเป็นของปลอม

โดยพื้นฐานแล้วคุณต้องเรียนรู้ตลอดชีวิต หากมีใครให้คำแนะนำฉัน ฉันจะขอบคุณมาก ฉันเป็น นักวิทยาศาสตร์ ทุกอย่างต้องมีหลักฐาน ดูเอกสารต้นฉบับ

คุณคิดอย่างไรกับสถานการณ์ผลงานศิลปะเวียดนามหลายชิ้นที่ถูกเลียนแบบ?

ฉันไม่รู้ว่าจะทำอย่างไร ฉันแค่คิดว่าผู้ซื้อต้องดู ไม่ว่าจุดประสงค์ในการซื้อคืออะไร คุณต้องค้นคว้าและเรียนรู้ด้วยตัวเอง

ผลงานปลอมไม่ดีต่อชื่อเสียงของ วงการศิลปะเวียดนาม ดังที่เห็นได้จากกรณีของจิตรกร Bui Xuan Phai ซึ่งถือเป็นเรื่องน่าเสียดายอย่างยิ่ง เพราะผลงานของเขาควรจะมีชื่อเสียงเทียบเท่ากับผลงานของศิลปินร่วมสมัยของเขา แต่เนื่องจากมีผลงานปลอมมากเกินไป จึงไม่สามารถขายได้

ฉันรู้จักครอบครัวของศิลปินอย่าง Mai Trung Thu, Vu Cao Dam หรือ Le Pho ในฝรั่งเศส พวกเขาเป็นคนดีและเคารพพ่อและมรดกของพ่อมาก พวกเขาจะไม่ยืนเฉยหากเห็นภาพวาดปลอมของพ่อ การกระทำใดๆ ที่ไม่เคารพคนรุ่นเก่าจะส่งผลเสียต่อชื่อเสียงของศิลปินอย่างมาก

วิธีแก้ปัญหาเดียวคือผู้ซื้อต้องระมัดระวังไม่ซื้อภาพวาดปลอม หากต้องการทราบว่าเป็นของปลอมหรือไม่ คุณต้องดูของจริง เป็นไปไม่ได้ที่ศิลปินผู้มีความสามารถจะมีลายเซ็นเหมือนเด็กนักเรียน ภาพวาดจริงมีจิตวิญญาณ มันทำให้คุณรู้สึกประทับใจ ภาพวาดปลอมดูน่าเบื่อ ต่อมา คุณต้องศึกษาสี ลายเซ็น คำบรรยายบนภาพวาด กรอบ ด้านหน้าและด้านหลัง นั่นคือ หากคุณใส่ใจ โอกาสที่จะซื้อของผิดก็มีน้อยมาก

สิ่งดีๆ เกี่ยวกับสภาพแวดล้อมการสะสมในปัจจุบันก็คือมีนักสะสมรุ่นใหม่จำนวนมากที่เริ่มเข้ามามีส่วนร่วม พวกเขาเป็นนักสะสมตัวจริง พวกเขามีเงินไม่มากแต่ชอบสะสม จึงทำการค้นคว้าและพัฒนาตนเอง

คุณมีความคิดเห็นอย่างไรเกี่ยวกับบทบาทของศิลปะในสังคม?

สำหรับฉัน ศิลปะมีบทบาทสำคัญมาก คุณต้องมีความหลงใหล ศิลปะช่วยให้ชีวิตสวยงามขึ้นและเชื่อมโยงผู้คนเข้าด้วยกันได้ดี ศิลปะเป็นภาษากลางของโลก ศิลปะไม่มีขอบเขต ศิลปะทำให้เราไขว่คว้าหาความงาม ไม่ใช่แค่ทำงานทั้งวันเพื่อหาเงิน

ในปี 1991 พิพิธภัณฑ์แห่งชาติกีเมต์ ซึ่งเป็นหนึ่งในพิพิธภัณฑ์ศิลปะเอเชียที่ใหญ่ที่สุดในโลก ได้แต่งตั้งให้ Loan de Fontbrune ดำรงตำแหน่งภัณฑารักษ์ของโบราณวัตถุในเอเชียตะวันออกเฉียงใต้ กระบวนการดังกล่าวช่วยให้ประวัติศาสตร์ของโบราณวัตถุล้ำค่าและสำคัญมากมายของศิลปะเวียดนามในพิพิธภัณฑ์แห่งนี้สมบูรณ์ขึ้น เช่น เครื่องลายคราม Blues de Hue สิ่งทอ ไม้ หิน วัตถุโลหะ รูปปั้น และวัตถุทางศาสนา...

เธอเป็นที่ปรึกษาให้กับพิพิธภัณฑ์หลายแห่งในฝรั่งเศสและยุโรป เช่น พิพิธภัณฑ์ประวัติศาสตร์ธรรมชาติแห่งปารีส พิพิธภัณฑ์เซรามิกแห่งชาติเซฟร์ พิพิธภัณฑ์ลีมอฌ พิพิธภัณฑ์ศิลปะและประวัติศาสตร์แห่งเบลเยียม... เธอมีบทบาทสำคัญในการช่วยให้ศิลปะเวียดนามเป็นที่รู้จักอย่างกว้างขวางมากขึ้นในยุโรป และยังเป็นผู้เขียนเอกสารที่มีคุณค่าและผลงานค้นคว้าเกี่ยวกับศิลปะเวียดนามมากมายอีกด้วย

ในปี 2002 นิทรรศการที่เธอให้คำแนะนำมีชื่อว่า "เวียดนาม: ศิลปะและวัฒนธรรม จากอดีตสู่ปัจจุบัน (Le Vietnam: art et culture, du passé au présent)" ซึ่งเป็นนิทรรศการศิลปะเวียดนามครั้งแรกในเบลเยียม โดยจัดแสดงโบราณวัตถุ 450 ชิ้นจากเวียดนามและทั่วยุโรป นิทรรศการนี้มีส่วนสนับสนุนการผ่านกฎหมายมรดกทางวัฒนธรรมในเวียดนาม เนื่องจากนิทรรศการนี้ได้ยืมโบราณวัตถุล้ำค่าหลายร้อยชิ้นจากพิพิธภัณฑ์ 13 แห่งในเวียดนาม

+ ในปี พ.ศ. 2555 เธอได้รับเชิญเป็นภัณฑารักษ์ในนิทรรศการ "จากแม่น้ำแดงถึงแม่น้ำโขง - วิสัยทัศน์ของเวียดนาม (Du Fleuve Rouge au Mékong - Visions du Vietnam)" ที่พิพิธภัณฑ์ Cernuschi ซึ่งเป็นนิทรรศการขนาดใหญ่ครั้งแรกที่นำเสนอประวัติศาสตร์การพัฒนางานศิลป์อินโดจีนอย่างครอบคลุม

+ ในปี 2014 เธอได้รับการแต่งตั้งจากสถาบันฝรั่งเศสโพ้นทะเลให้เป็นผู้สื่อข่าวในสาขา การศึกษา วรรณกรรม โบราณคดี และวิจิตรศิลป์ ก่อนหน้านี้ ชื่ออื่นๆ ได้แก่ กษัตริย์ไคดิงห์ บุคคลสำคัญทางวัฒนธรรม ฟาม กวีญ และเหงียน เตี๊ยนหลาง

ที่มา: https://cuoituan.tuoitre.vn/loan-de-fontbrune-nguoi-gin-giu-di-san-viet-nam-o-phap-20250123104010235.htm