เส้นไหมปักสีเวียดนาม
ณ พื้นที่อันเงียบสงบของบ้านชุมชน Tu Thi เลขที่ 2 Yen Thai, Hoan Kiem, Hanoi การผสมผสานความคิดสร้างสรรค์เข้ากับการเปิดเวิร์กช็อป "ผ้าไหม - สีต้นไม้ เส้นปัก ลายเส้นย้อมอดีต - ปัจจุบัน" เปิดโอกาสให้สาธารณชนได้ชื่นชมภาพวาดปักโบราณ จานสีย้อมธรรมชาติ และชมการทำงานของศิลปินโดยตรง ด้วยด้ายสีและวัสดุดั้งเดิมอย่างกระดาษโดะ เส้นใยฝ้าย... ศิลปิน Pham Ngoc Tram เน้นย้ำรูปทรงไก่ชนสองตัวอย่างประณีต ด้วยเส้นสายและสีสันที่ถ่ายทอดความงามโบราณอันสดใสบนผืนผ้า
ศิลปิน Pham Ngoc Tram (สวมชุด Ao Dai) แบ่งปันเรื่องราวมรดกงานปักของเวียดนามกับผู้เชี่ยวชาญระดับนานาชาติ
โครงการศิลปินพำนักในสถานที่เพื่อสักการะผู้ก่อตั้งงานปัก เล กง ฮันห์ ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของโครงการ "เรื่องราวของบ้านเรือนส่วนรวมในเมือง" (ภัณฑารักษ์ เหงียน เต๋อ เซิน) จัดขึ้นเพื่อให้ศิลปินได้ฝึกฝนศิลปะร่วมสมัย เชื่อมโยงกับประเพณี และบอกเล่าเรื่องราวของยุคทองของงานปักของเวียดนาม ซึ่งถูกบดบังด้วยกาลเวลาและเป็นที่รู้จักของผู้คนเพียงไม่กี่คน
หง็อก ตรัม ไม่ได้เกิดในหมู่บ้านปักผ้าแบบดั้งเดิม แต่ได้รับการสั่งสอนจากคุณยายและคุณแม่มาตั้งแต่เด็ก เธอใช้เวลาหลายปีศึกษาและฝึกฝนศิลปะการปักผ้าด้วยมือ ซึ่งได้รับแรงบันดาลใจจากเทคนิค วัสดุ และธรรมชาติดั้งเดิม ความงามอันวิจิตรบรรจงและเรื่องราวที่ถ่ายทอดผ่านภาพวาดปักผ้าโบราณได้ดึงดูดและผลักดันให้เธอ ศึกษา เทคนิคการปักผ้าแบบดั้งเดิมให้ลึกซึ้งยิ่งขึ้น การเดินทางไปยังหมู่บ้านปักผ้าอันเลื่องชื่อในอดีตยังทำให้เธอรู้สึกกังวล เมื่อเทคนิคการปักผ้าด้วยด้ายย้อมสีธรรมชาติค่อยๆ เลือนหายไป ลวดลายปักอันวิจิตรงดงามมากมายยังคงถูกเก็บรักษาไว้...
ในปี พ.ศ. 2566 หง็อกจรัมบังเอิญค้นพบรูปแบบและเครื่องมือปักผ้าของช่างฝีมือหวู่ ถั่น ลอง ผู้ก่อตั้งโรงงานปักผ้าชื่อดังในไซ่ง่อน ญาดิ่ญ ในปี พ.ศ. 2497 เนื่องจากความผันผวนทางประวัติศาสตร์ เขาจึงเดินทางกลับภาคเหนือ โดยทิ้งเอกสารเครื่องมือ รูปแบบ และเอกสารโรงงานปักผ้าที่ยังคงสภาพสมบูรณ์ไว้ในไซ่ง่อน ซึ่งต่อมาได้นำกลับไปยังบ้านเกิดของเขา ที่นิญบิ่ญ
ศิลปิน Pham Ngoc Tram คัดลอกรูปแบบการปักโบราณด้วยด้ายที่ย้อมจากธรรมชาติ
เมื่อผมเล่าถึงการเดินทางค้นคว้างานปักโบราณ คุณหวู่ ถัน ลอง ช่างฝีมือ ได้นำของจากโกดังลงมาด้วยน้ำตาคลอเบ้า เปิดดูตัวอย่างงานปัก ซึ่งรวมถึงลายมังกรที่ผมได้รับแรงบันดาลใจให้วาดและปัก รวมถึงเครื่องมือเครื่องใช้ในอดีต... ผมโชคดีที่ครอบครัวของคุณหลวนอนุญาตให้ผมถ่ายเอกสารและเก็บเอกสารเหล่านั้นไว้ศึกษาค้นคว้า เมื่อค้นหาต้นกำเนิดของงานปักโบราณ บังเอิญไปพบหนังสือโบราณที่พิมพ์ในปี 1939 ที่ไซ่ง่อน ชื่อ "Le Broderie Annamite" (งานปักแบบ Annamite) โดย Gabrielle Dain นักเขียน มีข้อความแปลไว้ว่า: เด็กหญิงชาว Annamite ที่กำลังศึกษาอยู่ในโรงเรียนตะวันตก กำลังเรียนรู้การปักลูกไม้และพู่แบบตะวันตก พวกเธอรู้สึกดีใจมาก แต่ผมขอเตือนคุณด้วยว่า "งานปักแบบ Annamite ของพี่สาวน้องสาวของเรานั้นงดงามและน่าสนใจอย่างยิ่งในทุกด้าน ทั้งงานปักที่ประณีต การผสมสีที่งดงาม และเทคนิคเฉพาะตัว" และ "หน้าที่ของพี่สาวน้องสาวไม่ควรถูกปิดบัง" หากพวกเธอไม่สามารถรักษาประเพณีนี้ไว้ได้ "ความมหัศจรรย์อันหาที่สุดมิได้" งานปักของบรรพบุรุษของเราคงจะหายไปในสักวันหนึ่ง และเป็นความจริงที่มรดกเหล่านั้นได้เลือนหายไปตามกาลเวลา” จิตรกร Pham Ngoc Tram กล่าว
งานปักมีประเพณีอันยาวนานในเวียดนามและยังคงพัฒนาอยู่บ้าง แต่กลับไม่ค่อยมีการศึกษาวิจัยและอนุรักษ์ไว้ในแง่ของมรดกทางวัฒนธรรม เอกสารและโบราณวัตถุจำนวนมากกระจัดกระจายและชำรุดเสียหายไปตามกาลเวลา การสนทนากับคุณยัง หยาง ชุง ผู้เชี่ยวชาญชั้นนำด้านประวัติศาสตร์สิ่งทอและงานปักไหมเอเชียตะวันออก และเจ้าของพิพิธภัณฑ์งานปักชุง หยาง ผู้ทรงศึกษางานปักและตีพิมพ์หนังสือ The Art of Oriental Embroidery (1979) และ Silken Threads: A History of Embroidery in China, Korea, Japan, and Vietnam (2005) ได้สร้างความประทับใจอันลึกซึ้งมากมาย
งานปักลาย "เทศกาลหมู่บ้าน" ปี 2562
“เธอกระตุ้นให้ฉันค้นคว้าและเก็บรักษามรดกงานปักของเวียดนามไว้ มิฉะนั้นคงสายเกินไป คำพูดของเธอเมื่อ 3-4 ปีก่อนทำให้ฉันซาบซึ้งใจ และฉันต้องการมีส่วนร่วมในการเก็บถาวรและวิจัยมรดกงานปักของเวียดนาม การเดินทางไปหลายประเทศทำให้ฉันรู้สึกเหมือนเป็น “เด็กรวย” อย่างแท้จริงเมื่อเกิดในดินแดนที่มีมรดกมากมาย แต่ฉันไม่รู้ว่าจะใช้ประโยชน์จากสมบัติล้ำค่านั้นได้อย่างไร การเปลี่ยนจากรากฐานสู่ความร่วมสมัยเป็นเรื่องราวที่ดีมากที่ฉันได้พบเห็นในเกาหลี” นั่นคือการวิจัยอย่างเป็นระบบที่ยกย่องงานปักในฐานะมรดกและเป็นส่วนหนึ่งของศิลปะภาพระดับชาติ มีงานแสดงศิลปะเกี่ยวกับงานปักและการตัดเย็บ ศิลปินร่วมสมัยหลายคนเจาะลึกในสาขานี้เพื่อเปลี่ยนมุมมองต่องานหัตถกรรมดั้งเดิมและยกระดับงานเหล่านั้นขึ้นสู่ระดับใหม่
ประตูสู่ความคิดสร้างสรรค์ที่ไร้ขีดจำกัด
“ผมยังจำได้ถึงช่วงเวลาที่ผมพบภาพปักผ้าเวียดนามโบราณ บางภาพมีราคาแพง บางภาพราคาถูก ผมซื้อทั้งภาพราคาถูกและภาพที่มีรอยขาด เพราะทำให้ผมมองเห็นด้านหลังของผ้าปัก วิเคราะห์เทคนิค วัสดุ และฝีเข็มของช่างปักผ้าในอดีต” ฟาม หง็อก ตรัม กล่าว พร้อมกับแนะนำภาพปักผ้าสี่ฤดูที่แขวนอยู่ด้านซ้ายของบ้านชุมชนตู่ถี โดยยกมุมหนึ่งของภาพขึ้นเพื่อให้ผู้คนมองเห็นฝีเข็มด้านหลัง
ศิลปิน Pham Ngoc Tram ที่บ้านชุมชน Tu Thi ภาพถ่าย: “Nguyen Huy Khanh”
จากการค้นคว้าเอกสารและภาพวาดงานปักในยุคอินโดจีน ฟามหง็อกจรัมได้ตระหนักว่านี่คือจุดเปลี่ยนในการพัฒนางานปักของเวียดนาม ไม่นานนักชาวฝรั่งเศสก็มองเห็นถึงความชาญฉลาดและคุณค่าของงานปัก จึงเริ่มสั่งทำ หากแต่ก่อน หมู่บ้านปักผ้าแห่งนี้เน้นจำหน่ายผลิตภัณฑ์หัตถกรรมพื้นบ้าน เช่น ยี่มอญ บานประตูถวายพระ ธง และพัด... และงานปักบนเครื่องแต่งกายของราชวงศ์ที่ทำตามแบบอย่างเคร่งครัด การแลกเปลี่ยนกับศิลปะตะวันตกจึงเปิดโลกทัศน์ทางความคิดสร้างสรรค์อันไร้ขอบเขต งานปักศิลปะชั้นสูงที่มีธีมและสไตล์ที่หลากหลายได้กลายเป็นปรากฏการณ์อันโดดเด่น ตอกย้ำถึงสถานะของงานปักของเวียดนาม
สิ่งที่ทำให้ภาพปักอินโดจีนมีความโดดเด่นคือวัสดุเวียดนามแท้ ช่างฝีมือสร้างสรรค์ผลงานที่มีชีวิตชีวาอย่างประณีตบรรจงจากผ้าไหมเนื้อนุ่ม เส้นด้ายปักที่ย้อมด้วยสีจากพืชพรรณต่างๆ ถ่ายทอดชีวิตความเป็นอยู่ของชาวบ้านในเวียดนามได้อย่างสมจริง ถ่ายทอดเรื่องราวโบราณ หรือภาพเทศกาลต่างๆ ของหมู่บ้าน งานแต่งงาน ธรรมชาติอันเรียบง่าย มีทั้งไก่ เป็ด พุ่มไผ่ ดอกบัว...
ในยุคแห่งการแลกเปลี่ยนทางวัฒนธรรม ศิลปะการปักผ้าแบบดั้งเดิมได้ปะทะกันและค่อยๆ พัฒนาความละเอียดอ่อนที่ซ่อนอยู่ ฉันรู้สึกหลงใหลและตระหนักถึงมรดกทางวัฒนธรรมทั้งหมดที่ฉันสามารถเรียนรู้ได้ ในยุคอินโดจีน มีตัวอย่าง หลักฐาน และเอกสารทางประวัติศาสตร์ที่น่าเชื่อถือเพียงพอสำหรับการวิจัย เมื่อพิจารณามรดกการปักผ้า เราจะเห็นมุมมองที่หลากหลายเกี่ยวกับวัฒนธรรม ประวัติศาสตร์ ผู้คน สังคม และสตรี... ฉันหวังว่าจะมีนักสะสมงานปักที่จะอนุญาตให้ฉันเข้าไปหาพวกเขาเพื่อศึกษาเพิ่มเติมเกี่ยวกับเส้นด้ายและวิธีการปักผ้าในยุคนี้
ด้วยความปรารถนาที่จะสร้างสรรค์จานสีที่มีเอกลักษณ์เฉพาะตัว เธอจึงใช้เวลาค้นคว้าและฝึกฝนการย้อมเส้นไหม โดยอาศัยเทคนิคการย้อมธรรมชาติของบรรพบุรุษ เรียนรู้วิธีการปั่นด้ายเพื่อสร้างสรรค์เส้นไหมปักที่มีความหนาและเนื้อสัมผัสแตกต่างกัน ในปี พ.ศ. 2566 เธอได้สร้างจานสีย้อมธรรมชาติสำเร็จ ซึ่งต่อมาได้สร้างสรรค์ผลงานภาพวาดปักที่ได้รับแรงบันดาลใจจากวัฒนธรรมพื้นบ้าน
นอกจากจะเป็นศิลปินปักผ้าแล้ว ศิลปินหญิงผู้นี้ยังให้ความสำคัญกับแผนการค้นคว้าและสำรวจสมบัติล้ำค่าแห่งงานปักของเวียดนาม ภูมิภาค และโลก เพื่อเป็นรากฐานในการตีพิมพ์หนังสือเกี่ยวกับมรดกงานปักของเวียดนาม และจัดตั้งพิพิธภัณฑ์งานปักและงานเย็บปักถักร้อยของเวียดนามในอนาคตอันใกล้ ไม่เพียงแต่จะช่วยอนุรักษ์มรดกงานปักของประเทศเท่านั้น แต่ยังเป็นแรงบันดาลใจในการสร้างสรรค์งานศิลปะร่วมสมัย ที่ซึ่งประเพณีดั้งเดิมยังคงสืบทอดและผสมผสานเข้ากับผลงานสร้างสรรค์ใหม่ๆ ได้อย่างประณีต
การแสดงความคิดเห็น (0)