Цай Лыонг поет как марионетка. Почему государственные фильмы продолжают терять деньги?

Г-жа Нгуен Тхи Ми Лием и г-н До Лен Хунг Ту – Фото: Ми Ли

30 июня в Хошимине состоялся научный семинар «Теоретические и практические основы развития вьетнамского искусства в современном контексте устойчивого развития», организованный Вьетнамским национальным институтом культуры и искусств.

Семинар провели директор Вьетнамского национального института культуры и искусств Нгуен Тхи Тху Фыонг и председатель Ассоциации изящных искусств города Хошимин Нгуен Суан Тиен.

Технологии поют для артистов, даже в кай-луонге они поют под фонограмму

Доцент д-р Нгуен Тхи Май Лием (Сайгонский университет) в своей речи «Развитие вьетнамского музыкального искусства в цифровую эпоху» заявила о реальности «атаки» цифровых технологий на музыку при ее сочинении, записи и исполнении, изменяя современную музыку.

Г-жа Лием отметила, что сегодня технологическое содержание музыкальных представлений возрастает, что приводит к следующей ситуации: «Программы по искусству участвуют в гонке технологий, постепенно превращаясь в технологические программы».

Г-жа Нгуен Тхи Тху Фыонг — директор Вьетнамского национального института культуры и искусств. Фото: Оргкомитет

Пресса уже давно говорит о том, что публика «смотрит музыку» вместо того, чтобы ее слушать, а также о проблеме «петь под фонограмму».

Г-жа Лием привела пример в своей речи: «До такой степени, что даже Кай Лыонга многие поклонники отвратили из-за фонограммы».

Оркестр представляет собой заранее записанный диск, в результате чего артисту, исполняющему кай-лыонг, приходится лишь пытаться следовать заранее записанному звуку, «имитировать», «синхронизировать губы», «соответствовать» или просто действовать в соответствии со своим собственным заранее записанным звуком, действуя как марионетка, теряя актерские характеристики традиционного сценического искусства.

Автор описывает процесс «превращения обычного голоса в необыкновенный» благодаря технологии, которая помогает голосу стать гуще, красочнее, исправляет ошибки высоты звука и ритма, создает многоголосие, поет гармонию, накладывает звуки...

В результате музыкальное произведение теряет свою «душу», поскольку певец не думает, а полагается на технологию.

В заключение г-жа Лием подтвердила, что противостоять технологиям в музыке невозможно, поскольку они по-прежнему приносят удобство и эффективность.

«Тот факт, что технология может «подделывать» искусство, — это не ее вина, а вина пользователя», — она убеждена, что при правильном применении и управлении технология может помочь сделать музыку и искусство более полными и прекрасными, способствуя устойчивому развитию, соответствующему времени.

«Персик, фо и пиано» стоят 20 миллиардов, доход — 20,8 миллиарда, но это не значит, что они прибыльны. Фото: DPCC

Персик, фо и пианино приносят прибыль всего в 50 миллиардов. Почему же «Туннели» должны были «отказаться» от 30 миллиардов?

Председатель Ассоциации кино Вьетнама До Лен Хунг Ту заявил, что причина, по которой государственные фильмы полностью теряют позиции на рынке, заключается в том, что они инвестируют только в производство и почти не вкладывают средства в продвижение фильмов после их выхода в прокат:

«Помимо максимальной стоимости единственной пресс-конференции каждого фильма в размере 100 миллионов донгов, нет никаких других расходов на продвижение, таких как дизайн, печать плакатов, изготовление рекламных роликов...

«Это большое препятствие для многих фильмов, в производство которых финансируется государство», — сказал он.

Что касается распространения, то из-за ограничительного механизма в законе об использовании государственных инвестиций фильмы, произведенные государством, испытывают трудности с выходом в коммерческую кинотеатральную систему; большинство из них демонстрируются лишь несколько раз во время праздников или имеют низкую продажность в Национальном киноцентре или нескольких государственных кинотеатрах.

«Я вижу жёлтые цветы на зелёной траве» приносит высокий доход, но сложно распределять прибыль, поскольку нет чёткого механизма. Фото: DPCC

Из-за отсутствия затрат на рекламу фильм потерял зрителей и был отправлен на хранение.

Недавно фильм «Дао, Фо и Пиано» имел бюджет в 20 миллиардов донгов и собрал 20,8 миллиардов донгов, некоторые ошибочно посчитали его прибыльным.

Однако г-н Ту заявил, что по правилам рынка, после вычета арендной платы за театр, налогов, платы за услуги, электроэнергии, воды... доход Dao, Pho и Piano должен составить более 50 миллиардов донгов, чтобы получить прибыль.

Фильм «Я вижу жёлтые цветы на зелёной траве» (2015) был заказан государством с использованием общественного капитала. Когда фильм принёс высокие доходы (78 миллиардов донгов), государство «вздрогнуло», не зная, как разделить прибыль, поскольку это был государственно-частный проект, а закон об использовании государственного инвестиционного капитала не был изменён.

Наконец, государство больше не допускает объединения государственного капитала и общественного капитала при инвестировании в кинопроизводство.

Результатом стал печальный случай с фильмом «Туннели» режиссёра Буй Тхак Чуена – достойный сценарий для празднования 50-летия воссоединения страны. Стоимость фильма оценивалась в 60 миллиардов донгов. Правительство решило выделить 30 миллиардов.

Когда режиссер попросил разрешения мобилизовать оставшиеся 30 миллиардов из социального капитала, государство не одобрило.

В итоге режиссёру пришлось отказаться от государственного финансирования, чтобы полностью собрать средства из внешних источников. Г-н Ту заявил, что фильм собрал 45 миллиардов донгов, не считая рекламы.

26 вьетнамских фильмов потерпели убытки за последние полтора года

Режиссер Нгуен Хыу Туан привел статистику Moveek и Box Office Vietnam и пришел к следующему выводу: в 2023 году 18 вьетнамских коммерческих фильмов оказались убыточными, а за первые шесть месяцев 2024 года убыточными оказались 8 фильмов.

В частности, фильм «Южные лесные земли» собрал 140 миллиардов донгов, однако продюсеру все равно пришлось понести убытки из-за огромных инвестиционных затрат на производство.

По словам г-на Туана, подавляющее большинство фильмов терпят убытки из-за своей слабости, но есть и другая причина: вьетнамские фильмы не получают поддержки со стороны систем домашних кинотеатров.

Он предложил государству принять ряд мер практической поддержки, чтобы «спасти жизнь вьетнамских фильмов во вьетнамских кинотеатрах».

Источник: https://tuoitre.vn/cai-luong-ma-hat-nhep-nhu-con-roi-phim-nha-nuoc-sao-cu-that-thu-20240701101402672.htm