現在、伝統的なカイルオンが時折公演を控えるなど、共通の困難に直面している一方で、カイルオン・トゥオン・カンパニーはより活気に満ち、新作を定期的に上演し、チケット販売も好調です。この活動を支えているのは、フイン・ロン劇団、ミン・トー劇団、チ・リン・ヴァン・ハー劇団、レー・グエン・チュオン・ザン劇団、キム・トゥ・ロン劇団です。いずれも社会主義的な舞台であり、経営維持に苦戦している現状も注目に値します。しかし、同時に考えさせられる問題もいくつか存在します。
（左から右へ）9月18日の朝のディスカッションで上演された抜粋「鞍の上の詩」の中のアーティスト、Xuan Truc、Tu Suong、Thanh Thao。
写真：HK
まず、議論の中で「伝統オペラ」という二つの言葉が取り上げられました。マイ・ミー・ズエン博士によると、これは「1975年以降、人民芸術家タン・トンの偉大な貢献です。『ホー・クアン』という言葉を避けたため、劇団はベトナムの歴史的な脚本を執筆・上演するようになり、それをより受け入れやすいように「伝統オペラ」と呼ぶようになりました」。実際、この議論では、タン・トンが作曲・演出し、ミン・トー劇団とカイルオン村全体のモデルとなった戯曲『カウ・トー・イェン・グア』の抜粋が観客に披露されました。全員がこの戯曲の魅力を認め、半世紀近くもの間、何十回も繰り返し鑑賞し、今でも感動していると語りました。これは、伝統オペラが紛れもない征服力を持っていることを証明しています。その後、ベトナムの歴史脚本を書くという流行が爆発的に広がり、一連の非常に優れた脚本でタン・トンに続く輝かしい名前となったのは、フイン・ロン劇団の芸術家バク・マイでした。
しかし、ホーチミン市演劇協会理論批評部長のジャーナリスト、タン・ヒエップ氏が「近年、伝統オペラはかつての姿に戻りつつあり、脚本から音楽、衣装に至るまで広東様式が主流となり、時には映画を劇に書き直すことさえある」と発言したことで、事態は沈静化した。そして毎年旧正月になると、旧暦の1日から15日まで、伝統オペラの一座の公演スケジュールはぎっしりと詰まっており、いずれも大規模な投資を伴う中国の物語で、芸術界を驚かせるのは必至だ。
しかし、懸念から解決策を見出すのは容易ではありません。人民芸術家のチャン・ミン・ゴック氏は、「私たちは、民族の魂、つまりホー・クアン音楽に忠実でない要素を排除する必要があります」と述べました。そして、人民芸術家のクエ・トラン氏は、聴衆が先ほどご覧になったイエン・グァ詩の抜粋の中に、人民芸術家のタン・トン氏が巧みに挿入したリー・カイ・ボンの旋律があることを、説得力を持って示しました。そして、音楽家のドゥック・フー氏は、伝統的なオペラとの一貫性を保ちつつ、独創的に変容させています。ホーチミン市演劇映画大学の元学長である功労芸術家のカ・レー・ホン氏は、「私たちのカイルオン旋律の宝庫は非常に豊かです。才能があれば、それを適切に活用してホー・クアン旋律を縮小します」と続けました。
しかし、若い世代は古代トゥオン族のタン・トン、ドゥック・フー、タン・ズンのような才能を発揮できるでしょうか？功労教師ディウ・ドゥック氏は、「私たちは、両親の跡を継ぐことを望む古代トゥオン族の芸術家の子供たち、つまり中核となる人材の育成に投資しなければなりません。音楽家ドゥック・フーが作曲し、ベトナム語でホー・クアン族の楽曲にアレンジした楽曲については、編曲し、広く普及させる必要があります」と述べました。
しかし、最も困難なのは、社会主義的な劇団が存続するための資金です。現実として、中国演劇は華やかなためチケットが売れやすいのに対し、ベトナムの歴史劇は観客が少なく、時には赤字になることもあります。劇団が存続し、若い観客が歴史を興味深く学べるよう、高校や大学で上演されるベトナムの歴史劇への資金援助を政府が行う政策を講じることを多くの人が望んでいます。
出典: https://thanhnien.vn/tim-giai-phap-phat-trien-cai-luong-tuong-co-185240918202518302.htm
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