「2025年最も緊張感あふれる旧正月音楽」で二分されるベトナムのラップ

あるラッパーがパロディ音楽商品を商業目的で利用していると発表したとき、ベトナムのラップコミュニティの多くの有名ラッパーが声を上げた。

過去数ヶ月にわたり、リミックスラッパーグループによる一連の作品によって、再び注目を集めています。最近では、「2025年最も激しい旧正月音楽」というパロディソングがYouTubeで話題となり、公開から2週間で1,000万回以上の再生回数を記録しました。この拡散に伴い、CCMK、Cau Phatなど、多くのアーティストを起用したパロディ楽曲を制作したラッパーグループは、著作権問題をめぐって論争を巻き起こしました。

具体的には、このラッパーグループはヒット曲のメロディーをそのまま使用し、歌詞を「編集」することで音楽作品を制作していました。論争が勃発したのは、業界の有名ラッパーであるKayCは、同僚が他のアーティストから素材を借りておきながら、それを商業利用のために公式にリリースしたいと考えていることが正しいのか間違っているのかについて意見を述べた。

ラップ界は分裂している

CCMKのYouTubeチャンネルとラッパーグループは、パロディ音楽作品によって、わずか数か月で数千万回の視聴回数を獲得しました。最新かつ最も影響力のある作品が登場するまでは、 2025年で最も激しい旧正月音楽であるこのチャンネルは、収益化に対応していません。ラッパーたちが最近、チャンネルの収益化を可能にすると発表したことで、論争が巻き起こりました。

これを受けて、チャンネルの代表者は収益化を可能にすると発表しました。これはリソースの無駄遣いを防ぐためです。収益はすべてベトナム祖国戦線の口座に送金されます。この投稿は、アーティストがラッパーに楽曲制作を許可するための通知と許可を与えるものです。アーティストが同意しない場合は、ラッパーグループに連絡して個別に交渉することができます。

論争の核心は2つあります。第一に、他人のアイデアを利用したパロディ音楽作品の場合、チャンネル所有者が積極的に収益化を可能にすることはルール違反です。第二に、ラッパーたちはこの投稿を、仲間に直接連絡するのではなく、許可や著作権の同意を求める手段と捉えています。

上記の観点をめぐって、一連のラッパーたちが議論に加わった。 Rap Vietシーズン1の準優勝者であるGDuckyは、個人ページの投稿を使って他のアーティストに許可を求めることはできないと考えています。音楽の著作権に関しては、Gmailや確認メッセージなどで正式な発表を行うべきです。

「他のアーティストの作品をベースにリメイク（新曲・PVのリメイク）するのは僕なんだから、積極的に連絡を取るべきだよ。他のアーティストが不満を抱えてまで僕に相談に来ないなんてありえないでしょ？」とGDuckyは後輩に問いかけた。

この事件は、ある投稿からラップファンページやフォーラムの隅々まで急速に広まりました。パロディ音楽作品における著作権問題について最初に声を上げたKayC氏を、一部のファンが攻撃しました。一方、大多数のファンは、楽曲の所有者であるラッパーグループに対し、パロディ音楽からの収益化の実現可能性を検討するよう求めました。

このラッパーグループのチャンネル「Where Love Takes Off」では、これまでに数十曲を投稿してきた。このラッパーたちは、ヒット曲のメロディーを引用している。 風と波、 明日結婚しますのようなクラシック曲でも 列車は山を抜ける。すでに「バイラル」となっている音楽を背景に新たな歌詞を書くことは、これらの曲に大きな魅力を与える重要な要素です。

このチャンネルで公開された音楽は収益化されていないため、著作権上の理由から他のアーティストに見過ごされる可能性があります。楽曲と歌詞が盗用されたアーティストの一人であるラッパーのWxrdieは、いかなる許可も得ていないと述べています。

パロディソングが金儲けのために作られたとしたらどうなるでしょうか?

ヴァンガード 音楽出版の専門家に質問された際、彼はこう答えた。「近年、ベトナム市場における音楽著作権は非常に厳しくなっています。メロディーをそのままパロディ化したような作品は、YouTubeでは間違いなく著作権侵害に遭います。ラッパーは収益化を許可していないため、彼らの作品は依然として安全です。」

ラッパーがチャンネルの収益化を有効化すれば、ヒット曲は彼らのもとへやって来るでしょう。現在、アーティストの楽曲は主にインディーズレーベルを通してリリースされています。アーティストの介入がなくなったことで、YouTubeにおける音楽著作権の保護はパブリッシングレーベル自体が責任を負うことになります。そのため、パロディを制作したい場合は、まずアーティスト本人、またはアーティストのパブリッシングレーベルに連絡を取り、ホワイトリスト（権利付与）に登録してもらう必要があります。

この専門家によると、パロディ音楽はカバー、リミックス、あるいはパロディ作品と同じだという。派生作品については、ほとんどの著作権者は収益分配を条件にホワイトリストに登録するだろう。厳格なアーティストやユニットの場合、派生作品の収益は100%徴収される。他者の知的財産を恣意的に盗用した場合、罰則を逃れることは難しいだろう。YouTubeチャンネルは、たった3回の罰則で「消滅」してしまう。

ラッパーたちが収益のすべてをベトナム祖国戦線のアカウントに充てようとする意向について、専門家は次のようにコメントした。「まず第一に、著作権者が収益の分配に同意するかどうかが重要です。リミックス曲を制作する側には善意がありますが、元の楽曲の所有者がそれを望んでいるかどうかは定かではありません。最終的には、生成された楽曲の成果物に関する解決策を見つけるための積極的な議論がまだ必要です。」

このラッパーグループの前には、Vanh Leg、Hau Hoang、Do Duy Nam、Trang TVなどでベトナムのパロディ音楽が隆盛を極めていた。このグループのアーティストによるパロディ曲はYouTubeの「トップトレンド」を次々と席巻し、他のヒット曲のメロディーからインスピレーションを得て新しい歌詞を書き直し、ユーモラスな方法でMVを作成するという同じパターンを踏襲していた。

パロディ音楽の現象は市場で長くは続かない。彼らにとって最大の問題は、依然として音楽の著作権と、その収益である。他のアーティストにインスパイアされたパロディ曲の場合、収益の大部分は依然として元のアーティストに還元される。アーティストが新たに書き下ろしたメロディーでパロディをすると、パロディ音楽の本質は薄れ、聴衆を惹きつける要素が失われてしまう。

ベトナムの音楽はかつて混沌とした時期を迎え、パロディ、リミックス、カバー音楽の作品がコントロールを失いました。市場の専門的な発展に伴い、レーベルや配信ユニットが誕生し、アーティストを綿密にフォローし、サポートするようになりました。現在、ベトナムのアーティストは、著作権を常に保持し、自ら管理するか、独立したユニットに管理を委任する限り、他国で生まれた音楽から最大限の収益を得ることができるよう支援されています。

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