統一後の戦争映画：新たな視点

ダン・タイ・フイエン監督の映画『レッド・レイン』のワンシーン。（写真：プロデューサー提供）

これは、ダナンアジア映画祭2025。

特別な成功物語

ハノイ国家大学総合科学芸術学部のファム・スアン・タック准教授は、ブイ・タック・チュエン監督の映画「トンネル：暗闇の太陽」の売り上げは伝説的だと語った。

この映画は4月4日に全国の劇場で公式に公開され、5月31日に最終上映が終了しました。報道によると、公開から2か月で、この映画は収益 1720億ドン

「比較すると「桃、フォー、ピアノ」「同じジャンルの映画が2024年に公開され、208億ドンの収益を上げていたとしたら（映画局の情報源によると）、トンネルの収益は伝説的と言えるだろう」とファム・スアン・タック准教授はコメントした。

正確な統計を見つけることは不可能だが、仮に映画「トンネルズ」の総収入をベトナムの平均チケット価格（8万～12万ドン）で割ると、映画館だけでこの戦争映画は170万人の観客を集めたことになる。

「比較的視点から見ると、権威ある賞を受賞した作品も含め、現代ベトナム小説は一般から高く評価されているか、あるいは物議を醸しており、再版されたものでさえ、全版で1万部以上発行された作品はありません。この2つの数字を合わせると、映画と文学の受容層の規模について議論することには依然として一定の価値がある」と、ファム・スアン・タック准教授は述べた。

脚本家のチン・タン・ニャ氏は、「トンネルズ ― 闇の中の太陽」は、強い英雄的雰囲気を持つ純粋な戦争映画だと評した。ブイ・タック・チュイエン監督が本作で際立っているのは、意図的に抑圧的な狭い設定を選んだ点だ。これにより、登場人物たちが生き残り、勝利するために一時的に受け入れざるを得ない抑圧を完全に解消するために立ち上がり、立ち上がらなければならないという論理的な感覚が生み出されている。

チン・タン・ニャ氏は、ブイ・タック・チュエン氏が脚本を10年かけて育てる中で積極的にアクセスした極めて信頼できる資料に加え、この場所に関する3Dドキュメンタリー映画プロジェクトの実施に加えて、映画に500億ドン以上、その半分の金額を広報キャンペーンに費やした際には、かなり綿密な準備があったと述べた。

「映画の内容自体は目新しいものではありませんが、舞台設定のリアルな描写、緻密に構成されたドラマチックな状況、爆弾の落下や銃弾の炸裂、洞窟に水を流し込む様子など、細部までこだわった描写、そして、非常に滑らかで繊細な熱いシーンは、まさに『チュエン』らしさを感じさせます。これらの要素がこの映画を他とは一線を画し、観客の大きな注目を集めています」とチン・タン・ニャ氏は述べた。

チャウ・ラ・ヴィエット監督にとって、『トンネルズ ― 闇の中の太陽』は、祖国独立戦争を壮大かつ英雄的な方法で想起させる作品でした。この映画は革命史映画として史上最高の興行収入を記録し、大きな話題を呼びました。

若手監督の戦争映画に対する視点

戦争が数十年にわたって遠ざかるにつれ、戦争をテーマにした映画作品には、主に戦後生まれの世代の若い監督による新たな意見や新たな視点が見られるようになった。

ダオ・ズイ・フック監督は、2000年代には戦争がほぼ30年前に終結しており、そのタイムラグが若い監督たちの反省を促し、より深く客観的な視点を浮き彫りにしていると考えている。戦争は単なる輝かしい勲章ではなく、その背後に隠された側面も含んでいるのだ。

その流れの中で、現代の若い監督たちは、戦争と革命というテーマを、歴史に忠実でありながら現代の美的感覚に近い形で新たに表現するという大きな課題に直面している。

ダオ・ズイ・フック監督によると、まず第一に、若い監督たちが革命戦争というテーマに取り組むことで、客観的で人間的な視点がもたらされるという。彼らは戦争を直接経験していないため、壮大な物語から逃れることができるのだ。以前の戦争映画が主に追悼のトーンを帯びていたのとは異なり、若い監督の中には、戦後のテーマを選び、音楽に低音を織り交ぜ、運命の隠された片隅、戦争の静寂、そして残された人々の苦痛を深く掘り下げている者もいる。

ダオ・ズイ・フック監督は若手監督の例を挙げた。ダン・タイ・フイエン 2015年の映画『帰還者』は、戦争から帰還した女性兵士が、平和な生活の中で喪失感、執着、そして疎外感に直面する物語を描いています。彼女は革命戦争というテーマを深く、そして感情的に捉えており、特に戦後の女性の苦しみと苦難を表現しています。ダン・タイ・フイエン監督は『帰還者』に全力を注ぎ込み、若者でも革命というテーマで優れた映画を作れることを証明しようと尽力しました。

ダン・タイ・フイエン社は、まもなく革命戦争を描いた映画「レッド・レイン」も公開する予定で、9月2日に初公開される予定だ。

ダオ・ズイ・フック監督はまた、ブイ・トゥアン・ズン監督についても言及し、「ドゥオン・トゥー」「ヌン・グオイ・ヴィエット・フイエン・トアイ」「タウ・チン・オー・シエム」「ドゥオン・レン・ディエン・ビエン」などの作品で、前世代のベテラン監督たちが「定着した」映画ジャンルに自らを位置づけたと述べた。

ブイ・トゥアン・ユン監督の映画はプロパガンダのスローガンを追うものではなく、戦争は監督の物語を表現するための背景に過ぎず、登場人物の運命を掘り下げた非常にエンターテイメント性のある芸術的な物語である。

次世代の監督たちの戦争というテーマに対する視点について、ダン・タイ・フイエン監督は、今日の戦争映画は対話的な性質を持っていると述べた。1975年から現在に至るまで、映画製作者たちは戦争をより包括的な視点で捉える機会に恵まれてきた。

戦争映画はもはや「禁断の領域」ではなく、視点や観点を提供し、これまでの映画では触れられなかった隠れた部分に触れ、もはや一面的ではなく反対側からの視点、またはこれまでに見たことのない新しい視点を持つことができます。

「かつて戦争映画は単なるプロパガンダ映画でしたが、今ではチケット販売や観客とのオープンな対話など、商業的な商品となっています。こうしたオープンな対話によって、映画製作者たちはより優れた企画映画を制作する機会を得ています」と、ダン・タイ・フイエン監督は述べた。