モーリス・グエン氏は嬉しそうにこう話した。「私の家族の歴史はどんな感じでしょう。50年以上前、パリで学校がフランスのパリにある超大型劇場、オペラ・ガルニエを訪れるツアーを企画してくれました。10歳の子供の目で、この建物の壮大さにとても感銘を受けました。その夜、家に帰って両親と夕食をとりながら、オペラ・ガルニエを訪れた話をすると、母がこう言いました。「お子さん、両親の故郷のハノイにもとても美しい大きな劇場があるの。あの劇場はあなたの曽祖父が建てたのよ。あなたの曽祖父はフランス人で、19世紀後半にベトナムに来てハノイの建築家として働き、 ハノイの多くのプロジェクトに参加したの。最大で一番有名なプロジェクトはハノイ・オペラハウスよ。」
建築家フランソワ・シャルル・ラジスケの曾孫であるモーリス・グエン氏が、ハノイに戻った際に家族の建築遺産について語ります。
ハノイ出身の母親から聞いた話から、モーリス・グエン氏は常に大きな夢を抱いていました。そして1992年、モーリス・グエン氏は初めて両親の故郷であるハノイを訪れたのです。その時から、彼は建築に携わった曽祖父の建設現場を訪ねたいとずっと願っていました。
「ハノイに戻る前に、父は私に『ハノイで私が通っていたアルベール・サロー高校にもぜひ行ってみろ』と頼みました」とモーリス・グエンさんは語った。
モーリス・グエン氏は、ハノイ観光の旅をユーモラスに語りました。「西湖のタンロンホテルにチェックインした後、すぐにシクロを借りました。当時はまだタクシーがあまりなかったので、家族ゆかりの建造物2つを見学しました。ハノイ・オペラハウスを訪れた後は、とても便利でした。当時のハノイには今のように車があまりなく、劇場はまだ修理も塗装も改修もされていませんでした。今ほど美しくはありませんが、劇場周辺の雰囲気や道路はとても美しく、曽祖父が建てた建造物にとてもロマンチックな気持ちになりました。」
シクロの運転手に、アルベール・サロー大学校へ連れて行ってほしいと何度も頼みましたが、運転手は学校の場所を知らず、3、4人の同僚に尋ねてやっと連れて行ってもらうことができました。学校の正門に着き、写真を撮ろうと門から降りた途端、2人の警察官がやって来て「ここでの写真撮影は禁止です。どこか別の場所へ行ってください」と言いました。理由は分かりませんでしたが、ホテルに戻るシクロで運転手に尋ねたところ、そこはもはや学校ではなく、 党中央事務所であることが分かりました。警察官に注意される前に私が撮った2枚の写真を受け取って、父はとても喜んでくれました。
ハノイオペラハウスは首都の文化的シンボルの一つと考えられています。
モーリス・グエン氏は、曽祖父がハノイの建築遺産に貢献したことを、家伝の遺産として深く誇りに思っていると述べた。曽祖父への敬意を胸に、彼はベトナムのハノイに戻り、同僚と共に『ハノイの建築 ― ベトナム・フランス文化交流』という書籍の執筆に取り組み、首都ハノイの建築遺産を「蘇らせる」ことを願っている。
首都ハノイは絶えず変化しながらも、親しみやすい特徴を保っています。そのため、本書の制作チームは、この特別な建築を「読み解く」ための繊細なアプローチを採用しました。本書では、読者はハノイの千年文化を代表する文廟や一柱寺、植民地時代の名残であるハノイ・オペラハウス、ホアロー収容所、ベトナム歴史博物館などを訪れ、その魅力を深く理解していきます。紅河に架かるロンビエン橋は、川面に溶け込むような錆色を放ち、1世紀以上前の技術革新の証となっています。
ハノイオペラハウスは長い間、国の重要な文化的、芸術的なイベントを開催する場所として、人気の高い場所でした。
この本に掲載されているそれぞれの建物や遺跡は、建築の物語であるだけでなく、ハノイの歴史の一部でもあります。
「私たち自身もこの作品を拝受し、大変感激しております。この本は、ベトナムで最も価値ある魅力的な方法で、そして価値ある形で再興されるべき都市であるハノイの都市建築を目覚めさせるのに大きく貢献すると信じています。私たちが遺産に対して良い行動を取れば、その遺産は現代の発展の中で促進され、経済発展の大きな原動力となるでしょう。今日よく言われるように、それは文化経済です。『アップデート』という言葉を持つ人が文化産業を発展させているのです」とモーリス・グエン氏は述べました。
ハアン
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