この映画は全国の劇場で上映されている。
このパートは前2部とは独立しており、人類の大半がウイルスによってゾンビ化してから28年後のイングランドを舞台としています。生存者たちは、本土とは細い道で繋がっており、潮に簡単にさらされてしまう孤島に集まっています。人々は近代的な武器を持たず、弓矢で自衛や狩猟を行うのみです。
生き残るために戦うスパイクと彼の父親。
そこには、スパイクという名の12歳の少年がいました。彼は父親に連れられて大陸へ渡り、世界を探検し、ゾンビ狩りの練習をしていました。幸運にも生き延びて大陸へ戻ってきたスパイクは、病気の母親を大陸へ連れて行き、名医を見つけて治療してもらおうと決意します。そして再び、スパイクは危険な旅へと出発します…
映画の前半が、スリリングな追跡劇とアクションを交えたスパイクと父親のドラマチックな冒険だとすれば、後半は母への愛を描いた感動的な物語です。凶暴なゾンビから母親を守り、医師と出会いながらも、スパイクは病気と生死の別れから母親を守ることができませんでした。喪失と別れの一夜を経て、スパイクは成長を遂げたように見えました。同時に、彼は島に戻るのではなく、新たな旅に出ることを決意します。これは観客に疑問と思索を抱かせるでしょう。父親の変化に失望し、実体験と医師の助言を通して生と死、希望と手放しの境界を理解したスパイクは、自らの道を選んだのかもしれません。
もはや古臭いゾンビ脱出映画ではなく、『28 Years Later: Post-Apocalypse』はサバイバルというテーマを、社会、そして人々が記憶や未来とどう向き合うかという深い考察へと発展させています。監督は、様々な状況、細部、そして登場人物の心理描写を通して、生存者たちの不安定で緊張した状態に観客の共感を誘います。スパイクの父、母、医師、特殊部隊の兵士、そして血に飢えたゾンビたち。それぞれに行動と選択の理由があります。しかし、彼らの選択は時に観客の反感や疑問を呼ぶものです。例えば、スパイクの母が妊娠中のゾンビを出産し、感染していない子供を最後まで守り抜いたこと、末期の病を患っていることを知った彼女が世界を諦めたことです。あるいは、両親を倒したゾンビの子供を殺そうとした父親をスパイクが阻止したこと、医師がゾンビを麻酔で麻痺させただけで殺さなかったことなど。あるいは、口汚い言葉遣いをしながらも、スパイクと母親を心から守り、助ける若き特殊部隊兵士……こうした場面は、荒涼とした環境における人間味あふれる側面、人間らしさを描き出しています。さらに、この映画は幾重にも重なる意味合いを持ち、イギリスの文化や 政治に関する比喩に富んでいます。
映画の後半は心理描写が中心となるものの、ホラー要素は健在だ。ゾンビはもはや徘徊したり、動きが鈍かったり、思考力を失ったりする存在ではなく、奇妙な姿へと進化し、より知性を高めている。時には人間のような感情を持つようになり、苦痛、飢餓、そして生存本能に支配される。俳優陣の演技はこの映画の大きな魅力であり、特にスパイク役の子役アルフィー・ウィリアムズは、自身の感情を巧みに操り、キャラクターの内面を見事に表現している。
この映画は、高い戦闘能力を持つ奇妙な人々のグループが登場し、少年スパイクの仲間になり、映画の次の部分を開くという、かなり意外な結末を迎えます...
猫ダン
出典: https://baocantho.com.vn/-28-nam-sau-hau-tan-the-di-sau-vao-cuoc-chien-noi-tam-cua-con-nguoi-a187912.html
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