Cómo evitar el aburrimiento

Felicitaciones al Comité Organizador del DANAFF por un LH profesional y exitoso. En 2023, el DANAFF también dejó huella por primera vez. ¿Cuáles son los puntos destacados del DANAFF 2024, señora?

El DANAFF se organiza bajo el lema "Festival de Cine Asiático" porque expandirse a otras regiones del mundo es muy positivo, pero, en cualquier caso, el cine vietnamita sigue estando más conectado con Asia. Con el lema "Puente Asiático", buscamos una profunda integración con el mundo, por lo que nos centramos en el cine francés y las películas francesas de temática vietnamita, ya que ambos cines tienen una gran conexión. Al elegir este tema y enfoque, creemos que está en consonancia con el lema del Festival de Cine: tender un puente entre Asia y Europa, de Oriente a Occidente.

Además, el profesionalismo del DANAFF II se ve reforzado por debates profundos sobre la profesión y el intercambio de mecanismos y políticas. Esto resulta práctico tanto para cineastas como para gestores. El seminario sobre el cine francés y su relación con el cine vietnamita evoca numerosas reflexiones académicas. Los investigadores pueden encontrar aquí material valioso sobre la relación entre los cines de Francia y Vietnam. Por otro lado, el seminario sobre coproducción cinematográfica comparte experiencias internacionales y propone soluciones para desarrollar la cooperación, atraer equipos de rodaje, etc.

La película “Flip Side 7: A Wish” recibió el premio NETPAC (Red para la Promoción del Cine Asiático).

El DANAFF 2024 también será la primera vez que se entregue el Premio a la Trayectoria Cinematográfica. Intentaremos mantener este premio, quizás anualmente o en una fecha oportuna, y planeamos abrirlo para premiar a cineastas destacados de la región asiática. Al extenderse el premio a cineastas extranjeros, el Festival reafirma su prestigio profesional.

En cuanto a la audiencia, la temporada pasada hubo algunas proyecciones sin mucha afluencia de público, pero esta vez el público tuvo que hacer cola para conseguir entradas, que se agotaron justo antes de la inauguración del festival. La respuesta del público también fue muy buena; muchas proyecciones contaron con interesantes sesiones de preguntas y respuestas con el equipo de rodaje, como en cualquier festival internacional.

Para tener un festival de cine de calidad, primero es necesario reunir muchas buenas películas. ¿Qué opinas sobre la selección de películas participantes en DANAFF 2024 y la evaluación del jurado?

La selección de películas de este festival es bastante buena. Las películas que compiten en el programa de Cine Asiático son todas muy buenas y el lenguaje cinematográfico de estas obras también es bastante singular. Un experto en cine extranjero me comentó que acababa de asistir a algunos festivales de cine y vio que la selección incluía películas flojas, pero eso no ocurrió en el DANAFF 2024.

Por supuesto, con un festival de cine, la gente pensará en seleccionar películas de arte. Pero en Vietnam, si lo hacemos, no tendremos películas porque la cantidad de películas de arte es muy pequeña. De las 40 a 50 películas que se producen cada año, solo una o dos son de arte, y algunos años incluso no se presenta ninguna. Por lo tanto, para el cine vietnamita, seleccionamos las películas de mejor calidad estrenadas durante el año y las que más gustan al público.

Nos alegra mucho que haya un cineasta que siempre se ha negado a presentar sus películas a festivales de cine, pero que esta vez haya participado. Presentar películas a la competencia hará que los cineastas presten más atención al profesionalismo y la calidad artística, además de a sus objetivos de recaudación. Cabe destacar que en el DANAFF 2024, las dos películas vietnamitas que compiten en la categoría de Cine Asiático son muy sólidas, con personalidad tanto en su narrativa como en su lenguaje cinematográfico. Y, como sabemos, una ganó el Premio a la Mejor Película y la otra, el Premio al Director.

El jurado del DANAFF 2024 invitó a destacados expertos del cine mundial. El año pasado, el festival solo contó con expertos asiáticos, pero este año hay expertos de Francia (expresidente de la Cinefondation del Festival de Cine de Cannes), Alemania (director del Festival de Cine de Berlín 2024-2029), la actriz Tran Nu Yen Khe (quien contribuyó significativamente a las exitosas películas del director Tran Anh Hung) y reconocidos directores asiáticos. Estos expertos aportan una perspectiva muy objetiva y precisa.

Además, hay dos figuras clave del Festival de Cine de Busan: el fundador y expresidente Kim Dongho y el nuevo presidente Park Kwangsu. Por ello, hemos organizado cuatro seminarios y debates, mientras que el año pasado solo hubo dos. Estos seminarios y debates tienen un contenido muy práctico, lo que abre muchas puertas a cineastas nacionales, así como a expertos y cineastas extranjeros, para que comprendan mejor el cine vietnamita.

La película “Una chica llamada Ann” del director Yu Irie ganó dos premios: Mejor Actriz y el Premio Especial del Jurado.

+ Como crítica de cine, ¿qué refleja sobre el cine vietnamita la falta de un premio al mejor guionista, señora?

Desde hace mucho tiempo, la etapa de guion en Vietnam ha sido bastante deficiente; siempre nos faltan buenos guiones para hacer películas. Hay películas cuyos guiones plantean muchos problemas y son demasiado ambiciosos, lo que confunde o deja indiferentes a los espectadores.

En mi opinión, lo más importante de una película es la forma en que narra la historia. Por lo tanto, incluso si el guion no se impone sobre grandes temas, sino que explota aspectos sutiles y profundos, abrirá o inspirará al director para contar la historia de una manera buena y única. Las 10 películas que participaron recientemente en la categoría de cine vietnamita no eran películas de arte, por lo que losdescubrimientos en narrativa y en el lenguaje cinematográfico aún son limitados.

Creo que esto refleja honestamente el estado actual del cine vietnamita. Si solo elegimos películas de autor, será muy difícil tener una categoría para películas vietnamitas. Pero también es necesario incentivar a los cineastas nacionales, por lo que el Comité Organizador ha abierto esta categoría para invitar y seleccionar películas que se ajusten al mercado. Respetamos plenamente la decisión del jurado. El hecho de que el jurado no haya premiado el mejor guion es algo que debemos aceptar.

Algunos cineastas extranjeros comentaron que vinieron al DANAFF —un festival muy joven y pequeño— porque sentían que los grandes festivales eran un poco aburridos. En tu opinión, ¿cómo puede el DANAFF evitar este aburrimiento cuando haya más festivales en el futuro?

Esto es lo que los organizadores deben esforzarse cada año: dejar huella en cada Festival de Cine. Claro que requiere mucho esfuerzo y puede considerarse una presión, una carga para el Comité Organizador, pero es necesario mientras el DANAFF construye su marca. Para preparar la tercera temporada, hay cosas que deben hacerse ahora mismo. Se espera que este agosto se publique el concepto para el próximo año. El objetivo es la calidad: calidad en las categorías de películas, calidad en las categorías de introducción de películas, en las categorías de enfoque... Al mismo tiempo, debemos invitar a personas prestigiosas, a famosos, y, sobre todo, debemos crear algo nuevo.

+ ¡Gracias!

Khanh Ngoc (Implementación)

Fuente: https://www.congluan.vn/lien-hoan-phim-chau-a-da-nang-lam-sao-de-tranh-nham-chan-post303021.html