حاليًا، بينما تواجه عروض كاي لونغ التقليدية صعوباتٍ شائعة، حيث تظهر أحيانًا فقط، يبدو أن عروض كاي لونغ تونغ أكثر ازدحامًا، حيث تُصدر مسرحيات جديدة بانتظام، وتبيع تذاكرها بشكل جيد. الوحدات التي تُحافظ على هذا النشاط هي فرقة هوينه لونغ، وفرقة مينه تو، ومسرح تشي لينه-فان ها، ومسرح لي نجوين ترونغ جيانغ، ومسرح كيم تو لونغ. جميعها مسارح اجتماعية، وتكافح للحفاظ على استمرارية عروضها، وهي نقطة جديرة بالملاحظة. ومع ذلك، هناك أيضًا بعض المشكلات التي تُثير التساؤل.
(من اليسار إلى اليمين) الفنانون شوان تروك، تو سونغ وثانه ثاو في المقتطف "القصيدة على السرج" التي قدموها في المناقشة الصباحية في 18 سبتمبر.
الصورة: هونج كونج
أولًا، تناول النقاش كلمتي "الأوبرا التقليدية"، والتي، وفقًا للدكتورة ماي مي دوين، "كانت مساهمة عظيمة لفنان الشعب ثانه تونغ بعد عام ١٩٧٥. ولتجنب كلمة "هو كوانغ"، تحولت الفرق إلى كتابة وإخراج نصوص تاريخية فيتنامية، أطلقوا عليها اسم "الأوبرا التقليدية" لتسهيل تقبلها". في الواقع، عُرض على الجمهور خلال هذا النقاش مقتطف من مسرحية "كاو ثو ين نغوا" ، التي ألفها ومثلها ثانه تونغ، والتي أصبحت نموذجًا لفرقة مينه تو وقرية كاي لونغ بأكملها. أقر الجميع بجاذبية المسرحية، حيث شاهدوها مرارًا وتكرارًا لعشرات المرات لما يقرب من نصف قرن، وما زالوا يتأثرون بها. وهذا يثبت أن للأوبرا التقليدية قوة ساحقة لا تُنكر. وفي أعقاب ذلك، ازدهر اتجاه كتابة النصوص التاريخية الفيتنامية، وكان الفنان باخ ماي من فرقة هوينه لونغ اسمًا لامعًا بعد ثانه تونغ بسلسلة من النصوص الجيدة جدًا.
لكن الأمور هدأت بعد ذلك عندما صرّح الصحفي ثانه هييب، رئيس قسم النظرية والنقد في جمعية مسرح مدينة هو تشي منه: "في السنوات الأخيرة، عادت الأوبرا التقليدية إلى شكلها القديم، ما يعني أن الأسلوب الكانتوني يهيمن على النص والموسيقى والأزياء، بل وأحيانًا يُحوّل فيلمًا إلى مسرحية". وفي كل موسم تيت، يكون جدول عروض فرق الأوبرا التقليدية حافلًا من اليوم الأول إلى اليوم الخامس عشر من الشهر القمري، وجميعها قصص صينية ذات استثمارات ضخمة، مما يثير حتمًا دهشة عالم الفن.
لكن الانتقال من الاهتمام إلى إيجاد حل ليس بالأمر السهل. قال الفنان الشعبي تران مينه نغوك: "علينا إزالة العناصر التي لا تعكس الروح الوطنية، أي موسيقى هو كوانغ". وقد أثبت الفنان الشعبي كيو تران بشكل مقنع، في مقتطف من قصيدة ين نغوا التي شاهدها الجمهور للتو، وجود لحن لي كاي بونغ الذي أدرجه الفنان الشعبي ثانه تونغ بمهارة، كما حوّله الموسيقي دوك فو بإبداع مع الحفاظ على اتساقه التام مع الأوبرا التقليدية. وتابع الفنان المتميز كا لي هونغ، المدير السابق لجامعة مدينة هو تشي منه للمسرح والسينما: "كنزنا من ألحان كاي لونغ غني جدًا، إذا كانت لدينا موهبة، فسنستخدمها بشكل مناسب لتقليص ألحان هو كوانغ".
ولكن هل يستطيع الجيل الأصغر سنًا أن يحذو حذو ثانه تونغ، ودوك فو، وثانه دونغ من تونغ القديمة؟ قال المعلم المتميز ديو دوك: "يجب أن نستثمر في تدريب القوة الأساسية، وهم أبناء فناني تونغ القدماء الراغبين في السير على خطى آبائهم. أما بالنسبة للموسيقى التي ألفها وعدّلها الموسيقي دوك فو لإنتاج مقطوعات هو كوانغ بأصوات فيتنامية، فيجب نسخها ونشرها على نطاق واسع".
ومع ذلك، يبقى تمويل الفرق الاجتماعية هو الأصعب. في الواقع، يسهل بيع التذاكر عند عرض المسرحيات الصينية نظرًا لتنوعها، بينما يكون جمهور المسرحيات التاريخية الفيتنامية أقل، بل وأحيانًا أقل ربحية. يأمل الكثيرون أن تضع الحكومة سياسة لدعم تمويل المسرحيات التاريخية الفيتنامية لعرضها في المدارس الثانوية والجامعات، حتى تتمكن الفرقة من الاستمرار، ويتعلم الشباب التاريخ بطريقة شيقة.
المصدر: https://thanhnien.vn/tim-giai-phap-phat-trien-cai-luong-tuong-co-185240918202518302.htm
تعليق (0)