تفتقر السينما الفيتنامية المعاصرة إلى أفلام تتناول التاريخ والحرب: لماذا وكيف؟

في كل مرة تحتفل فيها البلاد بعيدٍ مهم، يُطرح سؤالٌ على صناعة السينما تحديدًا، وعلى الجمهور المُحب للثقافة والفنون عمومًا: لماذا لا تزال الأفلام التي تتناول الأحداث التاريخية العظيمة للأمة، أو الأفلام المستوحاة من موضوع الحرب، نادرةً جدًا حتى الآن، ولم تُلبِّ توقعات الجمهور؟ وهكذا، لا يزال صانعو الأفلام الفيتناميون مدينين ليس فقط للجمهور، بل أيضًا لواجباتهم المهنية.

مشهد من فيلم "الخوخ والفو والبيانو".

يفتقر السينما الفيتنامية المعاصرة إلى الأفلام التي تتناول التاريخ والقوات المسلحة والحرب الثورية.

في الماضي، خلال الحرب وبعدها ببضع سنوات، ركزت السينما الفيتنامية، في الشمال والجنوب، على تصوير الحرب، من وجهات نظر مختلفة بالطبع. وإلى جانب الأفلام الروائية، عُرضت أيضًا العديد من الأفلام الوثائقية القيّمة. أما في العصر الحديث، فنادرًا ما تُعرض أفلام تتناول مواضيع تاريخية أو حروبًا ثورية.

إذا تحدثنا عن الأعياد الوطنية العظيمة، ففي الفيلم الروائي التاريخي الذي يتناول يوم إعادة التوحيد الوطني في 30 أبريل، باستثناء فيلم "Chien truong chia nao vang trang" (الذي صدر عام 1990) للمخرج الراحل فنان الشعب هونغ سين، والذي حقق نجاحًا كبيرًا ويُعتبر من الكلاسيكيات، لم تُحقق أفلام أخرى نجاحًا يُذكر، بما في ذلك فيلم "Giai phong sai gon" (2005) للمخرج لونغ فان. أما بالنسبة لنصر ديان بيان فو، فباستثناء فيلمي "Hoa ban do" (1994) للمخرجة باخ ديب و"Ky uc Dien Bien" (2004) للمخرج دو مينه توان، لا توجد أفلام بارزة. فيما يتعلق بموضوع الحرب الحديثة، يمكننا ذكر فيلم "بينه مينه دو" (الفجر الأحمر) للمخرجين، الفنان الشعبي نجوين ثانه فان وتران تشي ثانه، والذي تدور أحداثه بعد تيت ماو ثان عام ١٩٦٨، ويدور حول متطوعات شابات يقودن سياراتهن على طريق ترونغ سون. أما الفيلم الشهير "بيتش، فو، وبيانو" للمخرج في تيان سون، فقد استوحى من التاريخ ليتناول مصير وشخصيات الناس في الحرب، وليس فيلمًا تاريخيًا بالمعنى الحرفي. وإذا تحدثنا عن حرب المقاومة ضد الاستعمار الفرنسي في بداياتها، فإن فيلم " هانوي في شتاء ١٩٤٦" (١٩٩٧) للمخرج دانج نهات مينه لا يزال يُعتبر عملاً كلاسيكيًا، ولم يتفوق عليه أي فيلم حتى يومنا هذا. وفي الآونة الأخيرة، حقق فيلم "النفق" للمخرج بوي ثاك تشوين نجاحًا كبيرًا من حيث الإيرادات (172 مليار دونج) والجودة الفنية، ولكنه كان أيضًا الفيلم الوحيد عن الحرب الذي تم إصداره بمناسبة الذكرى الخمسين لإعادة توحيد البلاد.

إذن، ما سبب ندرة الأفلام التي تتناول التاريخ والقوات المسلحة والحروب الثورية في العصر الحديث؟ بالنظر إلى بعض الدول الأخرى ذات الصناعات السينمائية القوية، مثل الصين وكوريا في آسيا، أو الولايات المتحدة الأمريكية والمملكة المتحدة وفرنسا، وغيرها، نجد أن الأفلام التاريخية، سواءً في مجال السينما أو التلفزيون، تُستثمر فيها بكثافة، بدءًا من السيناريوهات وصولًا إلى الدعائم والديكورات، ولا يوجد نقص في الموارد البشرية. لكن في فيتنام، هذه العوامل غائبة.

أولاً، هناك مشكلة التمويل اللازم لإنتاج الأفلام. لا تهتم استوديوهات الأفلام الخاصة ذات رأس المال الكبير بالموضوعات التاريخية، أو القوات المسلحة، أو الحروب الثورية. بل تُفضل الدراما التاريخية والمسرحية لسهولة إنتاجها وجذبها جمهورًا أوسع في ظل الوضع الراهن للسينما الفيتنامية. لذلك، تُكلّف الدولة وتُستثمر في معظم أفلام الحرب والثورة. أما بالنسبة لاستوديوهات الأفلام الخاصة، فحتى لو أرادت إنتاجها، فإن المشكلة تكمن في أن الاستثمار مُكلف، ولكن هل ستكون الإيرادات كما هو متوقع؟

ثانيًا، مسألة الموارد البشرية في صناعة الأفلام. يجب أن يكون المخرجون جيدين، كما يحتاج كتاب السيناريو إلى الموهبة والفهم لكتابة سيناريو جيد. إذا كتبتَ سيناريو لفيلم تاريخي، أو عن القوات المسلحة، أو حرب ثورية، دون فهم التاريخ، أو البحث في الوثائق، أو التواصل مع شهود عيان، أو مقابلتهم... للحصول على رؤية متعددة الأبعاد والأوجه، فستقع أيضًا في موقف يتفاعل فيه الجمهور عندما يكتشف معلومات غير صحيحة عن التاريخ. بغض النظر عن مدى خيالية التاريخ، فإنه لا يزال يمثل تحديًا كبيرًا لصانعي الأفلام، لأنهم لا يستطيعون تقديم الواقع التاريخي الأصلي للفيلم كمثال توضيحي. علاوة على ذلك، على الرغم من أن المخرج نفسه يصنع فيلمًا عن الماضي، إلا أن الفيلم يجب أن يلامس جمهور اليوم ويتواصل معه حتى يتوقع الجمهور تفاعله معه.

طاقم التمثيل الحالي لا يلبي متطلبات الأفلام التاريخية، والقوات المسلحة، والحروب الثورية. إذا وجدتَ ممثلًا لأداء شخصية عادية، فالأمر سهل. لكن إيجاد ممثل لأداء دور قائد، أو شخصية تاريخية شهيرة، وما إلى ذلك، أمرٌ بالغ الصعوبة. الماكياج للتشابه ليس سوى خطوة واحدة، والأهم هو أن يكون لدى الممثلين نفس سلوك ومزاج وأسلوب الشخصيات التاريخية، وأن يكونوا في الوقت نفسه مناسبين لصورة الشخصية، بما يتماشى مع رغبات وأفكار جمهور السينما.

ثالثًا، لا تزال مشكلة الاستوديوهات والبنية التحتية التقنية عند إنتاج الأفلام التاريخية والقوات المسلحة والحروب الثورية مشكلة صعبة للسينما الفيتنامية. يتطلب إنتاج الأفلام التاريخية والقوات المسلحة والحروب الثورية بناء استوديوهات ولا يمكن الاعتماد فقط على الديكورات المتاحة. تفتقر فيتنام إلى استوديوهات بمعايير دولية وهذه صعوبة كبيرة في إنتاج الأفلام التاريخية. ناهيك عن أن الأزياء والدعائم في أفلام الحرب تتطلب أيضًا ميزانية كبيرة إذا أرادت أن تكون قياسية ومناسبة للفترة التاريخية. تتمثل الحالة الحالية للسينما الفيتنامية في أن أدوار المخرجين وكتاب السيناريو والممثلين تحظى بالاهتمام والتكريم، لكن قلة من الناس يهتمون بالفريق الصامت وراء كل فيلم، من مصممي الديكور إلى مصممي الأزياء، ومن مهندسي الصوت إلى فناني المؤثرات الخاصة... ليس لديهم دخل مرتفع، لذلك قليل من الناس يمكنهم الاستثمار في خبراتهم.

منظور من سياسة الدولة

لطالما ركّزت رؤية الدولة الفيتنامية للثقافة على عامل "الجماهيرية"، منذ ولادة "المخطط الثقافي" عام ١٩٤٣ وحتى استراتيجية تطوير الصناعات الثقافية الفيتنامية. ووفقًا للقرار رقم ١٧٥٥/QD-TTg الصادر عن رئيس الوزراء : الموافقة على استراتيجية تطوير الصناعات الثقافية الفيتنامية حتى عام ٢٠٢٠، مع رؤية ٢٠٣٠، تُعدّ السينما صناعةً رئيسيةً تستحق التركيز على تطويرها نظرًا لمزاياها الكامنة وإمكاناتها. ووفقًا لاستراتيجية تطوير الصناعات الثقافية الفيتنامية، حققت صناعة السينما إيرادات بلغت ٢٥٠ مليون دولار أمريكي، أي ما يعادل أكثر من ٦٠٠٠ مليار دونج فيتنامي، وشكّلت الصناعات الثقافية ٧٪ من الناتج المحلي الإجمالي للبلاد. وبالتالي، فإن الإيرادات المرتفعة تُثبت أن الأفلام تُناسب أذواق غالبية الجمهور، وهي أيضًا جزء من استراتيجية تطوير الصناعات الثقافية الفيتنامية. وقد لبت صناعة الأفلام في السوق حتى الآن متطلبات الإيرادات بشكل جيد. يوجد نوع الفيلم السوقي لسبب ما، ووجوده في حد ذاته يغذي صناعة السينما في فيتنام.

مع ذلك، نرى أن أفلام الترفيه الجماهيرية، الموجهة لغالبية الجمهور، لا تزال ركيزة أساسية في سوق السينما الفيتنامية. ومع ذلك، إذا رضينا بالحاضر واستمررنا على هذا المنوال، فهذا يعني أن السينما الفيتنامية ستبقى ثابتة، وستتطور في اتجاه واحد، ولن تتاح للجمهور فرص كثيرة لمشاهدة أفلام تتناول التاريخ والقوات المسلحة والحروب الثورية.

لذلك، في جهودنا للقيام بالأعمال التجارية، لا يمكننا إلا أن ننتبه إلى التوازن بين الإدارة الحكومية السليمة والتطوير الخاص في سوق الأفلام، حتى تتمكن السينما الفيتنامية من الازدهار حقًا والحصول على أفلام جيدة حول الموضوعات التاريخية والقوات المسلحة والحروب الثورية.

الحل للسؤال: ما الذي نحتاجه لصنع أفلام عن التاريخ والحرب اليوم؟

من فيلمي "خوخ، فو وبيانو" للمخرج فاي تيان سون و"نفق" للمخرج بوي ثاك تشوين، يمكن ملاحظة أن نوع الفيلم السياسي، المستوحى من التاريخ، والذي يشير إلى القوات المسلحة والحرب الثورية لا يزال يحظى بقبول جيد من قبل الجمهور، وإذا كانت هناك استراتيجية ترويجية جيدة، فلن يصل العمل إلى الجمهور فحسب، بل سيولد أيضًا إيرادات للدولة والمستثمرين. تحظى الأفلام المذكورة أعلاه بشعبية لدى الجمهور بفضل عامل يجعل دائمًا العديد من الأفلام حول الحرب التاريخية والثورية شائعة إذا تم استغلالها جيدًا: الروح الوطنية! الوطنية والروح الوطنية موضوعان لا يمتان في الأعمال الأدبية والفنية بشكل عام والسينما بشكل خاص. أصبحت العديد من الأفلام في العالم كلاسيكية أو ظواهر شباك التذاكر أو فازت بالعديد من الجوائز المرموقة بفضل الاستغلال الجيد والمعقول لهذا الموضوع.

مع ذلك، لا تزال آلية تمويل الأفلام الممولة من الدولة تعاني من ثغرات عديدة. وتحديدًا، لا يوجد أي تمويل لتوزيع الأفلام والترويج لها. فهل يجب علينا استكمال اللوائح وتحديثها وتعديلها لضمان استيفاء الأفلام المُنتجة بتمويل حكومي لشروط العرض في دور العرض؟ كما يتعين على الجهات المختصة تهيئة ظروف مواتية لهذا النوع من الأفلام للوصول إلى الجمهور. ورغم عدم وجود لوائح جديدة، من الضروري تطبيق بعض الأحكام الواردة في المراسيم أو قانون السينما بشأن توزيع الأفلام لإيجاد مخرج للأفلام الممولة من الدولة. على سبيل المثال، يُفصّل المرسوم رقم 131/2022/ND-CP عددًا من مواد قانون السينما، حيث تنص المادة 9 بوضوح على: "يجب عرض الأفلام الفيتنامية في نظام السينما، وخاصة خلال مواسم الأفلام التي تحتفل بالأعياد الوطنية الرئيسية، والتي تخدم المهام السياسية والاجتماعية والشؤون الخارجية بناءً على طلب الجهات الحكومية المختصة". على المدى الطويل، يجب على الدولة، وتحديدًا وزارة الثقافة والرياضة والسياحة، إلى جانب إدارة السينما، أن تلعب دورًا أكبر. لا يمكن أن تكون حصة سوق السينما في أيدي القطاع الخاص بالكامل، بل ينبغي للدولة أيضاً أن تعمل على تطوير منظومة المسرح، وليس الاعتماد فقط على المركز الوطني للسينما.

نظراً لضعف آليات التمويل المتاحة للتوزيع والنشر والترويج، فإنّ الخطوة العاجلة هي أن تتعاون الجهات الثقافية والسينمائية المختصة بنشاط مع دور السينما الخاصة لعرض أفلام الحرب التاريخية والثورية. وفي الوقت نفسه، يُمكن عرض أفلام الحرب التاريخية والثورية مجاناً أو بأسعار مخفضة في المدارس الثانوية والجامعات، ومجاناً في الأماكن العامة في المناطق النائية والمناطق الأقل حظاً. علاوة على ذلك، ينبغي الإسراع في عرض الأفلام للبيع على منصات الترفيه الإلكترونية الفيتنامية والدولية مثل FPT Play وNetflix وغيرها.

وعلى المدى الطويل، ينبغي على السلطات نفسها أيضًا إصدار لوائح جديدة بشأن تكاليف التوزيع، ونسب تقاسم الأرباح مع موزعي الأفلام من القطاع الخاص بشأن توزيع الأفلام الحكومية، وأن يكون لديها حلول عملية ومحددة كما ذكر أعلاه، مثل توزيع الأفلام على منصات الترفيه عبر الإنترنت المحلية والأجنبية... وعندها فقط سوف تختفي تدريجيًا الأحكام المسبقة بشأن صنع أفلام حكومية عن التاريخ والحروب الثورية لتخزينها وعدم إصدارها، والشيء الأكثر أهمية هو خدمة احتياجات الترفيه الروحي للشعب بطريقة مشروعة وعدم إهدار موارد ميزانية الدولة.

إن استثمار القطاع الخاص في فيلم "النفق" للمخرج بوي ثاك تشوين بميزانية إنتاج بلغت حوالي 55 مليار دونج يُظهر أن تشجيع المستثمرين ذوي رأس المال الاجتماعي على البدء في إنتاج أفلام تتناول التاريخ والحرب أمرٌ ممكنٌ تمامًا. وفي انتظار تغييرات السياسات، ولإيجاد حلول أكثر شمولًا، من الضروري تشجيع القطاع الخاص على إنتاج أفلام تاريخية وأفلام حربية بشروط تفضيلية. وفي الدورة الأولى من مهرجان مدينة هو تشي منه السينمائي الدولي عام 2024، وفي نقاش حول "تطوير سينما مدينة هو تشي منه"، صرّح السيد نجوين كوانغ ثانه، نائب مدير شركة الاستثمار المالي الحكومية لمدينة هو تشي منه (HFIC)، بأن مدينة هو تشي منه ستدعم شركات الأفلام لاقتراض ما يصل إلى 200 مليار دونج على مدى 7 سنوات وبدون فوائد. وسيتم اعتبار القروض التي تزيد عن 200 مليار دونج فقط بمثابة فوائد. وبالإضافة إلى ذلك، تستطيع الحكومة أيضًا التعاون مع استوديوهات الأفلام الخاصة للانضمام إلى جهود إنتاج أفلام تاريخية وحربية ذات أبعاد جديدة، من الحجم إلى الإعداد، ومن الموارد البشرية إلى الموارد المادية، ومن المؤثرات الخاصة إلى التفكير في صناعة الأفلام...

ومع ذلك، فإن أهم شيء لا يزال هو العامل البشري. يتطلب صنع الأفلام التاريخية والأفلام التي تتناول الحروب الثورية أشخاصًا موهوبين يتمتعون بتفكير جيد. والتفكير هنا ليس مجرد تفكير سياسي وتاريخي صحيح، بل أيضًا التفكير بسرعة مع الحياة اليومية لإضفاء حياة جديدة على أفلام الحرب التاريخية والثورية. يحتاج صانعو الأفلام المعاصرون إلى البحث ودراسة الأفلام التاريخية والحربية السابقة لفيتنام والعالم، وإيجاد طريقتهم الخاصة في صنع الأفلام، وتجنب الوقوع في روتين، بحيث تكون الأفلام جذابة حقًا للجمهور. وفي الوقت نفسه، يجب على الوكالات ذات الصلة إنشاء مسابقات لكتابة السيناريوهات للأفلام التاريخية والحربية وجوائز الأفلام من الدولة وجمعية السينما الفيتنامية والصحافة أو الوكالات... من ناحية أخرى، يجب أن تكون هناك جائزة خاصة تُمنح للأفلام التي تتناول مواضيع تاريخية وحربية. عندها فقط يمكننا تهيئة الظروف لولادة أفلام حرب تاريخية وثورية عالية الجودة.

في انتظار تغييرات في آليات التعاون والاستثمار في السينما من الدولة ومصادر رأس المال الاجتماعي، لا ينبغي إجبار الجمهور على الانتظار أكثر من ذلك. على صانعي الأفلام الفيتناميين العمل ضمن قدراتهم، لأن السينما المتطورة بشكل شامل لا تخلو من أفلام حرب تاريخية وثورية. ويحتاج الجمهور دائمًا إلى أفلام حرب تاريخية وثورية عالية الجودة لتحسين تعلمهم وفهمهم وتثقيفهم الذاتي.

المصدر: https://baothainguyen.vn/van-nghe-thai-nguyen/202507/dien-anh-viet-nam-duong-dai-thieu-vang-phim-ve-de-tai-lich-su-va-chien-tranh-vi-sao-va-nhu-the-nao-bb20c91/