ตระหนักถึงมหากาพย์ศิลปะเกี่ยวกับภาพลักษณ์ของลุงโฮ

ด้วยความรักที่มีต่อลุงโฮและการเอาชนะความท้าทายต่างๆ มากมาย ในช่วงหลายทศวรรษที่ผ่านมา รองศาสตราจารย์ ดร. นักเขียน Nguyen The Ky ได้เขียนมหากาพย์ศิลปะเรื่อง "Nuoc son van dam" อย่างต่อเนื่อง เพื่อสร้างผลงานวรรณกรรมและศิลปะเกี่ยวกับเขาเพิ่มเติม ซึ่งเป็นผลงานที่แท้จริง ใกล้เคียง และเรียบง่าย

ผลงานอันยิ่งใหญ่ชิ้นนี้ประกอบด้วยนวนิยาย 5 เล่มและบทละครเวทีคู่ขนาน 5 เรื่อง เสมือนเป็นงานศิลปะที่เปี่ยมอารมณ์ เพื่อให้สาธารณชนสัมผัสได้ถึงชีวิตและอาชีพของเขาได้อย่างลึกซึ้ง

ฉากหนึ่งจากบทละครก่ายเลืองเรื่อง “จากเวียดบั๊กสู่ ฮานอย ” ในชุดมหากาพย์ศิลปะ “นวนเซินวันดัม” ภาพโดย: ดินห์ตวน

ย้อนรอยการเดินทางของลุงโฮ “จากเวียดบั๊กสู่ฮานอย”

หลังจากการเตรียมการมาหลายปี สะสมเอกสาร หลักฐานทางประวัติศาสตร์ และศึกษาค้นคว้าทั้งในและต่างประเทศอย่างต่อเนื่อง รวมถึงการบูรณาการ วิเคราะห์ เปรียบเทียบ และตรวจสอบเอกสารที่มีอยู่ ตั้งแต่ปี พ.ศ. 2565 ถึง พ.ศ. 2568 รองศาสตราจารย์ ดร. นักเขียน เหงียน เต กี ได้ตีพิมพ์นวนิยายอิงประวัติศาสตร์ฉบับสมบูรณ์ "นắc nắc nhận đận đận" ประกอบด้วย 5 เล่ม ได้แก่ "นắc nắc nắc", "เล้ง ดอง โบ เบียน", "ตือ เวียด บั๊ก เว ฮานอย", "เดือง เล้ง เดียน เบียน" และ "เวียดนาม - โฮจิมินห์ " สอดคล้องกับแนววรรณกรรมร้อยแก้ว นักเขียน เหงียน เต กี, ศิลปินประชาชน เทรียว จุง เกียน, นักเขียนบทละคร ฮวง ซ่ง เวียด และศิลปินจากโรงละครก๋ายเลือง (ปัจจุบันคือโรงละครแห่งชาติเวียดนาม) วางแผนที่จะดัดแปลงและจัดแสดงละครเวที 5 เรื่องจากมหากาพย์ในชื่อเดียวกัน

ละครเวทีเรื่อง “หนี้แผ่นดิน” (ซึ่งตรงกับเล่ม 1 ของนวนิยาย) ได้เปิดการแสดงครั้งแรกในฮานอย นครโฮจิมินห์ และอีกหลายจังหวัดทั่วประเทศตั้งแต่ปี พ.ศ. 2565 และมีการแสดงมากกว่า 100 รอบแล้ว ส่วนละครเวทีเรื่อง “ล่องลอยบนสี่ทะเล” (ซึ่งตรงกับเล่ม 2) ก็อยู่ในแผนการจัดแสดงเช่นกัน โดยเฉพาะอย่างยิ่ง ละครโอเปร่าเรื่อง “จากเวียดบั๊กสู่ฮานอย” (ซึ่งตรงกับเล่ม 3) ซึ่งเพิ่งเปิดการแสดงครั้งแรกในเมืองหลวง เนื่องในโอกาสครบรอบ 80 ปีแห่งความสำเร็จของการปฏิวัติเดือนสิงหาคมและวันชาติ 2 กันยายน

บทละครเรื่อง “จากเวียดบั๊กสู่ฮานอย” ถ่ายทอดเรื่องราวตามพงศาวดารของนวนิยายได้อย่างสมจริง ผู้กำกับและศิลปินประชาชน เตรียว จุง เกียน ได้กลั่นกรองและเรียบเรียงเรื่องราวตามลำดับเวลาตั้งแต่ปี พ.ศ. 2484 ถึง พ.ศ. 2488 นับตั้งแต่ที่เหงียน อ้าย ก๊วก เดินทางกลับประเทศเมื่อวันที่ 28 มกราคม พ.ศ. 2484 หลังจากพเนจรมา 30 ปี เป็นผู้นำการปฏิวัติและสร้างกองกำลังโดยตรง จนกระทั่งได้รับชัยชนะในการปฏิวัติเดือนสิงหาคม พ.ศ. 2488 และในวันที่ 2 กันยายน พ.ศ. 2488 เมื่อเขาอ่าน “คำประกาศอิสรภาพ” อันเป็นที่มาของสาธารณรัฐประชาธิปไตยเวียดนาม

พื้นที่บนเวทีถูกจัดวางอย่างประณีตบรรจงด้วยการผสมผสานแสง สี เสียง และเอฟเฟกต์ภาพอย่างกลมกลืน นำพาผู้ชมเข้าสู่เรื่องราวเกี่ยวกับพระองค์ในช่วงเวลานี้อย่างเป็นธรรมชาติและเรียบง่าย ไม่ว่าจะเป็นการเดินทางโดยรถรับส่งข้ามพรมแดนเวียดนาม-จีน การต้อนรับอย่างอบอุ่นจากชาวจีน ภาพลักษณ์ที่ฉวยโอกาสของนักการเมืองพลัดถิ่น หรือบทสนทนาที่เป็นมิตรและเรียบง่ายกับสหายอย่าง Truong Chinh, Hoang Van Thu, Pham Van Dong, Vo Nguyen Giap...

ผู้เขียน เหงียน เดอะ กี, ผู้กำกับ เตรียว จุง เกียน และทีมงาน ประสบความสำเร็จในการ "ทำให้บุคคลและคุณสมบัติอันยอดเยี่ยมของผู้นำโฮจิมินห์กลายเป็นเรื่องธรรมดา" และ "เรียบง่าย" ท่ามกลางความวุ่นวายของงานและเหตุการณ์ต่างๆ ก็มีช่วงเวลาที่เขาหวนรำลึกถึงครอบครัว วัยเด็ก... ทั้งหมดนี้เชื่อมโยงกันเพื่อเน้นย้ำภาพลักษณ์ของผู้นำโฮจิมินห์ ด้วยกิจกรรมอันหลากหลาย วิสัยทัศน์เชิงกลยุทธ์ ความเฉียบคมแต่เรียบง่ายเสมอ ความใกล้ชิด เปี่ยมด้วยความรักต่อประเทศชาติและประชาชน

ภาพลักษณ์ลุงโฮนั้นเรียบง่าย อบอุ่น สดใส และยิ่งใหญ่

ชีวิตและอาชีพอันยิ่งใหญ่ของประธานาธิบดีโฮจิมินห์เชื่อมโยงกับเหตุการณ์สำคัญทางประวัติศาสตร์ของประเทศชาติ โดยเฉพาะอย่างยิ่งในช่วงปี พ.ศ. 2484-2488 และฝังแน่นอยู่ในความทรงจำของชาวเวียดนามหลายชั่วอายุคน ดังนั้น การถ่ายทอดเรื่องราวเหล่านี้บนเวทีจึงเป็นความท้าทายครั้งยิ่งใหญ่สำหรับทีมงาน ไม่เพียงแต่ในแง่ของการยึดมั่นต่อประวัติศาสตร์เท่านั้น แต่ยังรวมถึงการค้นหาภาษาทางศิลปะที่เปี่ยมเสน่ห์อีกด้วย

ศิลปินแห่งชาติ Trieu Trung Kien เล่าว่าละครเรื่องนี้ได้ใช้ประโยชน์จากรายละเอียดทางประวัติศาสตร์มากมายที่ไม่ค่อยมีใครพูดถึง เช่น การต่อสู้ทางไหวพริบของลุงโฮกับองค์กร การเมือง ในต่างแดน หรือความฉลาดในการร่วมมือกับสหรัฐฯ เพื่อรับการสนับสนุนด้านอาวุธและยา... รายละเอียดเหล่านี้ไม่เพียงแต่เพิ่มความสำคัญของสารคดีเท่านั้น แต่ยังถ่ายทอดภาพของผู้นำโฮจิมินห์ที่มีวิสัยทัศน์เชิงยุทธศาสตร์ ความกล้าหาญอันเฉียบแหลม และความยืดหยุ่นในการทูตอีกด้วย

ละครเรื่องนี้ยังโดดเด่นด้วยการผสมผสานศิลปะหลากหลายแขนง ตั้งแต่งิ้วที่ปฏิรูปใหม่ การเต้นรำ ดนตรีพื้นเมือง และภาพวาด... แต่ละองค์ประกอบได้รับการเรียบเรียงอย่างประณีตบรรจง ก่อเกิดเป็นองค์รวมที่ทั้งยิ่งใหญ่และเปี่ยมไปด้วยอารมณ์ จุดเด่นของงิ้วที่ปฏิรูปใหม่นี้คือการหลุดพ้นจากแนวคิดเดิมๆ ที่ว่าในละครเวที บทบาทของผู้นำมีเพียงการพูดและบทสนทนาเท่านั้น แต่ไม่สามารถหรือไม่ควรร้องเพลง ในละคร "จากเวียดบั๊กสู่ฮานอย" ตัวละครเหงียนอ้ายก๊วก โฮจิมินห์ ยังคงร้องเพลงเช่นเดียวกับตัวละครอื่นๆ โดยไม่มีความแตกต่างใดๆ

เวทีถูกปกคลุมไปด้วยนั่งร้านไม้ไผ่ ซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของการสร้างประเทศ ฉากต่างๆ ตั้งแต่จีน ไปจนถึงเถียนเถรา และปาคโบ หมุนเวียนอย่างราบรื่น สร้างความต่อเนื่องให้กับเรื่องราว แต่ละฉากเปรียบเสมือนภาพตัดแปะที่ชวนให้นึกถึงยุคสมัยทางประวัติศาสตร์ และปลุกเร้าอารมณ์ที่แท้จริงของผู้ชม

รองศาสตราจารย์ ดร. เหงียน เต กี นักเขียน กล่าวว่า “ภาษาของบทวรรณกรรมคือการเขียน ส่วนภาษาของเวทีคือการขับร้อง ท่าทาง การกระทำของนักแสดง แสง สี เสียง... เมื่อองค์ประกอบต่างๆ ผสมผสานกัน ผลงานก็จะมีจิตวิญญาณอย่างแท้จริง” ผู้เขียนกล่าวว่า ความสำเร็จสูงสุดของทีมงานคือการถ่ายทอดจิตวิญญาณแห่งมนุษยธรรม ความลึกซึ้งทางความคิด และความประณีตในทุกรายละเอียดเล็กๆ น้อยๆ ความทุ่มเทและความคิดสร้างสรรค์ของศิลปินได้สร้างภาพลักษณ์ของโฮจิมินห์ ทั้งเรียบง่ายและธรรมดา แต่กลับเปล่งประกายและยิ่งใหญ่ในใจผู้ชม

ผู้กำกับ Trieu Trung Kien เล่าถึงการเดินทางสร้างสรรค์ผลงานว่า ตั้งแต่เริ่มเปิดการแสดง ทีมงานตั้งเป้าหมายไว้ว่าจะเผยแพร่ละครให้ทันวาระครบรอบ 80 ปี การปฏิวัติเดือนสิงหาคม และวันชาติ 2 กันยายน ความสำเร็จของละคร “From Viet Bac to Hanoi” ยังเป็นแรงผลักดันให้ทีมงานเดินหน้าสร้างสรรค์ผลงานมหากาพย์ศิลปะ “Nuoc non van dam” ต่อไปอีกสามภาคที่เหลือ สำหรับผู้สร้างสรรค์ ประวัติศาสตร์ไม่ใช่แค่เหตุการณ์สำคัญที่แห้งแล้ง แต่เป็นบทเรียนอันทรงพลังที่ต้องได้รับการปลุกขึ้นใหม่อยู่เสมอ เพื่อที่เราจะได้นำบทเรียนเหล่านั้นมาปรับใช้กับปัจจุบัน

ที่มา: https://hanoimoi.vn/hien-thuc-hoa-bo-su-thi-nghe-thuat-ve-hinh-tuong-bac-ho-713981.html