Вьетнамское изобразительное искусство 1945–1954: художественное мужество в войне Сопротивления

Если период 1925–1945 годов ознаменовался становлением современного изобразительного искусства благодаря рождению Индокитайского колледжа изящных искусств, то период 1945–1954 годов стал свидетелем сильной трансформации: изобразительное искусство покинуло лекционные залы, вошло в зону военных действий и стало тесно связано с длительной войной сопротивления нации.

Создание в 1925 году Индокитайского колледжа изящных искусств (École des Beaux-Arts de l'Indochine - EBAI) заложило основу современного вьетнамского изобразительного искусства.

За два десятилетия своего существования школа подготовила целое поколение талантливых художников и скульпторов, которые владеют западными академическими техниками и стремятся включать в свои работы национальные материалы и темы.

Однако исторический переворот 1945 года поставил перед художниками новый вызов. Когда EBAI был вынужден закрыться, творческий путь, казалось, был прерван. Но именно в этом контексте вьетнамское изобразительное искусство обрело новую миссию: сопровождать нацию в войне сопротивления французскому колониализму.

Эскиз Ань Лу (1949) художника То Нгок Вана

После Августовской революции многие художники покинули города и отправились в зону сопротивления Вьетбак. Условия сопротивления были суровыми, а материалы для живописи были скудными, поэтому у них было мало возможностей создавать сложные картины маслом или на шёлке, как раньше. Вместо этого основным средством творчества стали наброски карандашом, тушью, углём и гуашью. Но именно эта простота дала им огромную художественную силу.

Быстрые, лаконичные мазки с минимумом красок всё ещё способны реалистично передать боевые и трудовые будни нашей армии и народа. Картины — это не только искусство, но и ценные документы, отражающие яркую реальность войны Сопротивления.

Одной из характерных работ является набросок То Нгок Вана «Ань Лу» (1949, в настоящее время находится в коллекции Художественного музея Куанг Сан, Хошимин). Всего несколькими простыми мазками угля он передал облик, манеру поведения и неукротимый дух солдата Столичного полка.

То Нгок Ван не только создавал произведения, но и сыграл важную роль в развитии искусства Сопротивления. В начале 1950-х годов он стал первым директором Школы искусств Сопротивления во Вьетбаке. Под его руководством многие поколения молодых художников не только учились, но и участвовали в войне, сформировав революционную художественную команду.

Наряду с То Нгок Ваном активно творили художники Чан Ван Кан, Нгуен Санг, Хюинь Ван Гам, Нгуен Ту Нгием, Лыу Конг Нян и другие. Они изображали солдат, рабочих, матерей сопротивления, зоны боевых действий и войска, идущие в бой. Многие эскизы, гуаши и картины китайской тушью были очень трогательными, отражая оптимизм и решимость нации.

Именно в условиях войны сформировалось новое искусство – революционное искусство сопротивления. Оглядываясь на период с 1945 по 1954 год, можно утверждать, что вьетнамское искусство претерпело значительные изменения. Из романтической красоты искусство стало тесно связано с революционными идеалами, превратившись в духовное оружие на культурном и идеологическом фронте.

Г-н Нгуен Тхиеу Киен, директор Художественного музея Куангсан, прокомментировал: «Глядя на две работы – Нгуен Хуена и То Нгок Вана – мы видим великое движение вьетнамского изобразительного искусства. Оно не только поражает красотой линий и композиции, но и передает национальную идентичность и дух. От романтической красоты мира искусство перешло к стойкому духу сопротивления, оставив после себя богатое художественное наследие, несущее в себе душу вьетнамской культуры».

Действительно, зарисовки с полей сражений этого периода стали историческими свидетельствами. Они не только запечатлели образы долгой войны Сопротивления, но и подтвердили место искусства в духовной жизни нации. Это ценное наследие, заложившее основу для развития революционного и современного вьетнамского изобразительного искусства в дальнейшем.

Сегодня, наслаждаясь произведениями искусства периода 1945-1954 годов, публика не только ощущает художественную красоту, но и видит мощную жизненную силу духа сопротивления.

ВЕСЫ

Источник: https://www.sggp.org.vn/my-thuat-viet-nam-giai-doan-1945-1954-ban-linh-nghe-thuat-trong-khang-chien-post811319.html