베트남 미술 큐레이터

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큐레이터로서 성공한 몇 안 되는 베트남 최초의 예술가 중 한 명인 독립 큐레이터이자 예술가인 쩐 루엉은 전 세계 여러 예술 프로젝트에 참여하며 이렇게 말했습니다. "베트남의 큐레이션 산업은 거의 30년 동안 조용히 운영되어 컨설팅, 교육 , 기획, 교류 등 예술 발전에 기여해 왔으며, 베트남 예술, 특히 시각 예술을 세계에 알리고 있습니다. 큐레이터들은 전시나 예술 행사를 위한 아이디어를 구상하고 작품을 선정하는 역할을 합니다."

전시나 예술 행사와 함께 점점 더 많이 등장하는 직업이 아트 큐레이션(사진 설명)

예술가 트란 루옹에 따르면, 미술 큐레이터는 세 가지 수준으로 나뉩니다. 첫 번째 유형은 전통적인 큐레이터로, 개별 작품을 선정하고, 연결하고, 연결하여 하나의 이야기로 엮어 주제와 구조를 갖춘 전시를 주문받아 진행하는 작업만 합니다. 두 번째 유형은 주문을 기다리지 않고, 역사적, 정치적 , 사회적 이슈를 적극적으로 조사하고, 대상 집단과 미술계에 대한 연구를 통해 전시 방향을 설정하고 적합한 작품을 선정하는 큐레이터입니다.

세 번째 유형은 다년간의 경험을 바탕으로 깊이 있는 지식과 비전을 갖춘 큐레이터입니다. 그들이 기획하는 행사는 규모가 클 뿐만 아니라 심오한 메시지를 담고 있습니다. 차이점은 이 직급의 큐레이터는 단순히 작품을 선정하는 데 그치지 않고 작품 의뢰까지 한다는 것입니다. 이 과정에서 큐레이터는 작가의 컨설턴트 역할을 수행하여 작가가 작품의 메시지와 적절한 구조를 구현하고, 전체 전시의 전체적인 흐름을 조율할 수 있도록 지원합니다.

아트 큐레이션은 예술 작품의 의미, 가치, 아름다움을 대중과 연결하는 일이기도 합니다.(사진 설명)

하노이 국립대학교 학제 간과 학부 강사이자 다수의 국내 미술 컬렉션과 프로젝트를 큐레이팅하는 예술가 응우옌 테 손(Nguyen The Son)은 이렇게 말했습니다. "전 세계 전문 문화 기관에서는 큐레이터 없이는 전시가 없습니다. 그들은 이 역할을 매우 중요하게 생각합니다. 미술 큐레이터의 역할은 미술 컬렉션을 관리하고 해석하며 전시를 위한 이야기를 만들어내는 사람으로 이해됩니다. 하지만 이를 위해서는 큐레이터가 전문 지식, 개인적인 경험, 그리고 예술적 실천을 갖춰야 합니다. 큐레이터는 예술가와 미술을 깊이 이해하고, 운영 기관, 기획자, 미디어, 박물관 등 여러 분야를 연결할 수 있어야 합니다."

"이러한 관점에서 볼 때, 아트 큐레이터는 예술 작품들을 연결하여 각 작품을 개별적으로 조합하는 것보다 훨씬 더 가치 있는 컬렉션을 만들어내는 사람이라는 것을 알 수 있습니다. 아트 큐레이션은 또한 예술 작품의 의미, 가치, 아름다움을 대중과 연결하는 것입니다. 오늘날 '아트 큐레이션'은 회화나 예술 작품뿐만 아니라 건축, 영화 등 다양한 예술 분야를 포괄합니다. 하지만 베트남에서는 이 직업에 대한 명확한 관점이 없으며, 전시를 이끄는 사람의 중요성이 제대로 부각되지 않았습니다."라고 예술가 응우옌 테 손은 말했습니다.

아직도 자발적이고 단편적이다

베트남 미술의 발전에 중요한 역할을 했음에도 불구하고, 거의 30년이 지난 지금도 미술 큐레이터 직업이 사회에서 차지하는 위상은 여전히 매우 약합니다.

미술 큐레이터라는 직업의 사회적 위상은 아직 미미하다(사진 설명)

이 문제에 대해 헤리티지 스페이스의 아트 디렉터이자 큐레이터인 응우옌 안 투안(Nguyen Anh Tuan)은 다음과 같이 말했습니다. "베트남 환경에서는 예술과 사회를 연결하고, 예술가와 작품의 미학을 정의하고, 지역 사회의 문화적, 예술적 가치에 대한 인식 체계를 구축할 수 있는 역할로서 예술 큐레이션에 대한 인식이 아직 나타나지 않았습니다.

지금까지 국가 차원의 문화 정책이나 큐레이터 직책이 서로 유기적으로 연계되지 않았기 때문입니다. 그래서 저희 같은 개별 큐레이터들은 주로 국가와 긴밀한 연계를 맺지 않은 민간 단체들과 협력하며, 특히 현대 미술, 특히 베트남 미술 전반을 공동으로 발전시켜 왔습니다. 이는 엄청난 인력 낭비라고 생각합니다. 외국 단체들이 저희에게 정보를 요청하고 해외에서 개최되는 미술 프로젝트에 참여하도록 초대하는 경우가 잦기 때문입니다. 그들은 저희의 역량을 활용하지만, 그 역량은 우리가 살고 있는 조국의 미술 발전에 크게 기여하지 못하고 있습니다.

예술가 응우옌 테 손(Nguyen The Son)에 따르면, 많은 사람들이 큐레이터라는 직업에 대해 여전히 모호한 이유는 큐레이터의 역할이 명확히 드러나는 현대 미술이 아직 활발하게 발전하지 못했기 때문이라고 합니다. 대부분의 대중은 전통적인 예술 행사에 대해서만 알고 있습니다.

게다가, 세계 다른 나라들과 달리 베트남에는 아직 전문 큐레이터를 양성하는 기관이 없습니다. 이것이 미술 큐레이터라는 직업이 아직 제대로 된 자리를 잡지 못한 두 번째 이유입니다. 우리나라 미술 큐레이터 대부분은 현직 예술가이지만, 시간이 지나면서 동료를 돕거나 자신만의 컬렉션을 만들고 싶어 큐레이팅에 눈을 돌립니다. 전시를 열고 싶어 하지만 자격증 신청, 기획, 준비, 소통 방법을 모르는 예술가들이 늘어나고 있기 때문입니다. 한편, 세계적으로 유명한 미술 큐레이터 중 현직 예술가 출신은 거의 없습니다.

전반적으로 베트남의 큐레이터 산업은 아직도 자발적이고 단편적으로 발전하고 있으며, 아직은 진정한 직업으로 인정받지 못하고 있습니다(설명 사진).

같은 견해를 가진 예술가 쩐 루엉(Tran Luong)은 이렇게 말했습니다. "베트남의 미술 큐레이션 산업은 전반적으로 여전히 자발적이고 단편적으로 발전하고 있으며, 아직 정식 직업으로 인정받지 못하고 있습니다. '큐레이터'라는 직함은 개인 미술 공간이나 상업 전시에서만 흔히 볼 수 있으며, 전문가 명부에는 등재된 적이 없고 공공 미술 기관에도 공식 명칭이 없습니다."

"가장 안타까운 점은 국제적인 큐레이터들이 있지만, 그들은 개인이나 소규모 집단일 뿐이고 탄탄한 기반이 부족하다는 것입니다. 이로 인해 세계적인 전시에 참여하는 베트남 미술 큐레이터는 매우 드뭅니다. 아세안 지역과 비교했을 때 베트남 큐레이터들은 대부분 국가에 뒤처져 있으며, 캄보디아와 비슷하거나 라오스와 미얀마보다 약간 더 나은 수준입니다."라고 예술가 쩐 루엉은 말했습니다.

출처: https://toquoc.vn/giam-tuyen-nghe-thuat-viet-nam-con-nhieu-thach-thuc-20240626154156998.htm