강력한 예술 시장을 위한 필수 조건

하노이 그레이프바인(Hanoi Grapevine)이 주최하고 란띤 재단(Lan Tinh Foundation)과 콤플렉스 01(Complex 01)이 함께하는 "미술 시장 건강 이야기"가 최근 하노이 에서 열렸으며, 이 문제를 분명히 다뤘습니다. 1월 4일과 5일 양일간 진행된 이 이야기에는 수집가 호앙 안 투안(Hoang Anh Tuan), 큐레이터 겸 미술사학자 에이스 레(Ace Le), 하노이 스튜디오 갤러리 즈엉 투 항(Duong Thu Hang) 관장, 그리고 하노이 그레이프바인 컨설턴트이자 독립 전문가인 저널리스트 쯔엉 위엔 리(Truong Uyen Ly)가 연사로 참여했습니다.

기자 우옌 리, 하노이 스튜디오 갤러리 두옹 투 항 관장, 수집가 황 안 투안, 큐레이터 에이스 레(왼쪽부터)

국내 투자자와 미술품 수집가들이 다수 등장

수집가 호앙 안 투안(Hoang Anh Tuan)은 그림 수집가, 구매자, 투자자를 구분하려면 그들의 목표를 살펴봐야 한다고 말합니다. 이전에는 이 집단이 주로 외국인이었지만, 베트남 경제 발전 이후 국내 요인도 나타나기 시작했습니다.

큐레이터 에이스 레는 다음과 같이 말했습니다. "개관 초기인 1990년대에는 베트남에 온 외국인들이 기념품이나 장식용으로 호보 갤러리에서 기념 그림을 구매하는 경우가 많았는데, 당시 베트남 미술품 수입의 90%를 차지했었습니다. 현재는 이러한 흐름이 바뀌어 대부분 국내 구매자, 수집가, 그리고 투자자로 채워지고 있습니다. 제 생각에 베트남 그림에 대해 베트남인만큼 공감하는 사람은 없을 것입니다. 이것이 지난 10년간 인도차이나 회화의 귀환 열풍의 배경이 되었으며, 레 포, 마이 쭝 투, 응우옌 판 찬 등의 작품이 처음으로 백만 달러의 고가를 기록했습니다. 이러한 움직임은 15~20년 전 중국, 인도네시아, 필리핀에서 시작되었으며, 이제 우리 차례입니다. 이러한 움직임은 매우 고무적입니다. 국내 미술 애호가들이 점차 공급과 수요 시장을 장악하고 있기 때문입니다. 국내 구매력은 강력한 미술 시장의 필수 조건입니다."

2024년 7월 호치민시 미술관에서 "쩐 하이 민과 그의 38년간의 회화 여정" 전시회 개최

하노이 스튜디오 갤러리의 즈엉 투 항(Duong Thu Hang) 관장은 많은 외국인 투자자들이 그림을 구매하기 위해 베트남을 방문한다고 말했습니다. "외국인 투자자들은 갤러리 설립, 그림 매매 및 투자 방법 등에 대한 경험을 저희에게 전수해 주셨습니다. 많은 베트남 작품들이 30~40년 전에 외국인 수집가나 투자자들에 의해 구매되었습니다. 현재 베트남에는 많은 국내 투자자와 미술품 수집가들이 있으며, 그중 일부는 젊은 세대입니다. 이것이 시장 발전의 원동력입니다."라고 항 관장은 말했습니다.

황 안 투안 씨에 따르면, 그림은 특별한 종류의 상품입니다. 예술 작품의 가치 평가는 주관적입니다. 투안 씨는 "한국 투자자들은 1980년대와 1990년대에 부이 쑤언 파이의 그림을 100~200달러에 샀습니다. 수십 년 후, 그림의 가치는 몇 배로 올랐습니다. 그들이 우리보다 나은 것은 아니지만, 경험이 더 많기 때문에 더 많은 시간을 투자할 수 있습니다."라고 덧붙였습니다.

미술시장의 단계적 투명성

저널리스트 Truong Uyen Ly는 다음과 같은 질문을 제기합니다. 미래의 베트남 미술 시장을 형성하고 개발하는 데 있어 구매자, 수집가 또는 투자자의 사회적 책임은 무엇일까요?

강가에 원뿔형 모자를 쓴 소녀를 그린 예술가 마이 중 투(Mai Trung Thu)의 그림(가격 157만 달러)

2024년 4월 28일 호치민시에서 열린 그림 경매

큐레이터 에이스 르는 경매장부터 시작하여 미술 시장의 투명성을 확보하는 것이 발전의 첫걸음이라고 생각합니다. 일반적으로 사립 갤러리나 작가는 가격을 공개하지 않지만, 경매장은 법적으로 항상 가격 공개 의 중심 역할을 하며 미디어 채널을 통해 가격을 공개할 의무가 있습니다.

한편, 수집가 호앙 안 투안은 지속 가능한 미술 시장을 발전시키려면 관련 정책과 함께 교육에도 투자해야 한다고 말했습니다. "모두가 투명한 시장을 원하고 위조 그림 문제를 줄이기 위해 노력합니다. 따라서 제대로 기능하는 2차 시장이 필요합니다. 베트남의 소더비와 같은 경매장은 이 시장을 투명하게 만드는 데 도움이 될 것입니다. 중국에 비해 베트남 투자자나 수집가는 아직 너무 적습니다. 시장이 충분히 커지면 정책과 세금에 영향을 미칠 수 있는 원동력이 될 것입니다."라고 투안 씨는 말했습니다.

즈엉 투 항(Duong Thu Hang) 씨는 미술 시장의 투명성을 판단하는 주체는 대중이라고 말했습니다. 위작이 판매되면 곧 적발될 것입니다. 미술 시장은 정책 입안자와 금융가의 영향력 또한 필요로 합니다. 항 씨는 "인도차이나 회화의 높은 가격으로 인해 베트남 회화의 가격이 상승했습니다. 하지만 현재 베트남에는 화가는 많지만, 국가에 진정한 문화적 의미를 지닌 작가와 작품은 부족합니다. 우리는 이를 통해 우리의 흔적을 남기고 베트남 미술의 역사를 창조하며, 저항 전쟁과 개혁 개방 시기에 인도차이나 화가들의 세대를 계승할 수 있습니다."라고 말했습니다.

현재 우리는 많은 화가를 보유하고 있지만, 이 나라에 진정한 문화적 의미를 가져다주는 작가와 작품은 거의 없습니다. 그들은 이를 통해 자신의 흔적을 남기고 베트남 미술의 역사를 창조할 수 있습니다.

하노이 스튜디오 갤러리 DUONG THU HANG 디렉터

투자자를 위한 기회

지난 5년을 돌이켜보면, 경매사를 중심으로 한 2차 미술 시장은 공개 경매를 통해 미술품의 유동성을 높이는 데 기여했습니다. 지난 10년 동안 최소 20점의 인도차이나 그림이 미화 100만 달러 이상에 공개적으로 거래되었습니다. 매년 인도차이나 그림의 가격은 전년 대비 약 20%씩 상승하고 있습니다. 그러나

코로나19 이후 지난 3년간 세계 경제의 전반적인 어려움으로 인해 인도차이나 회화의 가격은 하락세를 보였습니다. 지금은 가격 안정과 유동성 회복에 좋은 시기이며, 국내외 투자자 모두에게 좋은 기회입니다.

큐레이터 에이스 르

출처: https://thanhnien.vn/dieu-kien-can-cho-thi-truong-my-thuat-vung-manh-185250107213516213.htm