ពីខ្សែភាពយន្ត 'កំហុស' ដាវ ផូ និងព្យាណូ

Đạo diễn Phi Tiến Sơn trên phim trường Đào, phở và piano - Ảnh: NVCC — អ្នកដឹកនាំរឿង Phi Tien Son ក្នុងឈុត Peach, Pho and Piano - រូបថត៖ NVCC

មើល ដាវ ផូ និង ព្យាណូ ក្រៅពីការសរសើរ ក៏មានការរិះគន់ជាច្រើនជុំវិញការរៀបចំ។ មានមតិថា "ក្លែងក្លាយ"។

ចង់បង្កើតឈុតចាស់គឺមិនអាចទៅរួចទេ

ក្នុងប្រធានបទពិសេស "ពី ហាណូយ ក្នុងរដូវរងាឆ្នាំ 1946 ទៅ Peach, Pho និង Piano " (ព្រឹកថ្ងៃទី 3 ខែមីនានៅទីក្រុងហាណូយ) អ្នកដឹកនាំរឿង Phi Tien Son បាននិយាយថា មាននរណាម្នាក់បានចង្អុលបង្ហាញថាធុងនៅក្នុងខ្សែភាពយន្តនេះមិនមែនជាប្រភេទធុងតាំងពីពេលនោះមក។

ឮបែបនោះ លោកមានអារម្មណ៍សប្បាយចិត្តជាខ្លាំង ព្រោះថា «ដរាបណាទស្សនិកជននៅតែចាប់អារម្មណ៍ និង«ទស្សនា» នោះអ្នកដែលផលិតរឿងបែបប្រវត្តិសាស្ត្រនៅតែមានសង្ឃឹម»។

អ្នកដឹកនាំ រឿង ដាវ ផូ និងព្យាណូ ក៏បានចែករំលែកថា នៅក្នុងប្រទេសរបស់យើង ការផលិតភាពយន្តអំពីប្រធានបទនេះ ប្រឈមមុខនឹងការលំបាក និងបញ្ហាប្រឈមជាច្រើន។

នៅក្នុងប្រទេសផ្សេងទៀត នៅពេលផលិតខ្សែភាពយន្តប្រវត្តិសាស្ត្រ ការកំណត់ភាគច្រើនត្រូវបានសាងសង់ឡើងវិញ លើកលែងតែការកំណត់ពិសេសបំផុត។ មានតែតាមរយៈការស្ថាបនាឡើងវិញនូវអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលយើងអាចបង្វិលមុំកាមេរ៉ា និងទទួលបានស៊ុមដែលយើងចង់បាន។

ប៉ុន្តែនៅស្រុកយើង អ្នកផលិតភាពយន្តមិនមានលុយច្រើនទេ ហើយបើទោះជាមានលុយក៏ដោយ ក៏ពួកគេមិនមានបុគ្គលិកគ្រប់គ្រាន់ដែរ។ មិនមែននិយាយថា វៀតណាមមិនមានសម្ភារៈឯកទេសទេ។ ផលិតករភាពយន្តភាគច្រើនត្រូវស្វែងរក ជួសជុល ខ្ចី... ច្រើន។

Phim Đất rừng phương Nam được cho là làm tốt về bối cảnh - Ảnh: ĐPCC — ខ្សែភាពយន្ត Southern Forest Land ត្រូវបានគេនិយាយថាធ្វើបានយ៉ាងល្អក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃការកំណត់ - រូបថត៖ អ្នកផលិត

Peach, Pho និង Piano មានទីតាំងនៅទីក្រុងហាណូយក្នុងចុងឆ្នាំ 1946 និងដើមឆ្នាំ 1947 ។ នៅពេលនោះសង្កាត់ជាច្រើនត្រូវបានបំផ្លិចបំផ្លាញ។

បើតាមលោក Phi Tien Son ការបង្កើតឈុតឆាកចាស់គឺមិនអាចទៅរួចទេ។ នៅទីក្រុងហាណូយសព្វថ្ងៃនេះ វាមិនងាយស្រួលទេក្នុងការស្វែងរកផ្ទះចាស់ៗចំនួនបីនៅជាប់គ្នា។ ក្រុមអ្នកផលិតភាពយន្តត្រូវខ្ចីដីមួយកន្លែងក្នុងបន្ទាយទាហានដើម្បីសាងសង់កន្លែងនោះ។ វិចិត្រករត្រូវរចនាគ្រប់យ៉ាង តាំងពីការសាងសង់ផ្លូវ ចិញ្ចើមផ្លូវ រហូតដល់ការបញ្ជារថក្រោះ...

លោក Phi Tien Son បាននិយាយថា ទស្សនិកជនតែងតែស្វែងរកភាពអស្ចារ្យ និងល្អិតល្អន់។ ហើយក្រុមការងារភាពយន្ត ក្នុងពេលមានការលំបាក និងការចំណាយបែបនេះ មានសំណាងដែលអាចធ្វើដូច្នេះបាន។

មិនបាច់និយាយទេ ព្រោះនេះជាភាពយន្តរបស់រដ្ឋ ពេលពិនិត្យផ្នែកហិរញ្ញវត្ថុទាក់ទងនឹងការរៀបចំឈុត មិនមែនគ្រប់ផលិតករទាំងអស់យល់ និងយល់ព្រមនោះទេ។

ខ្លាចប៉ះពាល់ ខ្លាចជាប់ពាក់ព័ន្ធការពិតប្រវត្តិសាស្ត្រ...

Họa sĩ Phạm Quốc Trung - Ảnh: ĐẬU DUNG — វិចិត្រករ Pham Quoc Trung - រូបថត៖ DAU DUNG

វិចិត្រករ Pham Quoc Trung - អ្នករចនាសិល្បៈសម្រាប់ខ្សែភាពយន្ត ហាណូយរដូវរងាឆ្នាំ 1946 (អ្នកដឹកនាំរឿង Dang Nhat Minh ឆ្នាំ 1997) - ធ្លាប់បានទៅទស្សនាខ្សែភាពយន្តនៅប្រទេសចិន។

ពួកគេមានប្រព័ន្ធស្ទូឌីយោភាពយន្តដ៏ធំ និងក្រុមហ៊ុនឯកជនជាច្រើនដែលផលិតទាក់ទងនឹងឈុតឆាក។ ពួកគេមានវាសម្រាប់រយៈពេលណាមួយ។

សម្ភារៈ និងសំលៀកបំពាក់ជាច្រើនតាមដែលអ្នកចង់បាន។ ពួកគេរំលាយ ជួល និងប្រើប្រាស់ឡើងវិញពីក្រុមការងារភាពយន្តមួយទៅមួយទៀត។

ដូច្នេះថវិកានៃភាពយន្តប្រវត្តិសាស្ត្របើធៀបនឹងភាពយន្តលើប្រធានបទសហសម័យមិនខុសគ្នាច្រើនទេ។

ក្នុងរឿង Hanoi Winter 1946 សំលៀកបំពាក់ត្រូវធ្វើដោយដៃទាំងស្រុង។

លោក Phi Tien Son បានចង្អុលបង្ហាញពីគម្លាត "កាន់តែធំឡើងៗ" រវាងភាពយន្តរដ្ឋ និងឯកជននៅក្នុងរឿង ភាពយន្តអំពីប្រធានបទប្រវត្តិសាស្ត្រ។ យូរមកហើយអ្នកថតរឿងពាណិជ្ជកម្មខ្មាស់គេចំពោះប្រធានបទនេះព្រោះខ្លាចប៉ះពាល់ខ្លាចជាប់ពាក់ព័ន្ធនឹងរឿងពិតប្រវត្តិសាស្ត្រ...

ដោយលើកឡើងពីករណី ដីព្រៃភាគខាងត្បូង វិចិត្រករ Pham Quoc Trung បាននិយាយថា វាជាខ្សែភាពយន្តដ៏ល្អមួយទាក់ទងនឹងការរៀបចំ ប៉ុន្តែដោយសារតែព័ត៌មានលម្អិតតិចតួច និងឥទ្ធិពលអវិជ្ជមានពីបណ្តាញសង្គម ប្រាក់ចំណូលរបស់ភាពយន្តត្រូវបានប៉ះពាល់។

លោកថា «បើមិនវិនិយោគលុយទេ រដ្ឋក៏គួរមានគោលនយោបាយគាំទ្រ និងបង្កើតលក្ខខណ្ឌអំណោយផលសម្រាប់អ្នកផលិតភាពយន្តឯកជន ហ៊ានផលិតភាពយន្តលើប្រធានបទប្រវត្តិសាស្ត្រ»។

ប្រភព