「Ma da」で、ヴィエット・フォンは役柄への献身的な姿勢を見せた。しかし、それだけでは彼女が演じたキャラクターが観客の心を真に揺さぶるには至らなかった。
ベトナムのホラー映画がますます注目を集めていることは否定できません。観客は今、このジャンルを本来の形で楽しむことができるのです。
かつての国内ホラー映画は、スラップスティックを多用する傾向がありました。脚本家に自信がない場合は、観客を怖がらせるのではなく、笑わせようとしてしまうのです。しかし、この根本的な問題は今では改善されています。映画製作者たちは舞台設定や衣装にもより細心の注意を払い、創造的な素材を探し求めています。信仰、民間伝承、あるいは都市伝説といった題材は、観客の体験をより豊かで新鮮なものにしています。
最近では、 おばけ 若手監督グエン・ヒュー・ホアンは、何世代にもわたって語り継がれてきた、川辺の幽霊伝説を題材に選びました。奇抜なテーマに加え、主役を演じるアーティスト、ヴィエット・フォンの登場も注目を集めました。
ベト・フォンの努力
発売からわずか数日後、 おばけ ポケットに入れた 興行収入は500億ドンに達し、多くの競合作品を抑えて興行収入ランキングのトップに躍り出た。映画の内容とサイドストーリーは、SNS上でも物議を醸した。
95分間の公演で、 おばけ 死体収集家として働くレ夫人（ヴィエット・フォン）を描いた物語。夫を早くに亡くしたレ夫人は、幼い娘と川辺の小屋で暮らしている。しかし、レ夫人がヒューという少年の遺体を回収した後、悲劇が訪れる。近所の人たちによると、ヒューは幽霊に足を引っ張られて溺死したという。彼と敵対することで、レ夫人の家族は危険にさらされる。
それから間もなく、彼女の娘ヌンは幽霊に連れ去られてしまいました。
レ夫人役は、ヴィエット・フォンの30年にわたるキャリアの中で最も情熱を注いだ役柄と言えるでしょう。「こんなに危険な役を演じるのは初めてです。潜水や水中でのサバイバル術を学ぶのに長い時間がかかりました…」と、彼女は映画のプレミア上映で記者会見で打ち明けました。 カマウ川流域で1ヶ月以上撮影し、毎日何時間も冷水に浸かり、常に健康問題に悩まされたそうです…
観客は、映画の中のヴィエット・フォンという人物を通して、そのことを容易に理解できる。レ夫人は勤勉で禁欲的な印象を与えるが、日焼けで肌は黒く、短い髪は汗でぼさぼさになり、顔には多くのシワとシミが刻まれ、目はくぼんでいて、不安に満ちている…。
公平に言えば、ヴィエット・フォンの演技は実に素晴らしかった。彼女は、体力と努力を要する多くの難シーンに果敢に挑んだ。例えば、レ夫人が広大な海に潜り続け、水中に閉じ込められた溺死体を探し出し、岸に引き上げるシーンなどだ。
今年初め、ベト・フォンは お茶 （レ・ホアン監督）。度重なる過剰な表情や大げさな身悶えといった「オーバーアクト」的な演技スタイルは、登場人物をドラマチックにし、共感を難しくしている。しかし、 Ma da 、Viet Huong は、やり過ぎないように抑制され、冗談を言ったり、ジョークを投げかけて観客を笑わせたりしなくなりました。
リー夫人のキャラクターは、彼女の映画演技における真摯な姿勢、つまり内面を深く掘り下げる繊細さと意図的な姿勢を示している。リー夫人が一人で座り、煙草を吸いながら、果てしなく続く川を遠く見つめるシーンでは、観客はセリフや演技で説明することなく、登場人物の内面の葛藤を肌で感じることができる。
ずさんなキャラクター構築
しかし、実際には、作品の中心に置かれたにもかかわらず、映画の旅が終わったとき、レ夫人の役は観客の心に特別な印象を残すことはなかった。
これには多くの理由がありますが、最大の理由は、映画の脚本では登場人物の成長過程に「目標」が欠けていることです。リー夫人を主人公として構築することは、 おばけ 登場人物が何を必要とし、何を望んでいるのかという疑問に答えていません。さらに、なぜ彼はそのような行動をとらなければならないのかという疑問にも答えていません。
監督は冒頭で、レ夫人が死体収集家として働いていることを観客に告げる。しかし、登場人物がなぜこの職業を選び、なぜこれほど長くその職に就き続けたのかは、きちんと説明されていない。おそらく観客は、漠然とした回想シーンと「職業が私を選んだのであって、私がこの職業を選んだのではない」というセリフを通してのみ、その手がかりを得るのだろう。つまり、レ夫人によれば、彼女が死体収集家として働くのには「ある理由」がある。溺死した夫を自ら岸に引き上げたことで、この職業が彼女を「選んだ」のである。
この言い訳は、脚本家が登場人物に課す困難や試練に比べれば薄っぺらすぎる。昼夜を問わず死体を回収するために命を危険にさらすこと、世間の批判に直面すること、そして現時点でレ夫人が生きる唯一の動機である娘とのつながりを徐々に失っていくことなどである。
主人公は少なくとも3回、仕事を辞めるよう勧められた。ある時、医師（チュン・ダン）は、彼女が幽霊を怒らせたことを知り、「あなたとご家族は気をつけなさい」と言った。しかし、レ夫人の反応は信じられないほどの無関心だけだった。毎日多くの悲惨な溺死事件を目撃し、村人たちに言い伝えられている幽霊の足を引っ張る話を知っていたとしても、あるいはヌンが見知らぬ女に誘拐された話を恐怖に震えながら語るのを見ても、レ夫人は娘の安全について無関心だった。
視聴者は、登場人物の真の悩みは何なのか、そしてレ夫人が小さな家族の幸せを顧みず危険な仕事をしている裏には何か秘密があるのかと、思わず考えてしまう。しかし、これらの詳細は脚本家によって忘れ去られていた。
この映画は、害虫駆除業者という職業の謎や隠れた一面を探る旅路で登場人物の内面を深く掘り下げるのではなく、退屈な恐怖シーンと陳腐で予測可能な演出で子供を救出する旅に終始し、まるで数十年前のホラー映画のような印象を与えている。監督が、仕事という旅路が登場人物にどのような影響を与え、あるいはそれらの試練が登場人物を苦闘の限界に追い込み、前進させるのかを観客に示していれば、レ夫人の心理的成長はより深い印象を残しただろう。
ヌンが行方不明になった後の一連の行動にも、この登場人物の受動的で単調な心理が表れ続けている。レ夫人は、我が子を失った母親として当然のこととして涙を流す。しかし、彼女の流す涙には、ただ遅ればせながらの後悔の念しか込められておらず、ほとんど意味がない。それ以前に、この登場人物は我が子への愛情を示す行動、言葉、身振りをほとんど見せていないため、パニック、無力感、絶望、そしてヌンを現実世界で探すために全てを放棄するという一連の心理的反応は、理にかなっていない。
爆発的なクライマックスにおいて、ヴィエット・フォンの演技は物足りなかった。物静かで、不安に苛まれ、絶望の淵に立たされた女性が、子供を失ったことで「狂気」に陥るという、二つの極端に異なる感情の接点が、説得力を持って描かれていなかった。脚本家が登場人物の心理描写を稚拙に構築した点に加え、女優が映画のラストシーンで絶えず「無理」を強いられたことも原因の一つだ。幽霊と戦ったり、憑依されたりするシーンは非現実的で、安っぽく古臭い編集も相まって、観客は恐怖を感じるどころか、むしろ笑いを誘うだけだった。
映画の最後のどんでん返しが、涙を誘うような演出で描かれているのも時代遅れだ。登場人物のレに深い共感を抱かせられないだけでなく、死体回収に奔走するこの女性の旅路が、より曖昧で忘れられやすいものになってしまった。
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