デジタル音楽の「リソース」を活用する

「ベトナムには巨大なオンライン音楽市場があります」とグエン・クアン・ドン氏は述べた。これは、ベトナムだけでなく世界全体で、インターネット環境における音楽消費が20%以上増加していることを示す別の統計からも明らかだ。

著作権「パイ」

ベトナムのオンライン音楽市場の大きな可能性を認識し、多くの組織がこのプラットフォーム上で音楽著作権を活用するゲームに急速に参入しています。その中には、ベトナム音楽著作権保護センター（VCPMC）のような長年音楽著作権保護の分野で活動してきた「ベテラン」組織もあれば、ミュージシャンのレー・ミン・ソン氏を総監督に迎え、インターネット上の音楽著作権を保護するためにテクノロジーを活用するMCM Onlineのような「新人」組織もあります。テクノロジーを活用して著作権を保護する組織の出現は、健全なデジタルコンテンツのエコシステムの構築に役立つと期待されています。実際、世界の大手デジタル音楽サイト／ストアは、著作権保護に長年テクノロジーを適用してきたからです。

歌手のフォン・ヴィ氏と他の多くの歌手は「ユーチューブでの音楽ビジネス活動で搾取組織がお互いを踏みにじると、私たちはどうしたらいいのか分からない」と語った。

NSCC

「適切な著作権管理によって、著作権のある音楽を利用する文化が徐々に形成され、著作者は尊重されるようになり、それが彼らの意欲を高めるでしょう。私の願いは、ミュージシャンが作品で生計を立て、ユーザーがミュージシャンに著作権料を支払うことです。これは当然のことのように思えますが、実は私のような多くのミュージシャンが長年望んできたことです」と、ミュージシャンのレ・ミン・ソン氏は述べた。グエン・クアン・ドン氏も、「精神的価値は経済的価値と歩調を合わせなければなりません」と述べた。「著作権保護による収益源は持続可能であり、オンライン・エンターテインメント市場の発展の原動力となります。これは、エンターテインメント産業を持つ国々が実際に行ってきたことです」とドン氏は述べた。

透明性と誠実さが必要

デジタルプラットフォームにおける著作権保護は世界的には目新しいものではないものの、ベトナムではまだ馴染みのない分野です。近年、デジタルプラットフォームにおける著作権保護をめぐる問題が相次いでいます。多くの歌手やミュージシャンが、YouTube上で著作権侵害の警告や無差別攻撃を受け、怒りを露わにしました。ミュージシャンのGiang Son氏が自身の作品「Giac Mo Noon」（グエン・ヴィン・ティエンの詩）をYouTubeチャンネルで公開した際に著作権侵害で訴えられたケースに加え、暴行を受け、自身のYouTubeチャンネルを閉鎖された歌手もいます。

「著作権保護による収入は持続可能であり、オンラインエンターテインメント市場の発展の原動力となります。エンターテインメント産業を持つ国々はまさにそれを実現してきました。」
政策研究・メディア開発研究所所長グエン・クアン・ドン氏

ミュージシャンのホアイ・アン氏は、「知的財産（IP）について正しく理解し、誠実であれば、著作権をめぐる騒動は最近ほど多くは起こらないでしょう。IPに関して、ミュージシャン、歌手、プロデューサー、デジタルコンテンツ企業などは、正しい用語を理解し、用語の詳細を理解し、IP法を専門とするコンサルティング機関と連携を取るべきです。そして何よりも、IP資産に関して透明性と誠実さを保つ必要があります」と述べました。

彼によると、真剣に活動するユニットの一方で、実際には権利を「奪い取る」ユニットや、アーティストを「欺く」条項を多く含む契約書に署名することで意図的に権利を「回避」しようとするユニットも存在するという（ほとんどのアーティストは主に信頼に基づいて活動しており、契約書を読まないこともある）。さらに、既存の音源から歌手の声を切り離し、バックボーカルや楽器を追加して新たなマスターを作成し、それが100％自分たちの権利であると主張するケースもあるという（これは、音源の権利者と著作隣接権者の同意がない限り認められていない）。「近年、多くの著作権紛争を引き起こしているのは、アーティストの騙されやすさや知的財産法への無理解につけ込み、利益を最大化しようと急ぐ一部のデジタルコンテンツ著作権ビジネスユニットの『場当たり的』な考え方だ」と、ミュージシャンのホアイ・アンは憤慨した。

別の視点から、ミュージシャンのグエン・ヴァン・チュンは苦々しくこう語った。「オンラインの世界における音楽環境の健全性は、おそらくビジネスパーソンの考え方次第でしょう。一部の企業は民謡、改良オペラ、チェオ、ホーなどの著作権を“奪い”、他のユーザーの著作権を侵害しています。著作権保護期間（著作者の死後50年、作品は共有財産として使用される）を利用し、これらの作品の著作権を奪ってビジネスを搾取する企業もあります。しかし、YouTubeはそれぞれのケースを把握したり区別したりする必要はありません。著作権を保有する者が最初に登録するだけで、後から配信する者には自動的に警告と罰則が科せられます。」

グエン・ヴァン・チュン氏は、オンライン音楽環境はもはやミュージシャンではなく、テクノロジーに精通し、ビジネスを成功させるための手順やコツを理解している人たちの遊び場になっていると考えている。「音楽業界を規制する法律は、市場と技術の発展のスピードにまだ追いついていないようで、今後も多くの訴訟が起こるでしょう。私は多くの紛争を経験し、今では面倒だと感じています。著作権で損害を被るたびに、それを教訓として捉えています」と、このミュージシャンは語った。

MCMオンラインの技術開発に携わるユニットの代表であるグエン・ゴック・ハン氏によると、ベトナムは国際的な音楽産業の参考になるという。ハン氏は、音楽チャンネルを一つのステージとみなせる例として、ライセンスは多様化可能であり、アーティストは複数のユニットにライセンスを付与でき、これは詳細に規制されており、ライセンスが互いに侵害されることもないと説明した。一方、グエン・クアン・ドン氏は、ベトナムには著作権保護の抜け穴が数多くあることを認めつつも、著作権保護はデジタル経済の発展の鍵となると述べた。「これは大きなビジネス分野なので、促進する必要がある」とドン氏は強調した。

出典: https://thanhnien.vn/khai-thac-tai-nguyen-nhac-so-1851434302.htm