ジョゼフ・アンギンベルティ（1896年 - 1971年）の絵画「市場からの帰り道」 （ Le retour du marché ）が1,247万香港ドル（415億2,000万ドン）で落札され、首位を獲得しました。続いて、ジョス・アンリ・ポンチン（1897年 - 1981年）の絵画「トンキンの市場」 （ Marché au Tonkin ）が352万香港ドル（117億4,000万ドン）、ヴィクトール・タルディウ（1870年 - 1937年）の絵画「女性農民」 （ La paysanne ）が315万香港ドル（104億8,000万ドン）、アリックス・エメ（1894年 - 1989年）の絵画「川辺の少女」 （ La jeune femme et le fleuve ）が50万4,000香港ドル（16億7,000万ドン）で落札されました。
La paysanne (農民の女) byヴィクトル・タルデュー
3月30日、サザビーズ・オークションハウスの担当者は、アリックス・エメの絵画「マリーの祝福」が19万香港ドル（6億3,200万ベトナムドン）で落札されたと発表した。4月10日には、パリのドゥルーオー・オークションハウスで、ジョセフ・アンギンベルティの絵画「公園の家族風景」が11万7,000ユーロ（34億4,000万ベトナムドン）で落札された。
「私はこの国に愛着を感じています」
ヴィクトール・タルデューはリヨン（フランス）に生まれ、1887年から1889年までリヨン美術学校で学びました。1920年にインドシナ賞を受賞し、賞品として1年間のインドシナ旅行を獲得しました。
1921年2月2日、ヴィクトル・タルデューはサイゴンに到着し、その後ハノイへ向かいました。1924年10月27日、タルデューは画家ナム・ソンと共同でインドシナ美術学校を設立しました。1924年11月24日、ヴィクトル・タルデューはこの学校の初代校長に就任し、レー・フォー、ヴー・カオ・ダム、マイ・チュン・トゥ、トー・ゴック・ヴァン、グエン・ジャー・チ、レー・ティ・ルー、ファム・ハウ、ブイ・スアン・パイなど、多くの著名な画家を育成しました。ヴィクトル・タルデューは1937年6月12日、ハノイで亡くなりました。
ジョセフ・インギンバーティ著『市場からの帰還』
アリックス・エメはマルセイユ（フランス）に生まれ、トゥールーズ音楽院（フランス）で美術と音楽を学びました。1920年にポール・ド・フォートロー＝ヴァッセル教授と結婚し、上海（中国）へ移り、その後ハノイで夫と暮らしました。1920年代には、ハノイのアルベール・サロー学校で絵画を教えました。1922年、ベトナムを初めて訪れた後、モーリス・ドニ教授に宛てた手紙の中で、彼女はこう述べています。「この国はとても興味深いです。特に、色彩豊かで、地平線まで広がる緑の田んぼ、ガジュマル、枝から地面まで根を張ったイチジク、そして今まさに真っ赤な花を咲かせているカポックといった美しい植物など、平坦な地形が魅力的です。…この国をより深く理解し、愛するようになったので、愛着を感じています。きっとここで多くの美しい作品を生み出せるでしょう。」
アリックス・エメは25年近くベトナムで生活し、絵画制作と指導に携わり、ベトナムの伝統的な漆器の革新において輝かしい功績を残しました。この漆器は現代美術における新たな表現手段となりました。1945年にフランスに帰国しました。インドシナから遠く離れていたにもかかわらず、この地は常にアリックスの心の中に存在していました。インドシナの土地と人々を描いたテーマは、彼女の生涯を終えるまで、彼女の絵画に常に存在していました。
ジョセフ・アンギンベルティも港町マルセイユで生まれました。1910年に美術学校に入学し、建築を学びました。1922年にブルーメンタール賞、1924年にフランス国立絵画大賞を受賞しました。
1925年、ジョセフ・アンギンベルティはヴィクトール・タルデューの申し出を受け、ハノイのインドシナ高等美術学校（L'École Supérieure des Beaux-Arts de L'Indochine）で装飾美術を教えることになった。共同創設者である画家のナム・ソンと共に美術教育の基盤を築き、20年以上にわたり同校で教鞭を執った。ジョセフ・アンギンベルティは常に生徒たちに、それぞれの祖国の文化的アイデンティティを反映した絵画を制作するよう奨励した。
1929年、ジョセフ・インギンベルティはハノイで初の個展を開催し、インドシナ総督が彼の作品の一部を購入しました。ジョセフ・インギンベルティの作品はどれも、ベトナムの人々とその生活を写実的かつ明快に描いています。
ジョス・アンリ・ポンシャンは、ポンシャン姓を名乗る芸術家が多く輩出する名門ポンシャン家の三代目であり、その作品はフランスの多くの美術館に所蔵されています。1920年代半ば、この若き芸術家は、国家の要職に就任したばかりの父アントワーヌ・ポンシャンに随伴してアジアへ渡り、ハノイのフランス人高等学校で教師として働き、1931年にフランスに帰国しました。ジョスは父と共にアルベール・サロー高等学校やインドシナ総督官邸の装飾に携わり、またサイゴンの高等学校でフランス人学生に絵画を教えた時期もありました。彼はまた、インドシナを宣伝するプロパガンダポスターを描く才能でも知られていました。
フランス人アーティストの絵画の価値が高まっている3つの主な理由
美術研究者のゴ・キム・コイ氏（画家ナム・ソン氏の孫）は、フランス人画家の絵画のオークション落札額は、インドシナ美術への関心の高まりを反映していると述べた。彼らの絵画技法は、光、影、色彩を用いて感情や空間を表現する点で、明らかに西洋的である。彼らはこれらの技法をベトナムの文化、風景、そして人々の特徴と融合させ、非常に独特な芸術様式を生み出している。
「総じて、これらのフランス人アーティストは二つの文化のコミュニケーションを生み出し、その違いを反映しつつ、インドシナの価値と美しさを際立たせています。オークションにおけるこれらの作品の成功は、インドシナ美術への関心と評価の高まりを反映しており、過去への新たな視点を切り開いています」とコイ氏はコメントしました。
Marché au Tonkin (トンキンの市場) by Jos Henri Ponchin
写真：クリスティーズ
キュレーターのリー・ドイ氏は、「インドシナ時代のベトナムの風景や人物を描いた西洋の画家（主にフランス人）は数多くおり、その数は40人以上に上ります。3月29日のクリスティーズのオークションだけでも、51点の出品のうち、インドシナ時代のベトナムの風景や人物を描いたフランス人画家は15人以上、作品数は25点以上ありました」と付け加えた。
「フランス人画家の絵画の価値が高まっている主な理由は3つあります。第一に、インドシナ時代のベトナム絵画は現在、入手が困難で非常に高価であるため、多くのコレクターがコレクションを同時代の、インドシナに直接関連するフランス人画家の絵画へと拡大しており、これは理にかなった選択です。第二に、インドシナ美術大学が創立100周年を迎え、同校に所属していたフランス人画家や講師が、多くのコレクターの注目を集めるようになっています。第三に、フィリップ・ダマスのようなコレクションは重要な選定経路となっているため、買い戻された際には当然ながら高値になるはずです」と、キュレーターのリー・ドイ氏は述べた。
巨大な遺産
サザビーズ・ベトナムのCEO、エース・ル氏は次のようにコメントしました。「インドシナ美術大学創立100周年は、フランス人画家たちがインドシナにもたらした貢献を振り返るのにふさわしい機会です。彼らはアカデミーを設立しただけでなく、豊かな伝統を持つ芸術学校全体をインドシナにもたらしたのです。彼らの芸術的歩みは、個人やグループの野心、夢、そして展望を担っており、西洋がベトナム美術の流れに及ぼした影響、そしてその逆の影響を如実に示しています。」
出典: https://thanhnien.vn/hoa-si-phap-va-tinh-yeu-danh-cho-dat-viet-185250415225522514.htm
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