ベトナム映画の対照的な様相：一方は数兆ドルを勝ち取り、もう一方は「冬眠」

近年、南部の映画市場は活発に発展しており、多くのプロジェクトが数千億ドンの収益を上げています。多くの北部の映画製作者が、チャンスを求めて南部に移住しています。

映画局長ヴィ・キエン・タン氏が近年の北部映画の状況について講演した後、映画業界では白熱した議論が繰り広げられました。その中で、ヴィ・キエン・タン氏はベトナムの2つの映画市場の違いを指摘しました。

国内映画のゾーニングは目新しい現象ではなく、ここ数十年にわたり存在してきた現実です。南部の映画市場は、大規模な映画制作チームと、総収益数千億ドンに達する一連のプロジェクトの誕生により、ますます活発に発展しています。一方、北部の映画市場はほぼ「冬眠状態」にあります。

映画シーン

北方映画の最も最近の兆候は、おそらく映画現象だろう。 ピーチ、フォー、ピアノは、国家委託プロジェクトで、ピ・ティエン・ソン監督が2024年の旧正月を記念して公開されました。当初、この映画はハノイの国立映画センターでひっそりと上映されただけでした。しかし、その後、口コミで広まり、 桃、フォー、ピアノ 突如注目を集め、SNS上で大流行した。

その後数週間、この映画はオンラインプラットフォームで「スポットライト」を浴びた。 桃、フォー、ピアノ 長期間維持され、時には当時、チャン・タン監督のヒット作となった『マイ』 。ハノイだけでなく、全国のシネスターやベータシネマで上映され、観客からは賛否両論の反応を見せるなど、広く受け入れられた。

また、国が発注した映画で、チケットが「完売」し、観客が劇場に入るために列を作るという状況が見られるのは、長年にわたり稀な事例でもある。

現象 桃、フォー、ピアノ 専門家や国内の映画製作者たちは再び分析と議論に花を咲かせています。長きにわたる「冬眠」状態を経て、北欧映画が復活を遂げつつあるという前向きな兆候や進展が数多く見られます。

2024年の旧正月を記念して、桃、フォー、ピアノが観客の注目と議論を集めました。

しかし、喜びの後には、最大の疑問が湧いてきます。「次は何？」 桃、フォー、ピアノ、過去数十年間の北部の映画はどこにあったのでしょうか?

一方、ホーチミン市を「中核」とする南部の映画市場は、長年にわたり力強い発展を遂げており、多くの民間映画会社が設立され、大規模で才能豊かな監督、プロデューサー、撮影監督、俳優のチームが誕生しています。

1,000億ドンを超える興行収入を記録した映画の数は、近年着実に増加しています。その中でも、トラン・タン監督とリー・ハイ監督は、ベトナムにおける「1,000億ドン監督」の記録を打ち立てた監督です。特に、トラン・タン監督は、3本の映画で1,000億ドンを超える興行収入を記録した唯一の監督です。 3900億ドン： ゴッドファーザー （ 3950億ドン – 2021年); ヌー夫人の家 （ 4590億ドン） - 2023年）であり、最も近いのは明日（ 5510億ドン）。言うまでもなく、プロデューサーとしてトラン・タンは映画も手掛けている。 南部森林地帯 さらなる成果を挙げて 1400億ドン。一方、7本の映画でブランドの総収益は裏側目標を超えて 1兆2000億ドン。

トラン・タンとリー・ハイの他にも、過去 10 年間の南部映画のベテラン監督には、ビクター・ヴー、ヴー・ゴック・ダン、ヴォー・タン・ホア、バオ・ニャン、トラン・フー・タンなどがいます...

ホーチミン市および近隣の省や都市では映画館が大きな割合を占めており、国内映画収入全体の65～70%を占めています。

違いの理由

話す Tri Thuc - Znews のプロデューサー、Cao Tung 氏は、国内映画の対照的な状況は近年に起こっただけではなく、ホーチミン市での民間映画スタジオの誕生、チャーリー・グエン、ビクター・ヴュルテンベルクなど海外在住のベトナム人監督の「波」などにより、2000 年代初頭から現在まで存在していたと述べた...

「それ以来、発展はより不均衡になりました。近年まで、南部の市場では数千億ドンの収益を上げる商業映画が上映されていましたが、北部の映画館は依然として国家発注の映画制作に特化していました。これは、労働者、アーティスト、そして映画製作者の考え方や仕事のスタイルに多くの影響を与えてきました…」と曹董氏は述べた。

プロデューサーによると、この現実は映画業界だけでなく、音楽など他の多くのエンターテインメント分野にも存在し、市場発展の必然的な法則となっているという。

国からの映画制作依頼が減少するにつれ、北部の多くの監督やプロデューサーが映画市場でのチャンスを求めて南部へ移住しました。それとは対照的に、過去5年間でホーチミン市の監督による多くの映画も北部の地方を舞台に選ぶようになりました。また、最近では北部の俳優が参加する商業映画プロジェクトも増加しています。 最後の妻、裏側7：願い...

ディン・トゥアン・ヴー監督によると、この交流は前向きなシグナルである。一方では、両地域の映画界における格差を縮める。他方では、ベトナム映画がより国際的かつ国民的アイデンティティに根ざした映画言語によって、世界の映画市場に統合されることを示唆している。

「南部の映画市場が長年にわたり活況を呈しているのは、地理、文化、人々の生活習慣など、多くの要因によるものだと私は考えています。しかし、国民がじっくり観察すれば、北部の映画市場においても、その活況は徐々に、いやむしろ急速に高まっていることが分かります。こうした発展のおかげで、興行収入が数千億、あるいは数十億に達する映画がますます増えています。北部の観客は、南部の文化を色濃く反映した映画を非常に好み、熱心に鑑賞しています。それと同時に、南部の観客は多くの北部の俳優やアイドルに憧れ、愛着を抱いています。映画製作者たちは常に新しいものを求め、文化的、精神的な要素を含んだ難しいテーマを深く掘り下げています。どちらの地域でも」とディン・トゥアン・ヴー氏は語った。

世界の映画の区分

世界中の多くの国では、映画産業は特定の地域や都市に集中していることが多い。例えば、アメリカ合衆国では、映画市場は主にハリウッド（ロサンゼルス）で発展しており、世界の「映画の首都」と考えられている。

ハリウッドは、大手スタジオ、インフラ、そして脚本家、監督、俳優、そしてスタッフといった才能豊かな人材で活気に満ちています。ニューヨークなどの他の都市にも映画産業は栄えていますが、規模と影響力の点ではハリウッドには及びません。

韓国では、首都ソウルに映画市場が活況を呈しています。大手映画会社、スタジオ、そして人材がここに集中しており、映画の制作、配給、宣伝活動に便利な環境が整っています。

フランスなどの他の国では、パリが映画産業の中心地です。中国では、北京と上海が映画産業をリードする都市です。

各映画「産業地区」は、開発のための政策とインフラ整備の面で政府から支援を受けています。さらに現在、一部の国では、映画産業の規模拡大と国内の他の地域への発展を促進するための新たな政策が数多く導入されています。

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