Az Indokínai Képzőművészeti Főiskola (École des Beaux-Arts de l'Indochine - EBAI) 1925-ös megalapítása lerakta a modern vietnami képzőművészet alapjait.
Két évtizedes fennállása alatt az iskola tehetséges festők és szobrászok egy generációját képezte ki, akik egyaránt jártasak a nyugati akadémiai technikákban, és igyekeznek nemzeti anyagokat és témákat beépíteni műveikbe.
Az 1945-ös történelmi fordulat azonban új kihívás elé állította a művészeket. Amikor az EBAI-t bezárásra kényszerítették, a művészeti út megszakadni látszott. Ebben a kontextusban azonban a vietnami képzőművészet új küldetést talált: elkísérni a nemzetet a francia gyarmatosítás elleni ellenállási háborúban.
Az augusztusi forradalom után sok művész elhagyta a városokat, hogy a vietnámi ellenállási övezetbe költözzön. Az ellenállási körülmények zordak voltak, és a festőanyagok szűkösek voltak, így kevés lehetőségük volt a korábbiakhoz hasonló kidolgozott olaj- vagy selyemfestmények készítésére. Ehelyett a ceruzával, tintával, szénnel és gouache-sal való vázlatkészítés vált az alkotás fő eszközévé. De ez az egyszerűség hozta meg a nagy művészi erőt.
A gyors, tömör, kevés színnel készült ecsetvonások mégis realisztikusan ábrázolják hadseregünk és népünk harci és munkás életét. A festmények nemcsak művészeti alkotások, hanem értékes dokumentumok is, amelyek az ellenállási háború élénk valóságát tükrözik.
Az egyik tipikus alkotás To Ngoc Van Anh Lu című vázlata (1949, jelenleg a Quang San Művészeti Múzeum gyűjteményében található, Ho Si Minh-város). Mindössze néhány egyszerű szénvonással ábrázolta a Fővárosi Ezred katonájának megjelenését, viselkedését és rendíthetetlen szellemét.
To Ngoc Van nemcsak alkotott, hanem fontos szerepet játszott az ellenállás művészeti pályafutásában is. Az 1950-es évek elején ő lett a vietnami Ellenállási Művészeti Iskola első igazgatója. Irányítása alatt fiatal művészek számos generációja tanult és vett részt a háborúban, forradalmi művészeti csapatot alkotva.
To Ngoc Van mellett Tran Van Can, Nguyen Sang, Huynh Van Gam, Nguyen Tu Nghiem, Luu Cong Nhan és mások is aktívan alkottak. Katonákat, munkásokat, ellenálló anyákat, háborús övezeteket és csatába induló csapatokat ábrázoltak. Számos vázlat, gouache és kínai tusfestmény megindító volt, tükrözve a nemzet optimista szellemét és elszántságát.
A háború kontextusából született meg egy új művészeti ág – a forradalmi ellenállás művészete. Visszatekintve az 1945 és 1954 közötti időszakra, kijelenthető, hogy a vietnami művészet nagy átalakuláson ment keresztül. A romantikus szépségtől a művészet szorosan összekapcsolódott a forradalmi eszmékkel, és spirituális fegyverré vált a kulturális és ideológiai fronton.
Nguyen Thieu Kien úr, a Quang San Művészeti Múzeum igazgatója így nyilatkozott: „Nguyen Huyen és To Ngoc Van két alkotását tekintve a vietnami képzőművészet egy nagyszerű mozgalmát láthatjuk. Nemcsak a vonalak és a kompozíció szépsége, hanem a nemzeti identitás és szellem közvetítésének helye is. A béke romantikus szépségétől a művészet az ellenállás ellenálló szelleméig jutott, olyan örökséget hagyva maga után, amely egyszerre gazdag művészeti alkotásokat és a vietnami kultúra lelkét hordozza.”
Valóban, e korszak harctéri vázlatai történelmi tanúkká váltak. Nemcsak a nemzet hosszú ellenállási háborújának képeit örökítik meg, hanem megerősítik a művészet helyét a nemzet szellemi életében. Ez egy értékes örökség, amely megalapozta a későbbi forradalmi és modern vietnami képzőművészet fejlődését.
Ma, amikor a közönség az 1945 és 1954 közötti műalkotásokat élvezi, nemcsak a művészi szépséget érzi, hanem az ellenállás szellemének erős vitalitását is látja.
Forrás: https://www.sggp.org.vn/my-thuat-viet-nam-giai-doan-1945-1954-ban-linh-nghe-thuat-trong-khang-chien-post811319.html
Hozzászólás (0)