Der verdienstvolle Künstler Pham Viet Tung und die Geschichte hinter dem unbezahlbaren Filmmaterial vom 30. April 1975

(Dan Tri) – „Es ist mir eine Ehre, Zeuge dieses glorreichen historischen Ereignisses der Nation zu sein: Der Süden wurde vollständig befreit, das Land wurde wiedervereinigt!“, teilte der verdiente Künstler Pham Viet Tung mit.

Der verdiente Künstler und Regisseur Pham Viet Tung war einer der wenigen Kriegsberichterstatter, die im Unabhängigkeitspalast anwesend waren, als das Saigoner Kabinett am 30. April 1975 vor der Befreiungsarmee kapitulierte. Obwohl er zwei Kriege miterlebt hat, hat der 90-jährige Regisseur und verdiente Künstler Pham Viet Tung noch immer eine äußerst enthusiastische und leidenschaftliche Stimme. Leidenschaftlich erzählte er den Reportern von Dan Tri von der Zeit, als er eine Kamera als Waffe auf der Schulter auf dem Schlachtfeld trug, von den Geschichten hinter den unbezahlbaren Dokumentarfilmen und unvergesslichen Erinnerungen, von den tragischen Leben inmitten von Bomben und Kugeln …

Sehr geehrter Direktor – Verdienter Künstler Pham Viet Tung, 49 Jahre nach der Befreiung des Südens und der Wiedervereinigung des Landes (30. April 1975 – 30. April 2024), was empfinden Sie, wenn Sie sich an diesen historischen Moment erinnern? – Als ich am Unabhängigkeitspalast ankam, der letzten Hochburg der Marionettenregierung, war ich bewegt und überglücklich, weil ich wusste, dass ich nicht tot war. Damals dachte ich, meine Vorfahren hätten viel Kraft in die Kriege gegen ausländische Invasoren gesteckt, so viele Generationen hätten Opfer gebracht, ohne zu wissen, was Unabhängigkeit und Freiheit sind, aber wir kannten dieses Gefühl. Es war mir eine Ehre, Zeuge dieses glorreichen historischen Ereignisses der Nation zu sein: Der Süden wurde vollständig befreit, das Land wurde wiedervereinigt! Ich war sehr glücklich, weil ich dachte, dass meine Kinder und Enkel nicht länger leiden müssten, sie könnten studieren, lesen und schreiben lernen wie alle anderen, von nun an würden die Menschen unabhängig und frei sein. In diesem historischen Moment umarmten sich die Menschen des Nordens und des Südens freudig. Manche lachten, andere waren traurig und weinten, weil sie ihre Brüder nicht zu Hause finden konnten. Besonders die Gesichter der Saigoner Studenten – Gia Dinh – strahlten vor Freude und Stolz. Diese Emotionen wurden in meinen Filmaufnahmen eingefangen. In diesem historischen Moment filmte er unbezahlbare Aufnahmen von Saigon am ersten Tag der Befreiung. Können Sie uns von Ihren Erinnerungen, Schwierigkeiten und unvergesslichen Geschichten beim Drehen dieser Filme erzählen? – Ich hatte keine Schwierigkeiten bei der Aufnahme der ersten Tage der Befreiung Saigons, der einzige Unterschied lag in der selektiven Perspektive. Ich ging zum Unabhängigkeitspalast. Da ich aus dem Norden kam, bat ich die Studenten, mich dorthin zu bringen und das Benzin zu bezahlen. Unterwegs fragte ich einen Freund: „Nguyen, was ist jetzt der deutlichste Ausdruck des Sieges?“ Obwohl mein Freund nicht rechtzeitig antwortete, dachte ich, dass sie im Krieg, als sie verloren, ihre Waffen weggeworfen hatten, aber jetzt, mit dem neuen Regime, würden sie die Dinge des alten Regimes wegwerfen. Die Szene, in der unser Panzer die dreistreifenige Flagge der Marionettenregierung zerquetscht, war der erste Film, den ich am ersten Tag der Befreiung, dem 30. April 1975, drehte. Damals war es sehr schwierig und teuer, Farbfilme zu drehen. Doch ich wurde für die Dreharbeiten gesponsert, und bis heute sind diese Farbfilme noch sehr schön und nicht verblasst. Auch die Atmosphäre im Unabhängigkeitspalast am Nachmittag des 30. April 1975 war ganz anders; die Menschen in Saigon strömten glücklich heraus. Sie wollten die Gesichter der Soldaten sehen. Das Leben der Menschen in Saigon nach ihrer Befreiung war sehr chaotisch und von vielen verschiedenen Umständen geprägt. Manche waren glücklich, manche unglücklich, manche wurden aus dem Gefängnis entlassen, aber es gab auch Menschen, die befreit waren und nicht wussten, wohin sie sich wenden sollten. Sie waren glücklich, ihre Unabhängigkeit erlangt und die Imperialisten aus dem Land vertrieben zu haben, aber sie wussten nicht, wie das Land morgen aussehen würde. Damals dachte ich nicht viel über mich selbst nach, sondern nur darüber, wie das Land und seine Menschen nach dem Krieg in Harmonie zusammenleben würden. Viele Familien wurden auseinandergerissen, und manche flohen hin und her, um sich nie wiederzusehen. Vor allem aber gab es Schmerz und Verlust, doch am Ende teilte unser Volk die Freude über den Sieg.

Wenn man den Regisseur, den verdienten Künstler Pham Viet Tung und seine wertvollen Dokumentarfilme erwähnt, kommt man nicht umhin, das Bild eines amerikanischen B52-Flugzeugs zu erwähnen, das 1972 neben dem Fernsehturm in Quan Su 58 lichterloh brannte. Wie haben Sie dieses Bild gedreht? Was haben Sie empfunden, als Sie sich an die zwölf Tage und Nächte von Dien Bien Phu in der Luft erinnerten? – Das heilige Hanoi jener Tage war in eine Szene aus „Erderbeben, brechenden Dachziegeln, zerbröckelnden Ziegeln“ getaucht, strahlte aber stets einen heroischen Geist aus. Ende 1972 verkündete die US-Seite auf der Pariser Konferenz, „der Frieden sei nahe“, was uns optimistisch stimmte, dass der Vietnamkrieg enden würde. Doch die USA wandten sich ab und bombardierten Hanoi und mehrere Städte Nordvietnams mit B52-Flugzeugen. Ich arbeitete damals in der Fernsehabteilung (beim Radio „Stimme Vietnams“) und gehörte zu denen, die in Hanoi blieben, um die Mission durchzuführen, während der Befehl zur vollständigen Evakuierung der gesamten Stadt dringend umgesetzt wurde. Damals schlugen Granatsplitter auf die Dächer ein, und wir wussten nicht, ob wir leben oder sterben würden. Doch ich war entschlossen, den heldenhaften Kampf der Armee und des Volkes von Hanoi zu filmen. Trotz der Gefahr hielten sich meine Kollegen und ich auf den Dächern der Hochhäuser auf, während Schwärme amerikanischer Flugzeuge die Stadt bombardierten. Einer der Drehorte, die ich auswählte, war der Wasserturm auf dem Dach des Hoa Binh Hotels (heute Hanoi). Ich erinnere mich noch an die kalte Winternacht des 27. Dezember 1972, als ich mich mit einem Schal am Geländer des Wasserturms festband und zusammen mit dem Kameraassistenten Dac Luong im Bombenhagel wartete, der die ganze Stadt erschütterte. Ich richtete die Kamera auf die Fähre Khuyen Luong, von wo aus unsere Raketen und Flugabwehrgeschütze heftiges Feuer in den Himmel spuckten, erfüllt vom Dröhnen der amerikanischen Flugzeuge. Plötzlich rief Dac Luong: „Herr Tung! Hier ist es, Herr Tung!“ Alles geschah in Sekundenbruchteilen, sodass ich keine Zeit zum Zielen hatte. Ich drückte einfach reflexartig und richtete die Kamera auf die Hand des Kameraassistenten aus. So war das Bild des B52-Bombers wie ein riesiger Feuerball am Himmel über Hanoi für einige Sekunden in meinem Blickfeld, dann stürzte er in Richtung der Hoang Hoa Tham Straße.

Das war auch die Schlüsselszene im Film „ Hanoi – Dien Bien Phu“. Können Sie uns mehr über diesen Film erzählen? – Zuerst dachte ich, wenn ich den Ausdruck „Dien Bien Phu“ verwenden wollte, müsste ich auf jeden Fall General Vo Nguyen Giap um Erlaubnis fragen. Also meldete ich mich für ein Treffen mit dem General an. Nachdem er meine Idee vorgetragen hatte, einen Dokumentarfilm mit dem Titel „Hanoi – Dien Bien Phu“ über den Krieg mit B52-Bombern gegen die amerikanischen Invasoren im Norden und die Hauptstadt Hanoi zu drehen, ging der General langsam um den großen Konferenztisch herum, dachte einen Moment nach und sagte dann: „Einverstanden! Hanoi – Dien Bien Phu !“ Aus dem wertvollen Filmmaterial, in dem ich die Verbrechen der amerikanischen Invasoren anprangerte, die unsere Hauptstadt flächendeckend bombardierten, entstand der Film „ Hanoi – Dien Bien Phu“ . Der Film gewann 1974 den Sonderpreis beim Internationalen Filmfestival in der Tschechoslowakei . Haben Sie später auch auf dem Schlachtfeld an der Nordgrenze gedreht? Meine Kollegen vonVoice of Vietnam sagten , ich sei gut darin gewesen, Bomben und Kugeln auszuweichen. Deshalb wurde ich 1979 während des Nordgrenzkriegs nach Cao Bang abkommandiert. Ich durchquerte den Wald von Tai Ho Sin nach Dong Khe, That Khe. Es war kalt, es nieselte, und es gab unzählige Blutegel. Ich war hungrig und durstig, aber zum Glück hatte ich einen Kameraassistenten dabei. Ich musste meinen Filmrucksack sorgfältig aufbewahren, damit er nicht feucht wurde. Danach wurde ich nach Ai Nam Quan abkommandiert. Wir waren hungrig, hielten aber trotzdem den Atem an, um zu filmen.

Als Kameramann, der in den Flammen des Krieges aufwuchs und als „visueller Historiker“ in den Krieg zog, hinterließ doch jeder Schritt auf dem Schlachtfeld unvergessliche Erinnerungen, auch die schmerzhaftesten. – Es gibt so viele, ich weiß nicht, wann ich sie alle erzählen kann. Ich erinnere mich noch gut an das Jahr 1975, als die gesamte „Stimme Vietnams“ mit drei Reporter- und Redakteursgruppen in den Süden reiste. Frau To Uyen und Herr Huynh Van Tieng – Vizepräsident der vietnamesischen Journalistenvereinigung – hatten beispielsweise gerade geheiratet und stiegen ins Auto, um zu Dreharbeiten in den Süden zu fahren. Sie betrachteten es als ihre Flitterwochen. Damals fuhren wir los, ohne zu wissen, wann wir zurückkehren würden, noch ob wir leben oder sterben würden, aber alle waren stolz darauf, „Nachkommen von Onkel Ho“ zu sein, entschlossen zu gehen, wir mussten etwas tun. Auf dem Weg in den Süden kämpften beide Seiten noch. Wir reisten Tag und Nacht, der Feind zerstörte die Brücken, sodass wir die Klippen umgehen und dann Steine auflegen mussten, um das Auto zu blockieren. Die Bomben waren heftig, es gab keine Häuser über der Erde, wir mussten in Bunkern schlafen. Das Team bestand aus vielen Cuttern und wenigen Filmern. Unsere Mission war es, Bilder festzuhalten, die Wahrheit. Unsere Kleidung war nass, aber wir mussten die Kamera immer dabeihaben, damit sie trocken blieb. Wäre sie nass geworden oder kaputtgegangen, gäbe es im Süden nichts mehr zu filmen, und die Reise wäre sinnlos gewesen. Deshalb hatten alle Todesangst, aber wir mussten trotzdem weiter, damit unser Land heute Unabhängigkeit und Freiheit erlangen konnte. Ich dachte damals, ich könnte sterben, aber ich könnte auch leben und stolz darauf sein, meinen kleinen Beitrag zum Sieg geleistet zu haben. Das war 1967. Eine wunderschöne Studentin der Medizinischen Universität Hanoi namens Ngo Thi Ngoc Tuong untersuchte Patienten in den Vororten. Fünf Jahre später bereitete sie ihre Hochzeit vor und hatte rote Einladungen an ihre Freunde und Verwandten verschickt. Doch tragischerweise wurde sie genau einen Tag vor der Hochzeit auf dem Weg vom Bach-Mai-Krankenhaus zu ihrem Haus in der Gegend von Lo Duc von einer amerikanischen Bombe getötet. Die Familie brachte ihren Leichnam nach Hause, das Brautkleid wurde zum Leichentuch. Die Hochzeitseinladungen lagen zerfetzt in dem düsteren Haus. Inmitten dieser tragischen Situation strahlte der Glaube an den Sieg noch immer. Oder 1968, als ich auf dem Schlachtfeld von Vinh Linh, dem am schwersten von den amerikanischen Imperialisten bombardierten Ort, filmte. Auf dem Weg zum Dreh traf ich zehn Mädchen an der Dong Loc T-Kreuzung. Doch als ich von den Dreharbeiten zurückkam, hatten sie sich alle geopfert. Das ist eine der schmerzlichsten Erinnerungen, die ich habe.

Es ist bekannt, dass der verdiente Künstler Pham Viet Tung der erste Kameramann des vietnamesischen Fernsehens war, der das Glück hatte, eine Kamera zu halten und Präsident Ho Chi Minh zu begleiten. Welche Erinnerungen und Lehren von Onkel Ho haben Sie emotional und unvergesslich gemacht? – Onkel Ho lehrte uns immer: „Kultur und Kunst sind eine Front, ein Journalist ist ein Soldat an dieser Front.“ Jeder Journalist muss seine Qualifikationen verbessern, was auch immer er tut, muss vom Volk kommen und dem Volk dienen. Onkel Ho schuf auch immer Bedingungen, um denjenigen zu helfen, die filmten und fotografierten. Manchmal fragte Onkel Ho: „Hast du genug Film? Wenn du nicht genug Film hast, gehe ich zurück und lasse dich filmen.“ Onkel Khanh Du war die Person, die Onkel Ho während seiner Reise in die Sowjetunion filmte. Onkel Ho ging immer zuerst, der Kameramann und der Assistent folgten, aber um schöne Fotos und Filme zu machen, mussten der Kameramann und der Fotograf zuerst gehen. Onkel Ho wusste, dass der Kameramann nicht filmen konnte, und sagte: „Kind, konntest du gerade nicht filmen? Ich bin zu schnell gelaufen, also konntest du nicht filmen, oder?“ Onkel Ho stieg wieder ins Auto und stieg aus, damit du filmen konntest. Dann zeigte Onkel Ho, welche Szene zu filmen war und wie man filmen musste, um diepolitische Natur, den Nationalstolz und Vietnams Gleichberechtigung mit der Welt zu zeigen. Oder einmal hielt Onkel Ho eine Regierungsratssitzung in einem dunklen Raum ab. Mit bloßem Auge konnte man sich noch treffen, aber wenn wir filmten, konnten wir nicht filmen, weil es nicht genug Licht gab. Damals sagte Onkel Ho den Männern, sie sollten aufs Dach klettern, ein paar Blätter wegräumen, und sobald es hell wurde, könnten wir sofort filmen. Das zeigt, dass Onkel Ho sein Handwerk sehr gut verstand und uns Kameraleuten sehr nahe stand. Oder einmal sahen die Frauen vom Frauenverein zur nationalen Rettung Onkel Ho, der darum bat, sein Hemd zu flicken. Es war zu abgenutzt, also machten sie ihm ein neues, aber Onkel Ho weigerte sich standhaft, es zu benutzen. Er behielt es, bis er herausragende Persönlichkeiten traf, denen er es dann übergab. Kadern riet Onkel Ho stets: „Dient der Revolution, tut viel, aber redet weniger über eure Erfolge mit der Revolution.“ Was hat Sie Ihrer Meinung nach dazu bewogen, ein herausragender „Bildhistoriker“ zu werden? – Ich liebe meinen Beruf sehr und widme meiner Karriere viel Zeit, deshalb habe ich erst spät geheiratet. In meinem Leben habe ich Hunderte von Filmen gedreht. Jeder Film muss die richtige Perspektive wählen, die die Menschen im Land und in der Welt interessiert. Damit meine Filme einen langfristigen Wert haben, muss ein Bezug zur Gegenwart bestehen. Und vor allem müssen sie einen kritischen Charakter haben. Alles, was ich sage, muss erklärt werden.

Verfolgen Sie die Erlebnisse des Krieges? – Es gibt Nächte, in denen ich mich hinlege und plötzlich aufwache, weil ich mich an den Lärm der Bomben erinnere. Dann denke ich an die Szenen, die ich während meiner Arbeit erlebt habe, und bin stolz, weil ich einen kleinen Beitrag zum Schutz des Vaterlandes im Krieg geleistet habe. Manchmal sind wir auch wütend, weil Menschen aus dem Krieg zurückkehren und nicht angemessen belohnt werden. Sie ertragen Härten, um den Feind zu bekämpfen und das Vaterland zu schützen, was eine ehrenwerte Aufgabe ist. Doch nach ihrer Rückkehr ist das Leben hart, und die Menschen wissen nicht, worauf sie sich verlassen können. Dann denke ich daran, dass unsere Großeltern früher viel opfern und leiden mussten, um Frieden zu haben. Obwohl sie litten, waren sie stolz, aber heute … gibt es Dinge, die weh tun, wenn man sie sieht. Der Krieg ist vorbei, aber wenn Sie sich die Dokumentarfilme und die Geschichten, die Sie miterlebt haben, ansehen, welche Themen über den Krieg beschäftigen Sie noch? – Ich möchte die Geschichte einer Frau namens Nhan (in Dong Anh, Hanoi) erzählen, die noch lebt. Sie hatte ein glückloses Leben, denn sie heiratete vor kurzem. Noch bevor sie erfahren konnte, wie ihr Liebesleben war, starb er durch eine B52-Bombe. Vor 26 Jahren traf ich sie und hörte diese traurige Geschichte. Diese Geschichte ist die überzeugendste Verurteilung des Krieges, ohne dass man noch mehr über Bomben oder Kugeln erzählen muss oder darüber, ob wir gewonnen und der Feind verloren hat ... Wie kann der verdiente Künstler Pham Viet Tung mit seinen 90 Jahren noch immer eine Klarheit, eine herzliche, enthusiastische und leidenschaftliche Stimme ausstrahlen, ohne dass er wie ein Mensch in diesem „seltenen“ Alter wirkt? – Obwohl ich während des Krieges für jeden Film Härten und Gefahren auf mich nehmen musste, bin ich immer noch stolz und glücklich, dass Rauch, Feuer und Kugeln in Kameraleuten wie mir einen wilden Geist, ein künstlerisches Ego voller Persönlichkeit geformt haben. Nachdem ich zwei Kriege erlebt habe, bin ich in diesem Alter glücklich, weil ich nun noch ohne Pause arbeiten kann. Ich arbeite weiterhin als Geschichtsberater für junge Fernsehbegeisterte, da ich stets an das Prinzip „Geben ist Nehmen“ denke und nie an Verlust oder Gewinn. Gelegentlich spreche ich noch immer mit Mitarbeitern und Reportern zentraler und lokaler Fernsehsender wie Vietnam Television, Ho Chi Minh City Television und Tuyen Quang Radio and Television, um meine Arbeit zu vergessen. Was das Leben betrifft, so ist es in Friedens- wie in Kriegszeiten immer ein Kampf, ein guter Mensch zu werden und nach und nach das Schlechte zu überwinden. Ich erziehe meine Kinder zu anständigen Menschen, und das ist das größte Glück eines Vaters. Herzlichen Dank fürs Teilen!

Design: Huu Bach

Inhalt: Huong Ho

05.01.2024 - 06:11 Uhr

Dantri.com.vn

Quelle: https://dantri.com.vn/van-hoa/nsut-pham-viet-tung-va-cau-chuyen-sau-cac-thuoc-phim-vo-gia-ngay-3041975-20240429135935401.htm