Hong Dao a Tuan Tran bez Tran Thanhu

Téměř o dva roky později Zítra patří Diváci filmu Tran Thanh opět svědky spojení Tuan Trana a Hong Dao na plátně. Odvezte matku pryč od Mo Hong Jina. Ačkoli se tentokrát stále jedná o vztah matky a dcery s mnoha konflikty, ve skutečnosti se herecký pár musí postavit výzvě, která se výrazně liší od dřívějška.

Korejský režisér svým dojemným filmovým stylem zasazuje své postavy do velkých životních tragédií, v tomto případě nemoci a ztráty. V tragické roli, která vyžaduje nejen dojmout diváky slzami, ale také určitou hloubku, jak Tuan Tran, tak Hong Dao po dvou letech ukázali pozitivní změny, od vlastních hereckých výkonů až po chemii mezi nimi.

Více vyladěné a kultivované

V Ve filmu Opouštějící matka se Tuan Tran a Hong Dao promění v matku a syna s obtížnými rodinnými podmínkami. Hoan (Tuan Tran) je jen holič, bez domova, musí se dočasně uživit na chodníku. Paní Hanh (Hong Dao) mezitím trpí těžkou Alzheimerovou chorobou, už nikoho nepoznává a všechny osobní aktivity závisí na jejím synovi.

Zrovna když si mysleli, že už mají problémů dost, přišla další událost, která je dostala do situace, kdy nevěděli, jak ji překonat. Hoan zdědil část matčiny nemoci po paní Hanh a také brzy trpěl neurologickým onemocněním, které mu způsobovalo mnoho záchvatů. Částečně proto, že cítil, že jeho život je příliš těžký, částečně proto, že se obával, že se kvůli nemoci nebude schopen o matku postarat, našel Hoan způsob, jak matku „opustit“ ve prospěch svého bratra v Koreji – někoho, koho nikdy předtím nepotkal.

Není těžké vidět rozdíl v tomto projektu ve srovnání se spoluprací před dvěma lety. Mai , oba se proměnili v bohatou matku a syna, ne pod tlakem peněz. Konflikt mezi nimi pramení z matčiny zákazu lásky svého syna – typ konfliktu, který je známý z vietnamských filmů, od kina až po televizi. Většinou, když se objevují společně, je duo spojováno s konfliktními a konfrontačními scénami.

I přes ne tak novou roli je chemie mezi Tuan Tranem a Hong Daem stále vrcholem, který filmu pomáhá získat pozitivní ohlasy. Oba mnohokrát vtáhnou diváky do dusivé atmosféry rodinného napětí, kdy každá strana má své vlastní argumenty. Prostřednictvím debat oba vytvářejí tlak a ohrožují přání toho druhého, někdy dokonce díky ostrým dialogům donutí druhou stranu zakolísat.

Ale občas hereckým výkonům dua chyběla podstata, mnoho jejich dialogů bylo přehnaně dramatických, s nadměrným používáním křiku a protočením panen. Chyběly jim také momenty jemných emocí, dostatečné k tomu, aby diváci pocítili boje postav. Místo toho byly jejich vnitřní boje zastíněny poněkud přehnanými výkony.

Další Mang me di bo , oba přinášejí jemnější kombinaci. Nelze popřít, že scénář také významně přispívá, když Hoan a paní Hanh nejsou typem antagonistického konfliktu, objevují se napjaté dialogy. Pokud jsou však postavy zasazeny do velkých životních tragédií, je to právě zdrženlivost obou v tragických scénách, která pomáhá roli nepadnout do „pasti“ sebelítosti, která diváky unavuje.

Vztah matky a dcery, někdy plný lásky, někdy „bezmocný“, přející si pro sebe to nejlepší, ale neschopný toho dosáhnout, je plně vykreslen. Toto pouto se snadno stává středem příběhu a vede diváky od životních tragédií k tichým okamžikům – kde postavy vyjadřují svou lásku pouhým pohledem.

A toho dosáhnout nejen díky dokonalé proměně každého jednotlivce, ale mezi Tuan Tranem a Hong Dao je ve své druhé společné spolupráci opravdu skvělá chemie.

Herecké výkony Hong Daoa a Tuan Trana jsou v Mang me di bo „důležitou součástí financí“.

Mnohostranná povaha Hong Dao a jak se Tuan Tran zlepšil

Zítra je dílo, které vydláždilo cestu pro 2 roky nepřetržitého hraní pro Hong Dao. Během té doby bylo jen málo herců, kteří měli tolik děl jako ona; a téměř nikdo, kdo by prošel vzestupy a pády domácí kinematografie - s více kontroverzemi než chválou - a přesto si udržel stabilní výkon, bez ohledu na kvalitu děl, jako tato 62letá herečka.

5 děl za 2 roky, Hong Dao ukazuje nepolapitelnou mnohostrannost. Obě jsou matky, ale když jsou „ocelovými bariérami“ chránícími své děti před tím, co považují za správné Mai se občas stala patriarchální a dominantní ženou. Lynx se pak proměnila v trnitou, ale zraněnou matku s Švagrová

A nyní, v Odveď matku pryč, V téže roli lze také vidět dva protichůdné aspekty . někdy roztržitý a bezduchý v scénách amnézie, jindy mučený a bezmocný ve vzácných chvílích jasnozřivosti.

Paní Hanh se v scénách s amnézií může jevit jako dítě s naivním vnímáním a impulzivním jednáním. Diváci však stále jasně vidí bolest v jejím nitru, od jejích ležérních replik o daleké Koreji až po její zmatek při vzpomínce na svého zesnulého manžela a odcizené dítě; a především lásku, kterou chová k Hoanovi, ať už je při vědomí, nebo ne.

Ve filmech režiséra Mo Hong Jina herečka také vytváří pocit ticha, kdy její oči nahrazují dialogy, a také když je bolest postavy přítomna téměř v každém záběru, i když se paní Hanh neobjevuje.

S tolika úrovněmi je jasné, že ve Vietnamu sotva existuje jméno, které by se dalo tak dobře vyjádřit jako Hong Dao.

Na druhou stranu Tuan Tran ukázal, že po dvou letech udělal velký pokrok. Dříve měly role, které Tuanovi Tranovi přinesly úspěch, všechny stejnou barvu, a to vtipné, upovídané a poněkud „zlé“ a bezstarostné vlastnosti mladého muže. Herecký výkon byl doposud vždy hodnocen jako průměrný.

Od té doby, co přestal spolupracovat s Tran Thanhem, Tuan Tranova kariéra poněkud stagnuje, protože už nedostává propracované postavy a kompatibilní herecké kolegy, kteří by mezi nimi mohli vytvořit chemii. Kromě toho, dlouhé hraní podobných rolí také způsobuje, že jeho herecký styl je víceméně repetitivní.

Odvezte matku pryč ukazuje, že Tuan Tran dosáhl herecké zralosti, zejména ve své schopnosti vést diváky složitými emocionálními proměnami. Je rozpolcen mezi láskou a bezmocí, mezi touhou udržet si matku a myšlenkou na to, že by ji měl nechat být, aby se oba cítili lépe. Změny v jeho očích, gestech a dialozích jasně zobrazují každou náladu, díky čemuž je cesta postavy přesvědčivá.

Tuan Tran však občas projevuje spěch při přecházení z jednoho emocionálního stavu do druhého, což činí výkon ne příliš plynulým. Některým částem chybí potřebné ticho, aby se emoce lépe „vsákly“.

Ve srovnání s předchozími rolemi se však stále jedná o jasný krok vpřed, který opět dokazuje, že Tuan Tran patří mezi slibná jména současné domácí kinematografie.

Zdroj: https://baoquangninh.vn/hong-dao-va-tuan-tran-khi-khong-tran-thanh-3371221.html