فيلم "بيت الأجداد" مليء بالإثارة، لكنه يفتقر إلى الانسجام. هوينه لاب جادٌ في استخدام الحوار لقيادة القصة ومشاعر الجمهور، لكن طريقة الفيلم في حل النزاعات لا تزال خرقاء.
المنزل الأجدادي بمناسبة عودة اسم Huynh Lap إلى الشاشة الكبيرة بعد غياب دام 5 سنوات، منذ الساحر الأعمى: من مات فليرفع يده (٢٠١٩). هذه المرة، لا يزال وفيًا للألوان الروحية والكوميدية التي سعى إليها في مشاريعه الدرامية على الإنترنت سابقًا. مع ذلك، يبقى الموضوع محور الاهتمام. المنزل الأجدادي لا يزال حب العائلة
تبدأ القصة في عائلة هوينه، حيث تعيش أجيال عديدة معًا في منزل أجدادهم، مع تقليد بيع بان شيو. الشخصية الرئيسية في الفيلم هي ماي تيان (فونج ماي تشي)، صانعة محتوى من جيل Z، غادرت مسقط رأسها إلى المدينة منذ سنوات عديدة بسبب خلافات مع عائلتها.
وبما أن تيان وصديقتها المقربة لم يكن لديهما أي فكرة عن المحتوى الذي يجذب المشاهدين، فقد قررتا العودة إلى مسقط رأسهما للبحث عن أفكار.
القصة مليئة بالمشاكل لكنها تفتقر إلى الحلول.
تتغير الأمور عندما تكتشف تين أنها تستطيع رؤية شبح شقيقها جيا مينه (هيون لاب)، الذي توفي في حادث قبل سنوات. ولمساعدته على التحرر، عليها مساعدته في تحقيق أمنياته التي لم تتحقق في حياته. إحداها حماية منزل العائلة الذي يتقاتل عليه أفراد العائلة.
فكرة الربط بين عالمين في المنزل الأجدادي ليس جديدًا، تذكريًا قصة أنا والشيطان أصبحنا واحدًا بقلم ترينه في هاو. في حين أن نزاعات الملكية أو الخلافات بين الأشقاء مواضيع شائعة على الشاشة الكبيرة الفيتنامية، إلا أن أحدثها، أخت الزوج أو اخت الزوجة تم إعادة إنشاء Khuong Ngoc جزئيًا.
يثير فيلم هوين لاب العديد من القضايا، بدءًا من الصراعات العائلية، والتأثير السلبي للتحيز على الفرد، والشوفينية الذكورية التي تؤدي إلى المأساة، إلى الحفاظ على الثقافة والعادات التقليدية...
بدا منزل الأجداد، موطن أجيال عديدة من عائلة هوينه، مسالمًا ظاهريًا، لكنه في الواقع كان مليئًا بالصراعات المتأججة. نشأت المشكلة الأكبر من الفكر الأبوي الذي طاردهم لأجيال عديدة. ماي تيان، التي عانت من الظلم والقذف منذ صغرها، اختلف أفراد عائلتها واختارت الرحيل. ولأنها فتاة، لم تكن تحظى بالاحترام، بل كانت تُعتبر مصدرًا لكل سوء حظ، مما تسبب بشكل غير مباشر في وفاة والدها وشقيقها.
لهذا السبب، يفتح قرار ماي تيان بالعودة إلى مسقط رأسها الطريق لحلّ الصراعات والمشاكل التي تراكمت لديها، وللتعافي من الصدمة النفسية التي تحملتها على مر السنين. تبدو هذه المقدمة سلسة، لكن من هنا تنهار أحداث القصة كثيرًا.
تُعاد صياغة التعقيدات العاطفية بشكل سطحي للغاية، وبصورة توضيحية واضحة، بدءًا من حل الصراع بين ماي تيان ووالدتها وشقيقها، وصولًا إلى تغيير تفكير فتاة افتقرت إلى الحنان والتفهم لسنوات طويلة. تيان غاضبة من والدتها لأنها وُبِّخت لانشغالها باللعب وإثارة المشاكل، وغاضبة من أخيها لأنه تعرض للضرب، وغاضبة من أقاربها لنشرهم شائعات سيئة عنها...
يُروى الفيلم بسرعة عبر لقطات استرجاعية، مما يثير تساؤلات عميقة حول دوافع الشخصيات وشخصياتها. يطرح الفيلم العديد من التساؤلات، لكنه في النهاية يحلّ العقدة بـ... السماح للأشخاص المعنيين بقول الحقيقة. في الوقت نفسه، يستخدم هوينه لاب الحوار بهدف تقديم "رؤية متعددة الأبعاد" لكل من ماي تيان والجمهور. لكن في الواقع، حوار الفيلم متواصل، طويل، ومُوجّه نحو الحركة.
الأخلاقيات السطحية مؤثرة للغاية، بينما تتشابك القصة بشكل متزايد مع مواقف مبالغ فيها ومطولة. إحباطات الشخصيات، إلى جانب فترات الغضب على عائلاتهم، تصبح فجأةً مُكررة، بل بلا معنى. ربما لم تكن لتوجد لو قرر الأخ الأكبر تقاسم المنزل مع أخيه الأصغر مُبكرًا.
على الجانب الآخر، المنزل الأجدادي لكن هذا لا يُفسر سبب احتفاظ جيا مينه بها طوال تلك السنوات، مما تسبب في تراكم المشاكل. كما وصلت مسألة التعصب الذكوري، أو العديد من الأحكام المسبقة التي عُرضت في بداية الفيلم، تدريجيًا إلى طريق مسدود.
هوينه لاب ينقل الدراما على شبكة الإنترنت إلى الشاشة الكبيرة
استعار هوينه لاب الموضوع الروحي، وفكر في استكشاف الجوانب الخفية للعلاقات الأسرية. إلا أن طريقة تطوير النص كانت محدودة، بينما كان الشكل المنزل الأجدادي مثل الدراما على شبكة الإنترنت لأنها تفتقر إلى الجودة السينمائية.
تواجه شخصيات الفيلم العديد من المشاكل، بدءًا من التطوير القسري للبطلة، وصولًا إلى بناء الأدوار الثانوية الشريرة وغير المهذبة. أفعالهم تفتقر إلى المنطق، بينما تُصوَّر حوادث عائلة هوين بوضوح.
لم يُظهر أسلوب المونتاج سلاسةً عند التناوب بين الرعب والكوميديا والمأساة، مما تسبب في انقطاع مفاجئ لمشاعر المشاهد. كما أن الكوميديا أو الحوار الظرفي الذي استخدمه المخرج مألوفٌ أيضًا، وهو عادةً رد فعل ماي تيان على أقاربها الوقحين، ويبدو أنه مُقتبس من "حرب الكلمات" في ابن العم كوك.
بدلاً من أن تروي الصور القصة، ارتكب هوينه لاب خطأً باستخدام الحوار لتوجيه مشاعر المشاهد والتأثير عليها. تجدر الإشارة إلى أن الحوار في الفيلم لا يزال "تقليديًا"، بل ساذجًا أحيانًا. عادةً، في مشهد دخول الأم إلى المستشفى لتلقي العلاج الطارئ، يسأل ماي تيان الطبيب بلهفة عن تكلفة الجراحة فيجيبه: "ستكلف الكثير من المال". أو عند ذهابه إلى المطبخ لإعداد بان شيو لدعوة العائلة بأكملها، يكون حوار الشخصية أشبه بتلاوة درس. يُعدّ هذا الدمج الثقافي فكرةً جديرةً بالثناء، لكن ربما يحتاج هوينه لاب إلى التعبير عنه بشكل أكثر طبيعيةً ودقةً.
في أولى تجاربها السينمائية، تركت فونغ مي تشي انطباعًا جيدًا بمظهرها البسيط. بدت الفتاة الصغيرة مي تيان عنيدة وضعيفة، لكنها في الوقت نفسه عاطفية وعنيدة ورقيقة القلب، وسريعة البكاء.
مع ذلك، لا تزال فونغ ماي تشي غير ناضجة في طريقة تصويرها لمشاعر الشخصية، ومن ناحية أخرى، تجد صعوبة في إتقان الجوانب النفسية للدور. لا داعي للتعبير عن صدمة الشخصية من خلال حوار مثل "أمي، هل تنتظرين عودتي إلى المنزل؟ هل تحبينني؟". في العديد من المشاهد، تُظهر حدودها بعينيها الجامدة، وتتصرف أحيانًا بدافع الغريزة، مفتقرة إلى ضبط النفس، وخاصة في مشاهد الخوف والصراخ واليأس.
قدم هوينه لاب، في دور الأخ المفجوع بوفاته المبكرة، أداءً مسرحيًا رائعًا. أما هانه ثوي وهوينه دونغ، فقد قدما أداءً متكاملاً، إلا أن شخصيتيهما تفتقران إلى مساحة كافية للتمثيل.
بسبب مشاكل الميزانية، الجزء المرئي المنزل الأجدادي لم يُحدث الفيلم انطباعًا حقيقيًا، بل كشفت المؤثرات الخاصة أيضًا عن بعض العيوب. مع ذلك، أُعيد تمثيل المشهد بشكل جيد نسبيًا. ربما كانت بعض الأغاني التي غنتها فونغ مي تشي في الفيلم لتترك أثرًا عاطفيًا لو أُضيفت بشكل طبيعي أكثر.
خيبة الأمل تكمن في أن هوينه لاب، بسبب جشعه للأحداث المفاجئة، حوّل نهاية الفيلم إلى فوضى بتفاصيل مُصطنعة. هذا يجعل... المنزل الأجدادي ما كان من الممكن أن ينتهي بشكل أنيق برسالة شفاء صغيرة، تحول إلى مسرح درامي، حيث استنفد الضجيج والفوضى الجمهور.
مصدر
تعليق (0)