المخرج تران آنه هونغ: صنع أفلام تجارية مثل تران ثانه مفيد لفيتنام

أكد المخرج تران آنه هونغ أن الأفلام الرائجة ستُمكّن صناعة السينما من البقاء. ومع ذلك، لا يزال على المخرجين الذين يُنتجون أفلامًا تجارية تحقيق التوازن بين الجودة الفنية واللغة السينمائية.

خلال مؤتمر صحفي عُقد صباح يوم 20 مارس، تحدث المخرج تران آنه هونغ مع ثانه نين عن عملية إنتاج فيلم "طعم الأشياء" . كما أدلى المخرج بتعليقات صريحة حول نجاح الأفلام التجارية، ووصول السينما الفيتنامية إلى الساحة الدولية.

المخرج تران آنه هونغ وزوجته يحضران العمل الفائز بمهرجان كان السينمائي - طعم الأشياء إلى فيتنام

بيتكوين

"أفلامي هي دائما هدية"

* من أين جاءت فكرة صنع فيلم The Taste of Things؟ - المخرج تران آن هونغ: كنت أرغب في صنع فيلم عن الطعام لمدة 20 عامًا، وكان هناك العديد من المشاريع قبل ذلك لكنها لم تكن ناجحة. حتى صادفت كتاب La Vie et la Passion de Dodin-Bouffant, Gourmet (1924) وانجذبت على الفور عندما تحدثت الشخصيات فيه عن الطعام بشكل جيد للغاية. بعد ذلك، كنت محظوظًا بالعثور على منتج وافق وبدأ في صنعه. ومع ذلك، لم آخذ القصة الكاملة للكتاب ولكن احتفظت فقط باسم الشخصية. يبدأ هذا الكتاب بوفاة الشخصية Eugenie، لكنني أردت أن أروي الأحداث السابقة بين Eugenie و Dodin. * ما هي الفرصة التي أتيحت لك للعثور على الممثلين الرئيسيين؟ - جولييت بينوش وبينوا ماجيميل اسمان في السينما الفرنسية. اخترتُ هذا الثنائي لأن جولييت تُشبه الشخصية إلى حد كبير، فهي امرأة مستقلة وقوية، بينما يتمتع بينوا بمظهر وأسلوب تمثيل يُناسب إنسانية الفيلم. التقيتُ بجولييت بينوش منذ زمن، ووعدناها بالعمل معًا في فيلم. انتظرتُ مشروعًا مناسبًا لجولييت، فوافقت. وبفضل قبول جولييت، استطاع هذا المشروع أن "يصمد"، متجاوزًا الأوقات الصعبة خلال جائحة كوفيد-19. كان الممثل بينوا ماجيميل وجولييت زوجين، وأنجبا ابنة. لكنهما انفصلا ولم يعملا معًا لأكثر من 20 عامًا. كنتُ قلقًا للغاية عندما أردتُ عودتهما إلى الشاشة. لكن في النهاية، قال بينوا إنه يريد صنع هذا الفيلم، وقد فاجأ ذلك جولييت. * كيف تتوقع أن يستقبل الجمهور الفيتنامي فيلمك الفني؟ - لا أتوقع ولا أخشى أن يكون الجمهور انتقائيًا بشأن الأفلام. بالنسبة لي، تُعدّ أفلام تران آن هونغ هبةً لي دائمًا. سواءٌ تقبّلها الناس أم لا، فالأمر متروكٌ لهم. فهي تحمل في طيّاتها الكثير من الشغف والأفكار العزيزة والقيم الإنسانية التي نسعى أنا وفريقي إلى إيصالها. أُقدّر استمتاع الجمهور بها، لكن لا يهمّني كمّها أو قلّتها. المهمّ هو ما أريد قوله، وما هي المشاعر الخاصة التي أريد إيصالها للجمهور. بالنسبة لي، كلّ فيلم هو عملٌ بحدّ ذاته، وليس مُنتجًا، والجمهور ليس زبونًا. بالطبع، عليّ أيضًا إنتاج عملٍ كهذا لأحصل على دخلٍ لمواصلة مشاريعي المستقبلية. * هل تُخطّط لإنتاج فيلمٍ آخر عن فيتنام في المستقبل؟ - بالطبع! في المستقبل، أريد أيضًا إنتاج فيلمٍ عن النساء الفيتناميات، ولن يُظهر أيّ شخصياتٍ ذكورية. هذه فكرةٌ تُعجبني حقًّا وأسعى جاهدًا لتحقيقها.

يعتقد المخرج تران آنه هونغ أنه من الضروري إنتاج المزيد من الأفلام الفنية حتى تتمكن فيتنام من الوصول إلى جوائز السينما العالمية.

بيتكوين

الأفلام التجارية مربحة ولكن الاستثمار في الأفلام الفنية ضروري

* كيف تقيم نجاح الأفلام الفيتنامية في السوق الحالية، هل هناك أي أسماء تثير إعجابك؟ - يجب أن تكون الأفلام متنوعة حتى يكون لدى الجمهور العديد من الخيارات عندما يذهبون لمشاهدتها. وهذا شيء جيد جدًا. الأفلام التجارية التي تحقق نجاحًا كبيرًا مثل أفلام تران ثانه هي علامة جيدة جدًا ومفيدة جدًا للسينما الفيتنامية. في أي بلد، تجعل الأفلام الشعبية صناعة السينما حية. إذا تخيلنا عالمًا ومجتمعًا لا يوجد فيه سوى الأفلام الفنية، فسيكون الأمر محزنًا للغاية. لن يحتوي إلا على أفلام حزينة للغاية وجادة للغاية، وهذا ليس جيدًا. ولكن لكي نحظى بحياة حقيقية، يجب أن يكون هناك تفاعل بين الأفلام الفنية والأفلام التجارية. في مرحلة ما، آمل أن يتغير الإنتاج في فيتنام. يجب على المخرجين والمنتجين إنتاج أفلام تجارية وضمان لغة سينمائية جيدة فيها. * إذن ما هو درسك في صناعة الأفلام الفنية بعد الفوز في كان؟ - ليس لدي أي درس، الشيء المهم هو صنع فيلم جيد. لا أستطيع شرح جميع الجوانب المعقدة لتعريفه، لكن الفيلم الأصيل هو فيلم جيد بلا شك. إذا فكرتَ في إنتاج منتج، فلن يكون جيدًا بالتأكيد. لكن عندما تُصمّم على إنتاج عمل، يكون الأمر مختلفًا. يجب أن يتمتع بجودة خاصة وشخصية للغاية.

أعرب المخرج تران آنه هونغ عن ثقته في الجيل الشاب من صناع الأفلام في فيتنام.

بيتكوين

* إذن، لماذا يصعب على الأفلام الفيتنامية الوصول إلى جوائز دولية مثل جوائز الأوسكار أو كان؟ - ترسل فيتنام أفلامًا إلى الجوائز الدولية كل عام. علينا أن نستمر في ذلك وسنحقق النجاح في مرحلة ما. ومع ذلك، فإن جوائز مثل جوائز الأوسكار أو كان هي نتاج عمل مجموعة من الأشخاص، لذا فبالإضافة إلى العوامل المهنية، هناك حاجة إلى الحظ. ليس لأن الفيلم سيئًا يخسر، لأنه حتى الأفلام التي أعتبرها روائع لا يتم الاحتفاظ بها. في فرنسا، يُنتج الناس أكثر من 200 فيلم كل عام. والسبب في إنتاجهم لهذا العدد الكبير هو ضمان أن يحظى واحد أو اثنان منها بالاهتمام. إذا كانت الأفلام أكثر تنوعًا، فسيكون لدينا خيارات أكثر. في فيتنام، يتم إنتاج 30 فيلمًا فقط، لذا سيكون لدينا 30 فيلمًا فقط. وإذا كانت 99٪ منها أفلامًا تجارية، فكيف يمكنها الوصول إلى الجوائز الدولية؟ لأن الأفلام التجارية لا يمكنها الذهاب إلى كان، ولا يمكنها الذهاب هنا وهناك لأن الناس يبحثون عن أفلام فنية. من حسن الحظ أن يكون لديك فيلم تجاري بسبب ظهور النجوم الذين يحتاج الناس إلى دعوتهم. باختصار، تكمن المشكلة في ضرورة مواصلة الإنتاج وتقديم جودة عالية. * فكيف نزيد عدد الأفلام الفنية؟ - هذه مشكلة صانعي الأفلام الأفراد. إذا لم يرغبوا في الإنتاج، واختاروا الأفلام التجارية فقط، فسيواجه أولئك الذين يرغبون في إنتاج أعمال سينمائية أكثر فنية صعوبة. يستغرق الأمر منهم 10 سنوات لتوفير المال الكافي لإنتاجها، في وضع بالغ الصعوبة. حتى هذه السنوات العشر لا تكفي إلا لدفع تكاليف التصوير، ولا يزال يتعين عليهم إدارة الكثير للوصول إلى مرحلة ما بعد الإنتاج. يتمتع الأشخاص الذين يختارون الأفلام الفنية في فيتنام بشجاعة وعزيمة لم يمتلكها هونغ من قبل. هذا لأنني محظوظ لأنني أعمل في مكان يُقدّر فيه المنتجون الأفلام الفنية. وهذا لا يزال في بداياته في فيتنام. نحتاج إلى الوقت، حتى يظهر في المستقبل منتجون يتمتعون بمكانة مرموقة كافية لإقناع المستثمرين باستثمار أموالهم في الأفلام الفنية. لديّ أمل كبير في مستقبل مشرق كهذا عندما أنظر إلى جيل الشباب الفيتنامي الشجاع والمبدع.

ثانهين.فن

مصدر