في الآونة الأخيرة، ذُكر اسم داو تو لوان كثيرًا في البرامج الموسيقية الشهيرة. ويُطلق عليها الناس لقب "مغنية الأوبرا الرائدة". ومع ذلك، لا يزال الكثيرون يعتقدون أنها لا تجيد غناء الموسيقى الفيتنامية. ما رأيك في هذا؟
هدفي أن أصبح مغنيًا فيتناميًا معروفًا، أعزف الموسيقى الفيتنامية. أحب فيتنام وشعبها. لذلك، ورغم دعوات مغرية كثيرة وجهتها إلى الخارج، أصريتُ على العودة إلى فيتنام للعمل وعدم البقاء. لو لم أستطع غناء الموسيقى الفيتنامية، لما سلكتُ هذا الطريق حتى اليوم.
في الماضي، قبل دراستي في الأكاديمية الوطنية الفيتنامية للموسيقى، كنتُ أغني أغاني فيتنامية لكسب المال. غنيتُ جميع الأنواع الموسيقية، من موسيقى البوب والموسيقى الغنائية إلى الموسيقى الشعبية... لحسن الحظ، بعد فوزي ببطولة موسيقى الحجرة في مسابقة ساو ماي (المعروفة أيضًا بمهرجان الغناء التلفزيوني الوطني) عام ٢٠١١، حصلتُ على منحة دراسية لدراسة الموسيقى الصوتية المتقدمة في ألمانيا.
يتطلب تعلم الأوبرا الكثير من الممارسة ويستغرق وقتًا طويلًا للتدرب، لذا ليس لديّ الكثير من الوقت لأقضيه في أنواع موسيقية أخرى. إذا غنّيت الأوبرا بانتظام، ستعتاد عليها. أما عند الانتقال إلى نوع موسيقي آخر، فيستغرق الأمر وقتًا للتكيف والاستيعاب... لكن هذا لا يعني أنني لم أعد أستطيع غناء الموسيقى الفيتنامية. وبالمثل، ينتقل العديد من الفنانين الفيتناميين، رغم تدريبهم على تقنيات الغناء الأوبرالي، إلى الغناء الحجرة أو شبه الكلاسيكي لفترة طويلة، وعندما يعودون لغناء الأوبرا، يضطرون لقضاء وقت طويل في التدرب.
بصراحة، أشعر بحزن شديد عندما يقول الناس إنني لا أستطيع غناء الموسيقى الفيتنامية. فأنا أعرف جيدًا قدراتي. في ليالٍ كثيرة، أستلقي وأبكي وحدي وأفكر كثيرًا. لا أفهم لماذا أغني هكذا، ومع ذلك يقول الناس إنني لا أستطيع غناء الموسيقى الفيتنامية. هل من الممكن أن يكون لديهم شعور سلبي تجاهي؟
فهل وجدت إجابة أو طريقة للتغيير؟
أعتقد، بعد أن علق الناس بهذه الطريقة، عليّ إعادة النظر. ربما لا أملك ما يكفي من الرقة واللين والرقة عند غناء الموسيقى الفيتنامية. هذا يعني أنني بحاجة للتدرب لأصبح أفضل. أما بالنسبة لغناء الموسيقى الفيتنامية، فأعتقد أنني أستطيع غنائها لأني أحبها كثيرًا. في كل مرة أغني فيها موسيقى فيتنامية وأنشرها على صفحتي الشخصية، يتقبلها الكثيرون. لو لم أتقن غنائها، لكان الناس قد أعطوني آراء مباشرة. لديّ العديد من الأصدقاء الذين درسوا في الخارج وعادوا لكنهم لم يتمكنوا من غناء الموسيقى الفيتنامية، وشعور عدم القدرة على غناء الموسيقى الفيتنامية مختلف تمامًا.
أعتقد أنني قضيت وقتًا طويلًا في الأوبرا. الآن هو الوقت المناسب لأُركز أكثر على الموسيقى الفيتنامية. أحاول التدرب حتى تصبح تقنيتي أكثر هدوءًا وانسجامًا مع الموسيقى الفيتنامية.
من بين جميع أنواع الموسيقى، ما هو النوع الأكثر صعوبة بالنسبة لك؟
شخصيتي هي أنني إن لم أستطع فعل شيء، فلن أفعله بالتأكيد. في أنواع الموسيقى، لا أستطيع غناء الروك بالتأكيد. أؤكد دائمًا أنني لا أستطيع غناء الروك، رغم أنني حاولتُ ذلك عدة مرات. أما بالنسبة للموسيقى الخفيفة، فما زلتُ أُغني جيدًا عندما يُدعى للغناء في المناسبات أو مع الأصدقاء.
أحيانًا أنشر أغانٍ فيتنامية على صفحتي الشخصية على فيسبوك، فيُعجب أصدقائي وزملائي بها كثيرًا بعد الاستماع إليها. لا يزال الكثيرون يعتقدون أن مغني أوبرا كلاسيكيًا مثلي لا يستطيع غناء موسيقى البوب والموسيقى الشعبية في آنٍ واحد. بالطبع، لن أتمكن من غناء أغاني شعبية خالصة كالفنانين القدامى، لكنني ما زلت قادرًا على غنائها. كما أنني استعنت بالفنانين القدامى ليعلموني غناء تشاو فان بالطريقة القديمة، وتمكنتُ من غناء ألحان تشاو فان وأنا أهتزّ أنفي وحلقي.
يجب أن أضيف أنه عندما شاركتُ في أوبرا "الأميرة آنيو"، كان عليّ التدرب على عزف فلوت الخيزران لمشهد. عندما اكتشفوا أنني أتعلم فلوت الخيزران وأتعلم فلوت العرض، قال الجميع إنني لا أستطيع تعلمه لصعوبته الشديدة. لكنني مع ذلك كنتُ مصممًا على التدرب، وأكدتُ للجميع أنني سأتعلمه لأني أحب الموسيقى الفيتنامية، وخاصة الموسيقى الشعبية. أجد أن موسيقاي الشعبية في غاية الجمال. كل آلة، كل لحن، كل نوع من الأغاني الشعبية... يحمل قيمًا فريدة للغاية. كما تُعتبر الموسيقى الشعبية الروح الوطنية وجوهر البلاد.
عندما شاركتُ في مسرحية "الأميرة آنيو"، أدركتُ أنهم دمجوا أيضًا الموسيقى اليابانية التقليدية مع الموسيقى الفيتنامية التقليدية لخلق شيء جديد يجذب الجمهور. فلماذا لا أفعل الشيء نفسه؟ إنه عصر التكنولوجيا 5.0، أدرس في الخارج لأستعيد ما هو جيد لأخلق شيئًا جديدًا، لا لأتبع الطرق القديمة.
عندما عدت من الدراسة في الخارج، بدا الأمر وكأنك استغرقت وقتًا طويلاً لمعرفة مسارك الموسيقي؟
عندما عدتُ من الدراسة في الخارج، تزوجتُ وأنجبتُ طفلاً، فاضطررتُ إلى التوقف عن مسيرتي الموسيقية لفترة. لديّ حبل صوتي واحد، وحنجرة واحدة، وصوت واحد، لذا إن لم أتابع الموسيقى، لم أكن أعرف ماذا أفعل. ظللتُ أعتقد أنني سأتبع شغفي بالموسيقى حتى النهاية.
خلال فترة دراستي في الخارج، ولأنني درستُ الأوبرا، كان عليّ التدرب كثيرًا ولم يكن لديّ وقتٌ لأفعل أي شيءٍ لنفسي. على سبيل المثال، استغرق غناءُ أغنية رومانسية أو أريا أجنبية أسبوعًا كاملًا لتعلم الموسيقى وحفظ الكلمات. الوقت الذي يستغرقه التدرب على الأغاني الأجنبية دائمًا أطول من التدرب على الأغاني الفيتنامية. التمثيل في مسرحية موسيقية يستغرق وقتًا أطول لأنني أضطر لغناء أجزاء ومقاطع عديدة. لهذا السبب، لم يكن لديّ الكثير من الوقت لأستثمره في عمل موسيقي مُتقن وذو قيمة حقيقية. أعتقد أن هذا أيضًا هو تضحيتي من أجل موسيقى الأوبرا.
في الماضي، عندما كنت أستمع لمغنيي الأوبرا الأجانب، كنت أتساءل دائمًا: "لماذا يستطيعون تقديم أعمال رائعة كهذه لا تستطيع فيتنام تقديمها؟". ظللت أتساءل عن ذلك، لذا، ورغم صغر سني، ما زلت أتمسك برغبتي في الارتقاء بالموسيقى الكلاسيكية لبلدي إلى مستوى أعلى.
اعتدنا على التمييز بين الموسيقى الكلاسيكية والموسيقى غير الكلاسيكية، لكن العديد من الفنانين المشهورين في بلدنا ينحدرون من مهد الموسيقى الكلاسيكية. ربما بعد تخرجهم من أكاديمية الموسيقى، يغنون أنواعًا موسيقية أخرى وينسون مهدهم الأصلي، لكن هذا لا يعني أنهم لا يستطيعون غناء الموسيقى الكلاسيكية. سأغني دائمًا الموسيقى الكلاسيكية الغربية والموسيقى الفيتنامية في آن واحد. ولأنني مصمم على كوني فيتناميًا، فإن العيش في فيتنام دون غناء الموسيقى الفيتنامية بشكل جيد أمر غير مقبول. في الواقع، عليّ أولًا غناء الموسيقى الفيتنامية جيدًا قبل غناء الأنواع الأخرى. عندما كنت أدرس في الخارج، لم أتخيل أبدًا أنني سأضطر للبقاء في الخارج أو غناء الأوبرا فقط.
الآن بعد أن لم تقم بأداء أي شيء لمدة يوم، كيف ستتدرب؟
في الأيام العادية، إذا لم أعزف، أُدرِّس وأتدرب. أثناء التدريب، أُركِّز على تدريب تنفسي أكثر من أي شيء آخر. بالنسبة لي، سواءً غنيتُ موسيقى البوب أو الأوبرا، يجب أن يكون لديَّ عمود تنفس جيد. أُدرِّب تنفسي أولًا، ثم أُدرِّب على وضعي الصوت المفتوح والمغلق. على سبيل المثال، عندما أُغني موسيقى غربية، يكون صوتي دائمًا مرتفعًا ومنفتحًا. أما عندما أُغني موسيقى فيتنامية، فأُغلِّق دائمًا جزء الرنين.
يقول العديد من المغنين الفيتناميين إن ممارسة التنفس تتطلب استخدام أساليب وأدوات متعددة وثني أجسادهم في أوضاع "غريبة" عديدة. هل يتطلب الأمر كل هذا الجهد في التدرب؟
عندما كنت أدرس في الخارج، كنت أتدرب بنفس الطريقة. أي أن لكل طالب أساليب تدريب مختلفة. أما أنا، فأُريح جسدي أثناء التدريب، وأركز فقط على عضلات بطني لحبس أنفاسي، وأحاول ألا أتجهم أثناء الغناء. لديّ العديد من "الأخطاء" التي استطاع الأستاذ الذي درّسني مباشرةً تصحيحها، لكن العبوس أمرٌ لا أستطيع تصحيحه، ومهما حاولتُ، لا أستطيع تصحيحه. قال لي الأستاذ: "حسنًا، يجب تقبّل هذا، لأن العديد من فناني الأوبرا في العالم يرتكبون هذا الخطأ أيضًا. إذا استطعتَ التدرب لتصحيحه، فهذا أفضل، ولكن إذا لم تستطع، فلا بأس. كثير من الناس يتجهمون أثناء الغناء، لكن غنائهم يبقى رائعًا."
عندما أتدرب، عادةً ما أسترخي تمامًا، لا أتمدد، لا أتوتر، ولا أقوم بحركات غير ضرورية... لأن ذلك يُكوّن عادة، وعندما أؤدي على المسرح، يكون الأمر نفسه. مع ذلك، هناك أيضًا أشخاص يضطرون للتدرب بهذه الطريقة ليشعروا بالشعور، ولكن عندما يؤدون على المسرح، يمكنهم التحكم والتكيف. تلقّى العديد من زملائي تدريبًا في صالة الألعاب الرياضية وغناء الأوبرا على يد الأستاذة. كما كانت ترتدي قفازات طبية وتضع يدها في فمها لضبط وضعية الصوت للطلاب.
في الماضي، عندما كنتُ أشارك في منافسات ساو ماي، كنتُ أُعتبر بارعًا في التقنية، ولكن عندما سافرتُ إلى الخارج، كان عليّ تعلم الكثير. كنتُ أعاني من مشكلة تصلب لساني، فلم أستطع إخراج الصوت بالكامل. وكانت مُعلمتي تُمسك لساني وتسحبه. كان هناك بعض الطلاب، واضطرت المُعلمة إلى وضع يدها في أفواههم لأن حناجرهم لم تكن تُفتح. لم يكونوا يعرفون كيفية فتحه، بينما تتطلب الأوبرا فتحه.
ما زلت أتواصل مع أستاذتي بين الحين والآخر. قالت لي: "لون، أنت أفضل مني! تجيدين غناء الموسيقى الكلاسيكية والبوب... كيف تجيدين الغناء بهذه الطريقة؟". قالت ذلك لأنها لا تجيد سوى غناء الأوبرا. في الدول الأجنبية، يحب الناس البوح وتبادل الخبرات، وهم متواضعون جدًا. أما أستاذتنا، على الرغم من كونها أستاذة ودرّستها أجيالًا عديدة من الطلاب، فهي متواضعة جدًا. كانت تردد دائمًا: "لون، أخبريني، عندما تغنين الكلاسيكية، كيف تتدربين عند الانتقال إلى الموسيقى شبه الكلاسيكية والبوب؟ كيف كان شعورك آنذاك، وكيف كان حلقك؟". عندما شاركتها الحديث، قالت: "هذا من الله الذي وهبك الحساسية لتعديل صوتك بمرونة، لكنني لا أستطيع غناء سوى الأوبرا والأوبرا فقط".
عندما عادت داو تو لوان، كانت هناك معلومات تفيد بأنها ستُدرّس في قسم الغناء بالأكاديمية الوطنية الفيتنامية للموسيقى، لكنها في النهاية انضمت إلى فرقة الأوبرا والباليه الوطنية الفيتنامية. لماذا؟
ربما لا أستوفي شروط التدريس في الأكاديمية الوطنية الفيتنامية للموسيقى. مع ذلك، ما زلت أرغب في تقديم المزيد من العروض في صغري. أريد اكتساب خبرة عملية وخبرة عملية لأتمكن لاحقًا من اكتساب المزيد من المعرفة لتعليم طلابي. مع الأوبرا، قدرتي على التحمل ليست بنفس قوة الأنواع الموسيقية الأخرى، لذلك سأتفرغ للتدريس بعد أن أشبع شغفي.
عادةً ما يكون من يستمعون إلى الموسيقى الغربية منذ الصغر عصريين ومنفتحين... لكن الكثيرين يرون داو تو لوان أحيانًا منغلقة بعض الشيء ويصعب التقرّب منها. هل هناك شيء من خلفيتها العائلية يجعلها كذلك؟
كانت طفولتي أكثر تميزًا من أي شخص آخر، وقد أثر هذا التميز بشكل كبير على تكوين شخصيتي. لاحقًا، عندما كنتُ أدرس الموسيقى، كان الكثيرون يستغربون من كوني باردًا بعض الشيء ومنعزلًا... لكن هذا لم يكن صحيحًا. فرغم أنني كنتُ أدرس الفن، كنتُ انطوائيًا ومنغلقًا بعض الشيء. كانت بدايتي صعبة للغاية، فكادتُ أن أنعزل في "مفكرتي الخاصة".
لم أتخيل يومًا أن أعيش حياتي الحالية. من فتاة فقيرة يتيمة، ذات تعليم صعب... لم أجرؤ يومًا على أن أحلم بأن أصبح نجمة. حتى الآن، ورغم اسمي الطفولي وحياة مستقرة، ما زلتُ عاجزة عن تغيير نفسي. ما زلتُ فتاةً ذات طابعٍ صادق، ريفي، بسيط، متحفظة، ومنطوية. ما زلتُ أُفضل أن أبقى كما أنا. أعتقد أن هذه الأشياء أحيانًا تُحسّن موسيقاي، لأن الموسيقى تنبع من الروح.
من المفهوم أن أعظم خسارة وأذى تعرضت له هو اضطرارك إلى ترك والدتك إلى الأبد منذ أن كنت طفلاً؟
عندما توفيت أمي، كنت لا أزال صغيرًا جدًا، لكنني كنت أشعر بحزنها بوضوح. في ذلك الوقت، كنت أتجول في كل مكان، لا أحد يهتم. كانت هناك أوقات كنت أستلقي فيها على كومة من القش أو على السطح، ناظرًا إلى السماء، أفكر في أمي. في ذلك الوقت، بتفكير طفل طائش، كنت متأكدًا أن أمي في السماء. كانت هناك أوقات كان فيها والدي يسكر، ويطردني، ولا يسمح لي بالبقاء في المنزل، لذلك كنت أتجول إلى قبر أمي. ذات مرة، غفوت بجانب قبر أمي، وفي حلمي كنت أسمع أحدهم ينادي في أذني "لوان... استيقظ يا لوان... استيقظ وعد إلى المنزل". عندما استيقظت كان الظلام قد حل. كنت خائفًا، فركضت إلى المنزل باكيًا لأنني شعرت بالأسف على نفسي واشتقت إلى أمي.
الآن، في كل مرة أعزف فيها وأتلقى تصفيق الجمهور، أعتاد النظر إلى الأعلى. أظن دائمًا أن أمي هناك، تراقبني. في أعماقي، أحلم وأتوق دائمًا للقاء أمي في أحلامي. كلما فكرت في أمي، أشعر وكأن سكينًا يطعن قلبي. أحيانًا أتوقف، وتنهمر الدموع من عينيّ عندما أفكر فيها. ربما لم يمرّ الناس بموقفي، لذا يصعب عليّ فهمه تمامًا. لكن الحقيقة هي أن قلبي يتألم كلما فكرت في أمي.
ربما لم تدم طفولتي سوى بضع ساعات، لكن الأيام التي قضيتها أنا وأخواتي خلال تلك الطفولة المريعة كانت طويلة جدًا. الآن، كلما جلست أنا وأخواتي للحديث، نقول جميعًا إننا لم نمرّ بطفولة.
على أي حال، أنا ممتنة لكل ما كسبته وخسرته في حياتي. بفضلها، أصبحت داو تو لون ما هي عليه اليوم. بعد أن نجوت من المحن، ما زلت قوية وصامدة في وجه كل تحديات الحياة وعواصفها. عندما أواجه أمورًا كثيرة، لم أعد أجدها صعبة أو متعبة. ربما غرست فيّ الظروف إرادةً وعزيمةً تختلفان قليلًا عن الآخرين.
كل من يأتي إلى العالم في وضع كوضعك يعاني دائمًا من عقد نفسية. كيف تواجه هذه العقد وتتغلب عليها؟
- هذا السؤال يُذكرني بطفولتي عندما كنت أرتدي بنطالًا مثقوبًا. حينها، كلما رأى أصدقائي بنطالي الممزق، كانوا يسخرون مني ويسخرون مني، مما يجعلني لا أجرؤ على اللعب مع أحد. كنت أسير بتثاقل إلى الصف ثم أعود إلى المنزل. في إحدى المرات، لم يكن لديّ ما يكفي من المال لدفع الرسوم الدراسية، فاضطررت إلى ترك المدرسة. علم المعلم بالأمر وجاء إلى منزلي ليشجعني ويدفع الرسوم الدراسية.
كانت عقد طفولتي تلك بمثابة درعٍ يمنعني من الانفتاح والتواصل مع الجميع. وحتى الآن، لا تزال تلك العقدة تطاردني...
يجد أمثالكِ صعوبة في الاندماج مع العالم من حولكِ، ويجد من حولكِ صعوبة في التقرّب منكِ. فهل من المؤكد أن زوجكِ واجه صعوبةً في كسب قلبكِ أيضًا؟
زوجي هو حبي الأول. شاء القدر أن نلتقي. كان صديق صهري المقرب، فعرفنا بعضنا منذ صغري. كلما ذهب صهري ليغازل أختي، كان يصطحب معه صديقه المقرب. وعندما التقينا في السابعة عشرة من عمري، وقعنا في الحب من النظرة الأولى. ولكن بالطبع، قبل أن نصبح حبيبين، كان علينا أن نقضي بعض الوقت كأصدقاء. رأى موهبتي الموسيقية، فدلني على هذا المسار.
في البداية، كنتُ أغني موسيقى البوب بشكل رئيسي. في الماضي، كان صوتي يُشبه صوت المغنية ثو مينه، بل أعلى. كان فوك تيب ولي آن دونغ أكثر شخصين عرفاني، لأننا كنا نغني معًا. لكن عندما التحقتُ بالأكاديمية الوطنية للموسيقى، درستُ الموسيقى الكلاسيكية. لو كان هناك من وجّهني بشكل أفضل آنذاك، ودرستُ موسيقى البوب في الجيش، لكنتُ قد طوّرتُ المزيد من نقاط قوتي ومواهبي.
كيف دعمك زوجك على المثابرة والاستمرار في موسيقى الأوبرا - وهو نوع موسيقي انتقائي للغاية من الجماهير، وخاصة الجماهير الفيتنامية؟
أولاً، لا بد لي من القول إنه هو من قادني إلى عالم الفن الاحترافي. لم يكتفِ بتوجيهي، بل دعمني كثيرًا في دراستي. مع أنه لم يكن يُسمع إلا من خلال مسامع الجمهور العادي، إلا أنه قدّم لي الكثير من التعليقات الدقيقة والموضوعية، خاصةً عندما شاركتُ في مسابقة ساو ماي.
ما زلت أذكر أنني في ذلك الوقت اخترتُ أغنية "في الغابة، أفتقدك" للفنان الراحل آن ثوين لأؤديها. وعلّق الفنان آن ثوين، الذي كان عضوًا في لجنة التحكيم آنذاك، قائلاً إنني غنّيتُ هذه الأغنية على أفضل وجه بين من غنّاها. شعرتُ بسعادة غامرة لأن جهود الأخوين اللذين تدربا ليلًا ونهارًا قد أتت بثمارها. جلس بصبر واستمع إليّ وأنا أغني، وأعطاني بعض الملاحظات لأعدّلها، مما ساعدني على تحقيق نجاح أكبر في أداء هذه المقطوعة.
حتى في الماضي، عندما كنت أتدرب على أوبرا "كو ساو، لا دو..."، كان دائمًا ما يلعب دور الجمهور المخلص الذي يُعطيني رأيه. كان يُخبرني أن هذا الجانب مني ليس جيدًا، وأن هذا الجانب بحاجة إلى تحسين. في رأيي، زوجي شخص ذو روح فنية ومعرفة موسيقية واسعة نسبيًا. كما أنه يتمتع بحس موسيقي رائع.
ذكرتِ أنكِ وقعتِ في حب زوجكِ عندما كنتِ في السابعة عشرة من عمركِ. فلماذا استغرق الأمر كل هذا الوقت حتى وقعتما في الحب؟
هذا يعني أنه عندما التقينا لأول مرة، كان معجبًا بي، وأنا أيضًا كنت معجبة به، لكن بطريقة "الحب في الهواء، لكنه لا يزال خجولًا في الظاهر". كنا نحب بعضنا البعض، لكننا لم نجرؤ على البوح بذلك. لم نقع في الحب رسميًا إلا بعد عامين. في ذلك الوقت، ساعدني كثيرًا، لكنه لم يرغب في إثارة الموضوع لأنه رأى أنني ما زلت صغيرة جدًا. لاحقًا، عندما اتفقنا على أن نكون عشاقًا، اضطررت للسفر للدراسة في ألمانيا، لكنه ظل ينتظرني.
هناك ذكرى لا تُنسى عندما كنت أدرس في ألمانيا. بسبب بُعد المسافة وفارق التوقيت، كان يضطر للسهر حتى منتصف الليل للتحدث إليه. كان السهر يُشعره بالهزال والنحافة... ومع ذلك، كان يسهر كل يوم ليتحدث معي. في يوم عودتي إلى المنزل، رأيته، لكنني لم أتعرف عليه لشدة إرهاقه.
أحببنا بعضنا أحد عشر عامًا قبل أن نصبح زوجًا وزوجة رسميًا. كان يعلم أنني شغوفة جدًا بالفن، وأحبه لدرجة أنه كان مستعدًا للتضحية وانتظاري.
هل صحيح أنك في اللحظة الأولى من اللقاء أحببت زوجك لأنه كان يملك أشياء كنت تفتقدينها، وكنت تتوقين إليها من والدك؟
- هذا صحيح. خلال العامين اللذين استغرقتهما للتحول من الصداقة إلى الحب، كان كل شيء بالنسبة لي. كان بمثابة الأب والأم والصديق والحبيب. شعرتُ أنه كان يحميني ويؤويني ويعتني بي دائمًا. في ذلك الوقت، كنتُ في السابعة عشرة أو الثامنة عشرة من عمري فقط، وكنتُ من الريف... لذلك لم أكن أعرف شيئًا. كان هو من علمني وهدني.
مرّ وقتٌ لم تكن فيه علاقتنا جيدة، وكنا نخطط للانفصال. لكنني أدركتُ أنني بدونه، كنتُ أشعر بالفراغ والضياع الشديد. كنتُ أشعر وكأنني أملك سندًا قويًا، لكنه اختفى فجأة، مما جعلني أشعر بالضياع والارتباك. في تلك اللحظة، أدركتُ أنني لا أستطيع العيش بدونه. لن أجد رجلًا يحبني من كل قلبه، ويهتم بي، ويدلّلني، ويبذل الكثير من أجلي.
يُقال إن السنّ لا يُهمّ أحيانًا في الحب، ولكن لإبقاء جذوة الزواج متقدة، من الضروريّ أيضًا إزالة حاجز السنّ. فكيف يُمكن أن تكوني أنتِ وزوجكِ على وفاقٍ حتى لا يُشكّل السنّ عائقًا في الزواج؟
أنا محظوظة بلقاء زوجي، فهو شابٌّ مرحٌّ ومحبٌّ للفن. منذ زواجنا، ازداد تعلقه بالموسيقى. يُلحّن وهو عضوٌ في جمعية الموسيقيين الفيتناميين. كما افتتح استوديو تسجيل صغيرًا في المنزل. ما يفعله يُدركني أنه يسعى دائمًا لبذل قصارى جهده ليُنسجم معي.
الآن، هو تجاوز الخمسين، وأنا في الثامنة والثلاثين فقط... لذلك أحيانًا نختلف بسبب اختلاف الرؤى بين الأجيال. لكن في أوقات التوتر، نجلس دائمًا ونتحدث، وهو دائمًا ما يستسلم لي. أرى أنه يسعى جاهدًا للتوافق معي في كل شيء. وهذا أمر أُقدّره دائمًا وأشعر بالامتنان له.
هل أنت راض عن الحياة التي تعيشها؟
أنا راضية تمامًا عن حياتي الحالية. إذا تحدثنا عن الوفرة، فأنا لا أملكها، أعيش حياةً عادية. أما إذا تحدثنا عن الروح المعنوية، فأنا أملك الكثير. مقارنةً بنقطة انطلاقي، لا أجرؤ على الحلم بأي شيء أكثر من ذلك. المهم أنني تزوجت زوجًا يدعم زوجته دائمًا في كل ما تحب. أنا شخص بسيط جدًا، أمنيتي الكبرى هي الغناء، لا أطلب المزيد، فكل شيء مريح جدًا بالنسبة لي. لا أحتاج إلى سلع فاخرة، ولا سيارات فاخرة، ولا فلل... كل ما أحتاجه هو الغناء، وهذا يكفي.
في الماضي، كان الكثيرون ينعتونني بالبساطة المفرطة، ولم أُصغِ إليهم في البداية، بل ظننتُ أنني يجب أن أعيش حياةً مريحة. لكن الكثيرين نصحوني، فاهتممت تدريجيًا بمظهري. كما أتفق مع الرأي القائل بأن على الفنانين الاهتمام بملابسهم، فكلما أجادوا الغناء وتميزوا بالجمال، زاد حب الناس لهم.
من المعروف أن لديكِ ثلاث شقيقات. توفيت والدتك مبكرًا، فاعتنت بكِ شقيقاتكِ وربّتكِ. فكيف تردّ الجميل لأخواتكِ الآن وقد أصبحتِ مغنية مشهورة؟
بعد وفاة والدتي، تزوج والدي مرة أخرى. لعائلتي ثلاث شقيقات، لكن الأخت الثانية مريضة منذ صغرها، وهي غير طبيعية. في الماضي، عندما كنت أدرس في أكاديمية الموسيقى، كنت أضطر للعمل بجد لكسب المال لإعالة أختي المريضة. تناوبت أنا وأختي الكبرى على رعاية هذه الأخت الثانية. الآن، توفيت، وأنا أيضًا أقدسها في هانوي.
إذا سألتني عن أكثر ما أندم عليه في حياتي، فسأقول إن والدتي توفيت مبكرًا. الآن وقد كبر أبنائي وأصبحوا ناجحين، فهم يريدون رد الجميل وتعويض والدتهم، لكنها لم تعد موجودة. أختي الكبرى أيضًا في هانوي الآن. نعيش بجوار بعضنا البعض. إذا انتقلنا، فسننتقل معًا لأننا الآن أقرباء بعضنا البعض، ونعتمد على بعضنا البعض في البقاء.
ربما لأنني افتقدتُ حب أمي منذ صغري، أصبحتُ الآن أمتلك مشاعر خاصة تجاه الأغاني التي تُعبّر عن حب الأم لطفلها. كما أشعرُ بعاطفةٍ جياشةٍ عندما أُغني أغنية "أمي تُحبني" للفنان نجوين فان تاي. في إحدى المرات، شاركتُ في غناءٍ مع الفنان دانغ دونغ، وعندما رآني أُغني هذه الأغنية على المسرح، تأثرت زوجة دانغ دونغ بشدة. ولذلك، دعاني في عرض دانغ دونغ المباشر "الوطن يُنادي باسمي" في أغسطس 2023 لغناء أغنية "أمي تُحبني" مجددًا.
شكرًا لك Dao To Loan على مشاركة المعلومات!
[إعلان 2]
مصدر
تعليق (0)