شهد سوق الأفلام في الجنوب نموًا ملحوظًا في السنوات الأخيرة، حيث حققت العديد من المشاريع إيرادات بمئات المليارات من الدونغ الفيتنامي. وانتقل العديد من صانعي الأفلام الشماليين إلى الجنوب بحثًا عن فرص عمل.
دار نقاش حاد في أوساط صناعة السينما بعد كلمة مدير إدارة السينما، في كين ثانه، حول صورة السينما الشمالية في الآونة الأخيرة. وفي كلمته، أشار السيد في كين ثانه إلى الفرق بين سوقي السينما في فيتنام.
إن تقسيم دور السينما المحلية ليس ظاهرة جديدة، بل هو واقع قائم منذ عقود. ففي حين يشهد سوق السينما في الجنوب نموًا متزايدًا وقويًا، مع وجود طاقم تصوير كبير وانطلاق سلسلة من المشاريع بإيرادات إجمالية تُقدر بآلاف المليارات من الدونات الفيتنامية، تشهد السينما الشمالية حالة من الجمود تقريبًا.
مشهد سينمائي
ربما تكون العلامة الأحدث للسينما الشمالية هي ظاهرة الفيلم صدر فيلم "خوخ، فو، وبيانو" ، وهو مشروع بتكليف من الدولة، من إخراج فاي تيان سون، بمناسبة رأس السنة القمرية الجديدة عام ٢٠٢٤. في البداية، عُرض الفيلم بهدوء في مكان واحد فقط، وهو المركز الوطني للسينما ( هانوي ). ولكن لاحقًا، وبفضل التناقل الشفهي، الخوخ والفو والبيانو حظيت فجأة باهتمام كبير وأصبحت حديث مواقع التواصل الاجتماعي.
في الأسابيع التالية، لفت الفيلم الأنظار على منصات الإنترنت. الخوخ والفو والبيانو تم الحفاظ عليها لفترة طويلة، وفي بعض الأحيان حتى بالمقارنة مع ماي ، عملٌ ناجحٌ لتران ثانه آنذاك. لم يقتصر عرضه على هانوي فحسب، بل حظي بقبولٍ واسعٍ من الجمهور، حيثُ عُرض في صالات سينيستار وبيتا سينما في جميع أنحاء البلاد، وتباينت ردود الفعل بين الثناء والانتقادات.
وهذه أيضًا مناسبة نادرة بعد سنوات عديدة أن يشهد فيلم أمرت الدولة بعرضه حالة من "بيع التذاكر" وتجمع الجمهور في طوابير لدخول المسرح.
ظاهرة الخوخ والفو والبيانو مما دفع الخبراء وصناع السينما المحليين مجددًا إلى التحليل والنقاش. وهناك العديد من المؤشرات والتطورات الإيجابية التي تشير إلى انتعاش السينما الشمالية بعد فترة طويلة من الخمول.
ولكن بعد الفرحة يطرح السؤال الأكبر: ماذا بعد؟ الخوخ والفو والبيانو ، أين كانت السينما الشمالية في العقود القليلة الماضية؟
وفي الوقت نفسه، شهد سوق الأفلام في الجنوب، الذي يشكل مدينة هو تشي منه "عموده الفقري"، تطوراً قوياً على مر السنين، مع افتتاح المزيد والمزيد من شركات الأفلام الخاصة جنباً إلى جنب مع فريق كبير وموهوب من المخرجين والمنتجين ومديري التصوير والممثلين.
شهد عدد الأفلام التي تجاوزت إيراداتها 100 مليار دونج زيادة مطردة على مر السنين. ومن بين هؤلاء، تران ثانه ولي هاي، وهما المخرجان اللذان حققا رقمًا قياسيًا في "مخرجي الألف مليار دونج" في فيتنام. ويُعدّ تران ثانه المخرج الوحيد الذي حقق هذا الإنجاز بثلاثة أفلام. 390 مليار دونج : عراب ( 395 مليار دونج – 2021)؛ منزل السيدة نو ( 459 مليار دونج) - 2023) والأقرب هو غداً ( 551 مليار دونج ). ناهيك عن أن تران ثانه، بصفته منتجًا، لديه أيضًا أفلام أراضي الغابات الجنوبية مع المزيد من الإنجازات 140 مليار دونج . وفي الوقت نفسه، مع 7 أفلام، بلغ إجمالي إيرادات العلامة التجارية الجانب الآخر ما وراء العلامة 1200 مليار دونج .
إلى جانب تران ثانه ولي هاي، يشمل المخرجون المخضرمون في السينما الجنوبية على مدى العقد الماضي فيكتور فو، وفو نغوك دانج، وفو ثانه هوا، وباو نان هان، وتران هوو تان...
يشكل نظام السينما نسبة كبيرة في مدينة هوشي منه والمقاطعات والمدن المجاورة، حيث يساهم بنسبة 65-70% من إجمالي الإيرادات من السينما المحلية.
سبب الاختلاف
تحدث مع وقال المنتج كاو تونغ إن الصورة المتناقضة للسينما المحلية لم تحدث في السنوات الأخيرة فحسب، بل كانت موجودة منذ أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين حتى الآن، مع ولادة استوديوهات الأفلام الخاصة في مدينة هوشي منه، و"موجة" المخرجين الفيتناميين في الخارج، مثل تشارلي نجوين، وفيكتور فو، و...
منذ ذلك الحين، أصبح التطور أكثر تفاوتًا. حتى السنوات الأخيرة، عندما كانت السوق الجنوبية تُنتج أفلامًا تجارية بإيرادات بمئات المليارات من الدونغ الفيتنامي، كانت السينما الشمالية لا تزال تُركز فقط على إنتاج الأفلام التي تُصدرها الدولة. وقد كان لهذا آثارٌ كثيرة على تفكير وأسلوب عمل القوى العاملة والفنانين وصانعي الأفلام..."، قال السيد كاو تونغ.
وفقًا للمنتج، لا يقتصر هذا الواقع على صناعة السينما فحسب، بل يمتد إلى العديد من مجالات الترفيه الأخرى، كالموسيقى مثلاً. وهذا هو قانون تطور السوق الحتمي.
مع انخفاض عدد مشاريع الأفلام التي تُكلف بها الدولة، انتقل العديد من المخرجين والمنتجين في الشمال إلى الجنوب بحثًا عن فرص في سوق السينما. على العكس من ذلك، خلال السنوات الخمس الماضية، اختار العديد من مخرجي مدينة هو تشي منه تصوير أفلامهم في المناطق الشمالية. كما تتزايد مشاريع الأفلام التجارية بمشاركة ممثلين من الشمال، وآخرها... الزوجة الأخيرة، الوجه الآخر 7: أمنية ...
يرى المخرج دينه توان فو أن هذا التبادل يُعدّ إشارة إيجابية. فمن جهة، يُسهم في تضييق الفجوة السينمائية بين المنطقتين. ومن جهة أخرى، يُسهم في اندماج السينما الفيتنامية في سوق السينما العالمية ، بلغة سينمائية أكثر عالميةً وتأثرًا بالهوية الوطنية.
أعتقد أن الحماس الدائم لسوق السينما في الجنوب يعتمد على عوامل عديدة، مثل الموقع الجغرافي والثقافة وعادات الناس المعيشية... ولكن إذا راقب الجمهور هذا الحماس، فسيلاحظ أنه يتطور تدريجيًا، بل وينمو بسرعة كبيرة في سوق السينما الشمالية. ونتيجةً لهذا التطور، تُعرض أفلامٌ تُحقق إيراداتٍ بمئات المليارات أو مئات المليارات. يُحبّ جمهور الشمال الأفلام ذات الثقافة الجنوبية العريقة ويتشوق لمشاهدتها. على العكس، يُعجب جمهور الجنوب أيضًا بالعديد من الممثلين والفنانين الشماليين ويُكنُّ لهم حبًا. يبحث صانعو الأفلام دائمًا عن الجديد، مُعالجين بعمق مواضيعَ مُعقّدة، ذات عناصر ثقافية وروحية... في كلتا المنطقتين، كما أشار دينه توان فو.
تقسيم السينما في العالم
في العديد من دول العالم، غالبًا ما تتركز صناعة السينما في مناطق أو مدن محددة. على سبيل المثال، في الولايات المتحدة، يتطور سوق السينما بشكل رئيسي في هوليوود (لوس أنجلوس)، التي تُعتبر "عاصمة السينما" في العالم.
هوليوود تزخر بالاستوديوهات الكبرى والبنية التحتية والمواهب، من كُتّاب ومخرجين وممثلين وطاقم عمل. وتتمتع مدن أخرى، مثل نيويورك، بصناعات سينمائية مزدهرة، لكنها لا تُضاهي هوليوود من حيث الحجم والتأثير.
في كوريا، يشهد سوق الأفلام ازدهارًا ملحوظًا في العاصمة سيول. وتتركز هنا كبرى شركات الأفلام والاستوديوهات والموارد البشرية، مما يُسهّل إنتاج الأفلام وتوزيعها وترويجها.
في دول أخرى، مثل فرنسا، تُعدّ باريس مركز صناعة السينما. وفي الصين، تُعدّ بكين وشنغهاي مدينتين رائدتين في صناعة السينما.
تتلقى كل منطقة صناعية سينمائية دعمًا حكوميًا من حيث السياسات والبنية التحتية اللازمة للتطوير. إضافةً إلى ذلك، اعتمدت بعض الدول حاليًا العديد من السياسات الجديدة لتوسيع نطاق صناعة السينما وتطويرها في مناطق أخرى في جميع أنحاء البلاد.
مصدر
تعليق (0)