ฮูถิงห์ กวีผู้เปี่ยมด้วยปรัชญาอันลึกซึ้ง

ฮู ทิงห์ เติบโตในช่วงสงครามต่อต้านอเมริกา แต่ในบทกวีของเขา เขาไม่ได้แสดงน้ำเสียงที่กล้าหาญ แต่เป็นรูปแบบบทกวีที่เงียบและมีมนุษยธรรม อุดมไปด้วยปรัชญาและการไตร่ตรองอย่างลึกซึ้งถึงชีวิตมนุษย์ในช่วงเวลานั้น

กวี Huu Thinh ซึ่งมีชื่อเกิดว่า Nguyen Huu Thinh เกิดในปี 1942 ที่เมือง Tam Duong, Vinh Phuc และเป็นสมาชิกพรรคคอมมิวนิสต์เวียดนาม ในปี 1963 เขาได้เข้าร่วมกองยานเกราะและต่อสู้เป็นเวลาหลายปีในสนามรบ Khe Sanh, เส้นทาง 9 - ลาวใต้, Quang Tri, ที่ราบสูงตอนกลาง และยุทธการโฮจิมินห์ หลังจากปี 1975 เขาได้ศึกษาที่มหาวิทยาลัยวัฒนธรรม (โรงเรียนสอนการเขียน Nguyen Du หลักสูตรที่ 1) และชั้นเรียนฝึกอบรมขั้นสูงของ Gorky International Literature Academy ตั้งแต่ปี 1981 เขาดำรงตำแหน่งรองบรรณาธิการบริหารของนิตยสาร วรรณกรรมกองทัพบก จากนั้นตั้งแต่ปี 1990 เขาได้ดำรงตำแหน่งบรรณาธิการบริหาร ของ Literature Weekly กวี Huu Thinh ได้เข้าร่วมคณะกรรมการบริหารของสมาคมนักเขียนหลายวาระ และเคยดำรงตำแหน่งประธานสหภาพสมาคมวรรณกรรมและศิลปะเวียดนาม และประธานสมาคมนักเขียนเวียดนาม

กวี ฮู ถิงห์

ภาพ: เอกสาร

ภาษาในบทกวีของฮูถิงห์มักจะเรียบง่าย ไม่ได้ขัดเกลาอย่างประณีตบรรจง แต่แฝงไว้ด้วยอารมณ์ความรู้สึกและสัญลักษณ์แห่งชีวิตอันลึกซึ้ง ในบทกวีหลายบท ภาพเชื่อมโยงอันเป็นเอกลักษณ์เฉพาะตัวและความคิดเชิงมนุษยนิยมอันลึกซึ้งในบทกวีของฮูถิงห์มักนำมาซึ่งการค้นพบอันน่าประหลาดใจ ทำให้บทกวีของเขาเปล่งประกายอย่างน่าอัศจรรย์ในมิติต่างๆ: " โอ้แม่เจ้า เมฆาโรยราแล้ว ข้าขอร้องเจ้า/ขอให้ข้าขึ้นไปปลอบจันทร์เศร้าโศก/ตลาดจบสิ้นแล้ว เส้นทางก็จบสิ้นเหมือนตลาด/ขายความเศร้าหรือซื้อความเศร้าเพิ่ม/ข้าขอยืมร่มเงาแต่ไม่คืน/สวรรค์เข้าใจว่าทำไมผลผลิตจึงล้มเหลว/ข้าผ่านโต๊ะอาหารอันอันตราย/กษัตริย์ผู้ทรงปรีชาญาณติดอยู่ในฟางแห้ง " และคุณลักษณะใหม่ที่โดดเด่นในบทกวีของฮูถิงห์คือบทสนทนาที่มีชีวิตชีวาและมีปรัชญาของกวีกับธรรมชาติ กับชีวิต กับผู้คน... เพื่อปลูกฝังความงามของความจริง - ความดี - ความงามที่บทกวีมุ่งมั่นแสวงหามาโดยตลอด

T จากถนนสู่เมืองสู่โรงเรียนทะเล

ฮูถิงห์มีน้ำเสียงกวีที่ลึกซึ้งและลึกซึ้ง เปี่ยมด้วยปรัชญา เขาไม่ได้เขียนเพื่อ "เล่าเรื่องราว" เกี่ยวกับสงครามหรือเหตุการณ์ปัจจุบัน แต่เขียนเพื่อใคร่ครวญถึงผู้คนในความเปลี่ยนแปลงของประวัติศาสตร์และกาลเวลา อารมณ์กวีของเขามักจะเป็นผู้ใหญ่ สงบ และเปี่ยมไปด้วยความคิด ฮูถิงห์ประสบความสำเร็จอย่างยิ่งในสาขากวีนิพนธ์มหากาพย์ ซึ่งผลงานที่โดดเด่นสองชิ้นคือ The Road to the City และ Epic of the Sea

ครั้งหนึ่งฉันเคยสัมภาษณ์กวี Huu Thinh เกี่ยวกับบทกวีสองบทที่กล่าวถึงข้างต้น

- กวีที่รัก โครงสร้างและลักษณะทางศิลปะและเทคนิคใหม่ของ บทกวีเรื่องยาว "The Sea " คืออะไร และมีอะไรเปลี่ยนแปลงไปบ้างเมื่อเทียบกับโครงสร้างและลักษณะทางศิลปะของ บทกวีเรื่องยาวเรื่องก่อนหน้า "The Road to the City"

- บทกวีมหากาพย์ เรื่อง The Road to the City สะท้อนถึงความรักชาติในยามสงคราม ขณะที่ บทกวีมหากาพย์เรื่อง The Sea สะท้อนถึงความรักชาติในยามสงบ จากแก่นเรื่องอุดมการณ์ดังกล่าว โครงสร้างของบทกวีมหากาพย์ทั้งสองเรื่องจึงแตกต่างกัน บทกวีมหากาพย์เรื่อง The Road to the City ถ่ายทอดกระบวนการและเหตุการณ์ต่างๆ ของการรบ โฮจิมินห์ อย่างใกล้ชิด โดยใช้ประวัติศาสตร์เป็นศูนย์กลางทางศิลปะของบทกวี โครงสร้างทางศิลปะใน บทกวีมหากาพย์เรื่อง The Sea เป็นโครงสร้างแนวนอน สะท้อนถึงปัจจุบันกาลโดยรวม เป็นการรบที่เกิดขึ้นพร้อมกันทั้งบนเกาะ บนแผ่นดินใหญ่ ในพายุที่เจื่องซา และในขณะเดียวกันก็สนับสนุนแผ่นดินใหญ่ให้เกาะ ดังนั้น จึงเป็นการเปลี่ยนจากแกนตั้งในยามสงครามเป็นแกนนอนใน ยามสงบ

เส้นทางสู่นคร ที่ยึดมั่นกับเหตุการณ์การปลดปล่อยชาติ ไม่ว่าจะยากลำบาก ดุเดือด และทรหดเพียงใด ย่อมสิ้นสุดลงในที่สุด อาจจะใช้เวลา 10 ปี 20 ปี หรืออาจกล่าวได้ว่าสิ้นสุดอย่างงดงามอย่างที่เราทราบกันดี แต่การต่อสู้เพื่อปกป้องปิตุภูมิ บูรณภาพแห่งดินแดนของเราในทะเลตะวันออกนั้นไม่มีวันสิ้นสุด ดำเนินต่อจากรุ่นสู่รุ่น ต่อเนื่องเป็นพันๆ ปี ควบคู่ไปกับการดำรงอยู่ การพัฒนา และการปกป้องประเทศชาติ นั่นคือความแตกต่างที่สำคัญที่สุดที่ข้าพเจ้าได้นำมาใช้เป็นแก่นเรื่องทางอุดมการณ์หลักใน มหากาพย์แห่งท้องทะเล

- ดังนั้นจึงกล่าวได้ ว่าบทกวียาวแห่งท้องทะเล เป็นซิมโฟนีแห่งบทกวีอันยิ่งใหญ่ ด้วยมุมมองของคุณจากช่วงทศวรรษ 1970 และ 1980 ของศตวรรษที่แล้ว คุณได้เห็นอันตรายของอำนาจอธิปไตยของปิตุภูมิในทะเล ทำไมคุณถึงค้นพบปัญหานั้นเร็วขนาดนั้น?

- อันที่จริง ผมได้เขียนเกี่ยวกับประเด็นทะเลและหมู่เกาะในเจื่องซาตั้งแต่ปี พ.ศ. 2520 ในเวลานั้น ประเด็นทะเลและหมู่เกาะยังไม่ถูกหยิบยกขึ้นมาอย่างดุเดือดเหมือนในปัจจุบัน แต่ผมนึกถึงสิ่งเดียว หากประเทศของเราต้องการพัฒนา ก็ต้องหันไปหาทะเลตะวันออก หันไปหาทะเลใหญ่ของโลก ต้องมีเศรษฐกิจทางทะเล นั่นคือการพัฒนาที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ของประเทศที่มีทะเล ในอีกด้านหนึ่ง แผ่นดินใหญ่และทะเลคืออำนาจอธิปไตยโดยสมบูรณ์ของเรา เราไม่สามารถลืมทะเลได้ เพราะทะเลครอบครองดินแดนของเรามากกว่าครึ่งหนึ่ง เมื่อปิตุภูมิของเราอยู่บนไหล่ทวีป ปิตุภูมิของเราอยู่บนหมู่เกาะนอกชายฝั่ง เชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดกับแผ่นดินใหญ่ และ บทกวีเรื่องยาวแห่งท้องทะเล ก็เป็นผลงานใหม่ที่เพิ่มขึ้นมาในวรรณกรรมและศิลปะของเรา ก่อนหน้านั้น การเขียนเกี่ยวกับประเพณี วัฒนธรรม และอัตลักษณ์บนแผ่นดินใหญ่มีมากมาย แต่กลับมีงานเขียนเกี่ยวกับทะเลน้อยมาก แต่ในระยะหลังนี้ผลงานวรรณกรรมเกี่ยวกับท้องทะเลและหมู่เกาะได้เปิดหน้าใหม่ที่ชัดเจนและลึกซึ้งยิ่ง และเป็นแหล่งแรงบันดาลใจที่ยั่งยืน ชั่วนิรันดร์ และไม่มีวันสิ้นสุด ( ต่อ )

ผลงานที่ตีพิมพ์: บทกวี: เส้นทางสู่เมือง , จากสนามเพลาะสู่เมือง , บทเพลงในป่า , จดหมายฤดูหนาว , มหากาพย์แห่งท้องทะเล, ความอดทนของโลก , การเจรจากับเวลา , ป่าเถื่อนใต้ท้องฟ้า, บันทึกเบื้องหลังเมฆ, ดวงจันทร์ Tan Trao ; บทความและวิจารณ์: เหตุผลแห่งความหวัง (2010); ท่าเรือแห่งวรรณกรรมและคลื่น (2020)

รางวัล: เขาได้รับรางวัลมากมายจากหนังสือพิมพ์ วรรณกรรมและศิลปะ สมาคมนักเขียนเวียดนาม รางวัลวรรณกรรมอาเซียน รางวัลวรรณกรรมและศิลปะแห่งรัฐ ระยะที่ 1 (พ.ศ. 2544) และรางวัลโฮจิมินห์สำหรับวรรณกรรมและศิลปะ ระยะที่ 4 (พ.ศ. 2555)

ที่มา: https://thanhnien.vn/huu-thinh-nha-tho-cua-suy-tu-tram-lang-giau-triet-ly-185250825225607364.htm