'부잣집 신부' - 탐욕이 드러날 때

18세 이상 관람가 영화 '부자 신부'(Vu Ngoc Dang)는 빨리 부자가 되고 싶어하는 사람들의 탐욕을 비판하지만, 내용은 여전히 빈약하고 비논리적인 세부 묘사가 많다.

10월 18일 개봉한 이 영화는 끼에우 민 투안, 레 지앙, 투 짱, 위엔 안 등 스타들이 출연해 눈길을 끌었다. 이 영화는 부 응옥 당 감독의 복귀작이기도 하다. 남편을 찾는 모과나무 - 2023년 수상작 연기 프로젝트.

9월 말에 예고편이 공개되었을 때, 영화는 비슷한 색감 때문에 많은 주목을 받았습니다. 기생물 (베트남 이름: 기생충 ) - 봉준호 감독의 한국 블록버스터. 전반적으로 두 작품은 빈부 격차라는 주제, 즉 상류층으로 올라가기 위해 사기를 치는 사람들의 모티브만 비슷할 뿐, 이야기의 대부분은 서로 다릅니다.

영화는 오래된 아파트 건물에서 시작하며, 부 응옥 당 감독의 영화에서 흔히 볼 수 있는 비좁고 갇힌 노동자들의 삶을 묘사합니다. 호아 씨(끼에우 민 투안)는 봉헌지를 만들어 생계를 유지하고, 그의 전처인 맛 부인(레 지앙)은 부유한 가정의 하녀로 일합니다. 그들의 큰아들(후이 안)은 실업으로 늘 궁핍합니다.

호아 씨와 맛 부인의 딸 투 락(우옌 안)이 의료 회사의 젊은 사장 바오 호앙(사무엘 안)에게 접근하면서 기회가 찾아왔습니다. 네 사람은 오랜 세월 부유한 가문으로 변모하여 투 락이 바오 호앙과 그의 어머니인 푸옹 부인(투 트랑)을 정복하고 "부유한 신부"가 되도록 돕는 시나리오가 세워졌습니다.

Uyen An(왼쪽) – Tu Lac 및 Thu Trang 역 – Phuong 부인 역. 사진: 후이 호앙

이 영화는 인간의 탐욕이라는 관점을 통해 풍자적인 웃음을 자아냅니다. 감독은 부자나 가난한 사람 편을 들지 않고, 그들이 서로에 대한 편견을 드러내도록 합니다. 영화 속 등장인물들은 대부분 계략을 꾸미고 이기적인 모습으로 묘사되지만, 각자의 상황 때문에 변명하는 듯합니다. 낡은 아파트 생활에 염증을 느낀 투락은 삶을 바꾸기로 결심합니다. "부자 혐오"라는 사고방식을 가진 맛 부인은 딸의 계획에 즉시 동의합니다. 호아 씨는 처음에는 반대했지만, 딸이 "더 나은 가정을 꾸릴 자격이 있다"는 생각에 마지막 순간에 참여하기로 했습니다.

영화 속 부자들은 마찬가지로 오만하고 자만심이 강한 모습으로 묘사됩니다. 맛 부인의 사장인 키 부인(홍 반)은 하녀에게 값비싼 포도를 주며 그녀를 경멸합니다. 푸옹 부인은 아들이 "새내기 부잣집 여자"들과 사귀는 것을 금지하는데, 그 이유는 그들이 가문에 걸맞지 않다고 생각하기 때문입니다. 그들의 호화롭고 고귀한 외모 뒤에는 실제로 수많은 계략과 불법적인 사업 수법이 숨겨져 있으며, 가난한 사람들은 이를 악용합니다.

유머는 주로 속임수에서 비롯됩니다. 젊은 주인을 유혹하기 위해 투락은 가난한 사람들을 돕는 척하며 좋은 인상을 남기거나, 프엉 부인의 지인들을 속여 신뢰를 얻는 등 여러 가지 연극을 꾸밉니다. 이 계획이 항상 성공하기는 어렵습니다. 때로는 등장인물들이 실패하고 정체가 드러나는 듯하지만, 또 다른 특이한 사건 덕분에 금세 극복합니다.

맛 부인(레 지앙)이 부자 행세를 하며 프엉 부인 집안의 점쟁이(예술가 레 티엔)에게 접근하는 장면. 사진: 후이 호앙

배우들은 대체로 균형 잡힌 연기를 선보인다. 키우 민 투안 60세가 넘은 아버지 역을 맡아 놀라움을 금치 못했습니다. 유쾌한 저글링 장면 외에도, 아버지가 아들에게 가족을 파탄시킨 과거의 잘못을 털어놓는 장면은 배우의 깊은 감정을 자극했습니다. 키우 민 투안은 외모를 바꾸기 위해 노력했습니다. 15kg을 증량하여 살을 빼고, 기름진 피부로 염색하고, 머리카락을 희게 하여 강인하고 풍화된 모습을 연출했습니다.

반면 투짱은 돈을 먼저 생각하는 냉정한 사업가를 연기한다. 결국 진실이 드러나면서 내면의 감정이 드러나는 장면이 많아진다. 르 지앙, 우옌 안과 사무엘 안은 연기에 있어서 그다지 혁신적인 면이 없습니다. 아티스트 홍반과 여배우 퀸르옹은 주로 어떤 상황에서 웃음과 드라마를 만들어내는 데 출연한다.

엔터테인먼트 콘텐츠에 초점을 맞춘 작품이지만 메시지는 가볍습니다. 사회적 갈등과 빈부 격차라는 주제는 깊이 있게 다루어지지 않았고, 몇 줄의 대사에서 간략하게 언급될 뿐입니다. 감독은 영화 속 가난한 사람들이 원래 선량한 사람들이었음에도 불구하고 왜 사기를 치는 위험을 감수해야 하는지 설명할 만한 적절한 전개를 만들어내지 못했습니다. 등장인물들은 심리적 통일성이 부족하고 내면의 자아를 제대로 계발하지 못하여 공감을 불러일으키기 어렵습니다.

영화는 일부 세부 사항이 정교하게 전개되지 않아 많은 논리적 오류를 범합니다. 예를 들어, 프엉 부인은 노련하고 사려 깊은 인물로 묘사되지만, 점쟁이의 말 때문에 뚜락의 부유한 가족을 쉽게 믿게 됩니다. 같은 배경에서 두 번의 연극을 연달아 연출하는 등, 사기극은 억지스럽습니다. 따라서 스토리에는 강도 영화에서 흔히 볼 수 있는 심리 조작 요소가 부족합니다.

이 영화는 특히 아파트 단지 주민들이 다투는 장면에서 큰 소리로 대사를 남용했다는 비판을 받았습니다. 10월 18일 저녁 상영을 본 관객 트롱 람은 영화 속 일부 욕설 장면이 불필요하며, 노동자 계층에 대한 왜곡된 시각을 조성할 수 있다고 지적했습니다. 부 응옥 당 감독은 아파트 단지의 복잡한 삶을 묘사하기 위해 욕설을 포함시켰다고 인정했습니다. 감독은 이러한 점이 자신의 영화 제작 스타일에도 반영되어 있다고 설명했습니다. 그는 "처음부터 이 영화를 18세 이상 관람가(18세 관람가 아님)로 정했기 때문에 이야기를 최대한 사실적으로 만들려고 노력했습니다."라고 말했습니다.

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